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近几年,越来越多的综艺节目成了荧屏上的“宠儿”,在为人们带来欢乐、愉悦的同时,也面临着日益激烈的竞争。如何从根本上提升综艺节目的收视率,提高其观赏性,笔者结合2014年浙江卫视播出的《奔跑吧,兄弟》为例,对视觉设计下综艺节目的收视率问题进行进一步探讨,旨在促进我国综艺节目的发展与创新。 相似文献
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在所有影视类型中只有综艺节目的后期制作获得了"三分靠内容,七分靠后期"的超高评价,因此探究后期制作的美学特质对于研究综艺节目的话语运动,乃至借由后期制作实现的整个传媒艺术都具有重要意义。综艺节目的话语运动分为三个阶段:早期阶段由于技术缺位,后期制作话语基本被埋没;随着综艺节目类型不断成熟,其纪实性和故事性的双重质性助推了"后期至上"的权力反转,后期制作在叙事性和表现性上设计了新的语言,创造了这一时期在综艺史上的重要价值;之后,后期制作过度导致了话语贬值、真实瓦解,"后期隐身"应运而生,"隐身"是后期制作以一种不外显的方式隐藏在内容和情感中,有味无痕地施以影响。综艺话语的未来形态也将继续淡化痕迹,并在深度上继续开掘,在意境上更添韵味。 相似文献
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字幕的包装设计是节目的“眼睛”,它在节目中的运用,不仅能表情达意,而且在提升观众的注意力、表现节目品牌内涵方面也发挥着不可忽视的作用.为此,本文以明星真人秀节目《明星家族的2天1夜》为例,对节目中的字幕视觉设计进行深入分析,并以此为基础,提出了综艺节目字幕视觉设计的几点建议. 相似文献
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在所有影视类型中只有综艺节目的后期制作获得了"三分靠内容,七分靠后期"的超高评价,因此探究后期制作的美学特质对于研究综艺节目的话语运动,乃至借由后期制作实现的整个传媒艺术都具有重要意义。综艺节目的话语运动分为三个阶段:早期阶段由于技术缺位,后期制作话语基本被埋没;随着综艺节目类型不断成熟,其纪实性和故事性的双重质性助推了"后期至上"的权力反转,后期制作在叙事性和表现性上设计了新的语言,创造了这一时期在综艺史上的重要价值;之后,后期制作过度导致了话语贬值、真实瓦解,"后期隐身"应运而生,"隐身"是后期制作以一种不外显的方式隐藏在内容和情感中,有味无痕地施以影响。综艺话语的未来形态也将继续淡化痕迹,并在深度上继续开掘,在意境上更添韵味。 相似文献
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近年来中国综艺节目尤其是真人秀综艺节目,呈雨后春笋般的态势出现在公众面前,其发展趋势也蒸蒸日上。《极限挑战》自开播以来,收视率一度飙升,成为80、90后一代最受热捧的真人秀综艺节目之一。真人秀如此备受青睐,花字幕(以下简称花字)在其中扮演了重要角色。当下真人秀节目后期制作团队尽全力开展后期包装方案,"花字"便是武器之一。对于花字及其三个基本类型、花字的五大基本功能、花字在当下如何进行创新和创造等,都亟需进行梳理和探讨。 相似文献
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视觉文化的兴起,让电视媒体在节目制作中越来越注重视觉元素的包装和设计。《我是歌手》节目作为一档精心制作的竞技类真人秀,通过大胆的灯光设计,展现了我国综艺节目中难得的高水准的舞台美感。节目的视觉识别设计则与节目定位相配合,以大气简洁为主,同时在细节上不乏创意。另外,还充分发挥真人秀节目的优势,真实记录日常,营造“临场感”和真实性,使节目更丰富和富有趣味性。 相似文献
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随着网络的发展和频道引进政策的宽松,大陆的观众也开始有机会看到港台地区的电视节目,其中尤其以各种令人眼花缭乱的综艺类节目占据了收视率的前列。一、台湾综艺节目的现状早期的台湾综艺节目与现在内地正统综艺节目有不少相似之处,比如有一定份额的歌舞表演和才艺表演,掌声多过笑声。后来经过受众调查,发现搞笑的单元总是最受欢迎的,这点和内地的相声、小品受欢迎类似,因此综艺节目走的路线越来越大众化、搞笑化、低俗化,也出现了整场以搞笑为目的的综艺节目如“连环泡”、“好彩头”、“百战百胜”等等。现在台湾地区的综艺节目主要有以… 相似文献
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综艺节目作为文娱内容的重要组成部分，题材和类型越来越多样化，相应的营销手段也越来越多元化。在竞争激烈的新媒体生态中新浪微博通过聚焦“名场面”、传播热门话题、包装优质二创，逐渐让用户养成了“找综艺，去微博，看热搜”的使用习惯，从而发展为综艺营销的头部平台。 相似文献
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后期制作对整个新闻的质量起着至关重要的作用,要熟练使用多种编辑制作手法,做好新闻包装,提升新闻质量。近年来,随着电视新闻节目制作水平的不断进步,后期制作对整个新闻的质量起着越来越至关重要的作用。形象的来说,后期制作就好比电视新闻的＂门脸＂,即使＂屋里的东西＂——画面、解说词,都很漂亮,如果＂门脸＂邋遢,那么整个电视新闻也就毫无美感可言,更谈不上吸引观众了。可见后期制作已成为电视新闻节目制作过程中极其重要的一个环节。 相似文献
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随着综艺节目的风行,诸多频道都开办了明星参与的综艺节目,然而,观众对明星类综艺节目的态度已由当初的极度好奇到争相追看,再过渡到如今的不以为奇。不管是几个明星一台戏,能把这台戏唱好的综艺节目越来越少,绝大多数节目的收视大不如前,在“瓶颈”中的“窒息”感越来越强。为何明星类综艺节目越来越萧条？ 相似文献
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电视产业化经营让各大电视台的"品牌意识"觉醒,作为拉动电视收视三驾马车之一的综艺节目,也同样处在品牌竞争的行列之中。重庆卫视经历三年颇具争议性的改革后,自2013年改版,开始重新探寻综艺节目品牌化之路。本文通过"理念识别"、"视觉识别"和"行为识别"三个品牌包装的角度,分析重庆卫视重点打造的综艺节目《征服全场》的品牌战略,并总结不足之处。 相似文献
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中国电视经过20多年的发展．已经由“卖方市场”跨入“买方市场”,电视节目“供不应求”的时代一去不复返。但目前电视综艺节目过多,相当一部分内容毫无新意,节目形式雷同。有些节目仅仅靠诸如不断变换舞台背景、主持人等外在形象包装来达到吸引观众的目的。对此,有关专家呼吁：电视综艺节目应提高质量。 相似文献
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一个“色”欲横流的时代,一个图像控制传播领域的时代,眼见为实成为了几乎每个人共同的要求和体验。在这种条件下,包装的视觉冲击力也变得越来越重要,好的包装设计往往可以影响消费者对于产品的第一印象,乃至于决定最终的购买意向。所以,在当今这个图像统治一切的时代,研究系列化包装设计的视觉冲击力对于我们来讲有着深刻的意义。 相似文献
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随着综艺节目的兴起,电视人将“明星效应”理念引入电视综艺节目中,“明星消费”让有名气、有流量、有表现力的明星成了香饽饽。不同的综艺节目,基于对明星价值的不同构建,采用明星消费的模式也不同。笔者将综艺节目中的明星消费分为三个类型:被动简单消费型、真才实艺竞技型、正面价值引领型,体现从初级到中级再到高级的递进关系。基于不同的类型,综艺节目在内容题材、表现形式、融合传播等方面争奇斗艳,各有千秋,不断涌现出现象级的节目。 相似文献
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简帛整理,和电影制作一样,也有“前期制作”和“后期制作”。“前期制作”是野外的考古发掘和室内的文物保护。“后期制作”才是剪贴照片和释读考证。我们看到的简帛图录或发掘报告只是最后的产品。读者对这个产品,都是坐享其成,未必了解它的整理过程,也很少体会其中 相似文献