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<正>杂技产业，是指以广义杂技，即杂技、魔术、滑稽、马戏为核心的文化产业经济形态。改革开放以来，特别是党的十六大把文化区分为文化事业和文化产业，推动形成两手抓、两加强的文化发展格局。以全国首个文化体制改革试点单位沈阳杂技团为起点的中国杂技产业，不仅在国内演出市场保持很高的占有率，对外商演创汇也已经占据我国所有文化产品80%以上的份额，在各艺术门类中高居榜首。 相似文献
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《杂技与魔术》2020,(2)
正记得十年前,应沈阳杂技团邀请,笔者在沈阳观看了《天幻Ⅱ——太阳鸟》的首演,观看后激动不已,总想写点什么。不料这一思二想,竟十年飞逝唉!然而时隔十年后再翻开当年笔记,杂技秀《天幻Ⅱ——太阳鸟》仍历历在目。历史上杂技曾撂地于勾栏,成为艺人谋生的雕虫小技;而今,杂技以她丰满的羽翼,痴情地拥抱着文化。有了文化内涵的杂技,在今天的舞台上飞书写出了色彩斑斓、绚丽无比的诗篇。昨天,杂技美学还仅仅在"新、难、美"上徘徊;而今天,面对《天幻Ⅱ——太阳鸟》,杂技人与时俱进地为现代大型杂技秀添加了"炫"与"酷"。艺术之美必然是建立在遵循本体创新规律与审美需求的,并具有深厚文化内涵及解读功能之上的。因此,在评论《天幻Ⅱ——太阳鸟》时,首先从杂技本体的创新处着眼,再向外延伸,去寻找真正属于该剧的创作意韵。或许正因为创造美丽是该剧的主旨,所以沈阳杂技人从《天幻Ⅱ——太阳鸟》的绚丽外表往深里探看,透过本体和华美的视觉冲击,带给人们不同的思考方向。 相似文献
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在刚刚落幕的第12届吴桥国际杂技艺术节上,中国杂技艺术家与来自世界各国的杂技艺术家们同台献技,让我们在领略世界各国不同风格的杂技艺术的同时,也让我们更为清晰地对比中国杂技与国际杂技之间的差异。我明显感觉到,中国杂技就整体而言存在着一种缺陷,尤其是在与国际杂技表演同台对比的情况下,这种缺陷就显得愈加明显,我称之为“中国杂技的人文情怀缺失”。这里我要说明,中国杂技中有些优秀节目很好地表现出了人文关怀,但就整体而言,这样的节目比较少。 相似文献
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我是一名从事了16年高空翻腾节目表演的杂技工作者,在这16年的杂技工作中,曾表演过《大飞人》《蹦床钻圈》《抖杠》《转动地圈》《大跳板》等翻腾类的杂技节目。在从事杂技工作之前我有过六年的体操训练的经历,近几年来一直思考着如何改善杂技教学规范性的问题,现想谈谈在杂技与体操训练中的一些联系和区别。 相似文献
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第一枝花：70后杂技是我的梦,我的伙伴
修长的身段,演绎着动感节目《呼啦圈》,很难想象还在舞台上表演的她已经40岁,还是一个孩子的母亲。笔者：社会都发展到今天这个信息时代了,通讯已经很发达。但是一提到学杂技、搞杂技,想到的不是“杂技工作”或是“从事杂技：而是“耍杂技”。这说明了什么呢？ 相似文献
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正一、舞台上下由于工作关系,我在舞台之外见过一次孔海涛,要不是有人给我介绍,我是肯定注意不到这个人的——太平常了,他中等个儿,偏瘦,站在人群里根本不显眼。当时的他刚刚获得第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛杂技节目奖,但是从他的身上,看不到一点儿张狂和张扬,他的平凡、平淡给我留下深刻印象,因为舞台上的孔海涛是俊朗和大有作为的。相比起生活中只见过他一次,在舞台上我到见过 相似文献
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2005岁末广州军区战士杂技团杂技剧《天鹅湖》进京公演,使杂技再次成为众人瞩目的焦点,一时间各大媒体、军地艺术圈中,大家都在关注这一现象,《天鹅湖》的演出也出现了连演九场一票难求的盛况,因为越来越多的人希望走进剧场,体验这一从未有过的剧目的独特魅力,了解杂技是如何从耀技变为抒情叙事的,我也一样对杂技剧《天鹅湖》充满了好奇和期待。 相似文献