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随着我国经济的不断发展,人民生活水平也不断提高,再也不是简单地寻求物质生活的满足,更增加了精神生活满足的一面。与此同时,市面上开始出现了综艺节目、娱乐文化,当前我国综艺节目的内容和表现形式是多种多样的,综艺节目无论是从节目本身还是语言表达方面都体现着娱乐文化。下面本文通过分析当前我国综艺节目的发展现状及其内容、言语表达等的娱乐化,从而对我国当代电视综艺节目娱乐文化现象进行解读。 相似文献
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受到受众需求、政策引导等多方面影响,在国内优秀综艺节目中娱乐与文化的关系保持一种动态平衡,并由综艺节目中的多种元素及环节进行调控。不同类型的优秀综艺节目中,娱乐与文化关系的表现各异,但均做到了令观众获得放松娱乐的满足感的同时也具备了文化审美的获得感。 相似文献
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从1983年央视春晚的举办开创我国综艺节目先河至今,综艺节目历经近30个年头的发展,在取得了骄人的成绩同时也遇到了发展瓶颈。本文以湖南卫视综艺节目《天天向上》为例,针对后娱乐时代语境下我国综艺节目发展趋势问题进行探讨,试为综艺节目发展提供一些可以参考的经验。 相似文献
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随着媒体节目制作水平和受众对休闲生活品质的需求不断提高,包括网络综艺在内的综艺节目不断发展壮大,丰富了人们的文化娱乐生活。然而,综艺节目在发展中也存在不少问题。国家有关部门近年来逐渐加大了对综艺节目的监管力度。本文基于否思视角分析了新媒介环境中综艺节目的娱乐化乱象,并对未来综艺节目的发展趋向做了探讨。 相似文献
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《正大综艺》是中央电视台最富生命力、最具国际化的节目.在长达23年的时间里,它伴随着中国电视文艺由综艺向娱乐的进程,经历了精英文化向大众文化的嬗变,完成了其作为综艺节目由审美到娱乐的流变,是中国电视综艺节目从审美走向娱乐的活标本. 相似文献
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在发展至今的近四十年里,我国内地电视综艺经历了晚会、娱乐节目、真人秀节目和文化节目四个阶段。电视综艺节目在娱乐大众的同时,也面临着娱乐过度化和同质化等困境。综艺节目既要满足大众的娱乐需求,也要承担媒体的社会责任,特别是要以价值观为灯塔,发挥主流媒体的价值引导作用。 相似文献
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本研究探讨了我国网络综艺真人秀节目中的受众体验与娱乐教育说服效果之间的关系.通过对170位研究受试者进行问卷调查,采用定量研究方法进行数据分析,最终本研究得出以下结论:第一,观众在观看网络综艺真人秀时会同时获得"娱乐体验""教育体验""逃避性体验"以及"审美性体验"这四种受众体验,其中,"教育体验"是最强烈的受众体验;第二,相关性分析结果表明四种受众体验均与娱乐教育说服效果之间呈现正相关,即受众体验越强烈,接受娱乐教育的说服效果也越好.基于此,本研究对我国娱乐综艺节目的 创新和发展提出了三条建议:第一,综艺节目在发展过程中需要不断挖掘新的娱乐元素,以期给观众带来更多元更丰富的受众体验;第二,综艺节目中嘉宾的选择要贴合节目主题,并积极给社会传递正能量;第三,综艺节目的 内容设置中应该适当加强娱乐教育内容的比例,以便带给受众更多的教育体验,同时提升节目的 娱乐教育说服效果. 相似文献
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浅析《康熙来了》的主持风格及影响 总被引：3，自引：1，他引：2
作为现今台湾综艺节目的代表之一,<康熙来了>凭借其独特的节目形式和主持风格,受到了港台及大陆观众的热烈欢迎和追捧,大众娱乐价值观深入人心.这让更多的电视人思考在电视娱乐化时代节目风格的重要性以及如何形成综艺节目独有的风格. 相似文献
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娱乐文化产品涵盖多种内容,其产生和发展与社会文化的大背景有着紧密的关系,在信息时代,娱乐新闻、娱乐综艺节目等因其故事性、情节性以及蕴含人情味等特点成为娱乐文化产品中的主力军,它们有着强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激等共同特点.因地域和受众面的差异,在不同的土壤往往会出现思想底蕴、文化品位、新闻导向等方面的差异.我们在追求娱乐文化产品读点卖点的同时,如何依照新闻规律、把握正确的舆论导向,杜绝娱乐新闻及娱乐综艺节目的低俗化和庸俗化,本文试从这一角度做些探讨. 相似文献
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<康熙来了>是深受台湾民众欢迎的一档娱乐栏目,其独特的节目形式和主持风格,不仅受到了大陆观众的热烈欢迎和追捧,同时也对大陆的综艺节目造成了一定的影响.本文通过对<康熙来了>的主持风格的分析,旨在阐述电视娱乐化时代节目风格的重要性以及如何形成综艺节目独有的风格. 相似文献
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随着全民"娱乐化"需求的发展,综艺节目备受关注。自1962年台湾综艺开播以来,综艺节目便开始在中国电视荧幕上占据了一席之地。大陆综艺虽然起步较晚,但近年来大量引进国外优秀节目,并进行本土化改造,已呈现出迅猛的发展态势。本文通过综合比较两地综艺的传播环境、节目定位及主持人特色来分析相似或差异之处,旨在对今后两地综艺节目的相互借鉴与融合有所启发。 相似文献
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通过对电视综艺节目内容建设与形式依托现状的探析发现,当下电视综艺节目普遍存在着娱乐化倾向严重,内容建设与艺术生产疲软,形式创新不足,自主创新能力缺乏等问题.只有通过校正传媒的方向,将传媒与文化艺术的关系定位在一个合理的公共空间和思想话语领域中,才能使新思想的诞生和优秀文艺的传播成为可能,这是综艺节目可持续发展的有效活力源泉. 相似文献
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十年媒介娱乐文化对受众主体性的培育 总被引：2，自引：0，他引：2
自央视第一个成熟的大型综艺节目《综艺大观》起,我国的媒介娱乐文化已经有了十几年的历史了,受众的媒介素养随着媒介娱乐文本的不断变迁,也在逐步提升。娱乐是一种教育,媒介娱乐文本与受众的媒介素养,在这十几年间的良性互动中获得了"双赢"的发展。当前,虽然在媒介娱乐文化在发展过程中,还有很多问题需要解决,但是其对受众主体性的培育,以及对整体社会大众文化繁荣所起到的重要作用是不容忽视的。 相似文献
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目前国内的电视娱乐综艺节目在处在改革的关键时期,要想取得改革的成功,就要创新属于电视台自身的新节目,提高相关工作人员的专业水平,而娱乐综艺节目要重点关注节目形式与内容的创新,融入各类全新的想法,实施较为深入的计划,促成具备现实意义的节目战术与内容,这样,国内的电视娱乐综艺节目才可以突破瓶颈,取得新的突破。 相似文献
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当前,全球新闻的娱乐化现象越演越烈。1998年底,美国新闻工作者协会对美国16家主流媒体20年来的新闻报道进行对比研究发现,在1977年,传统的硬新闻与娱乐性新闻比例为32%比15%,而1997年则颠倒过来,这个比例为25%比40%。近年来,国外新闻业的娱乐化现象已经波及中国。如今,新闻娱乐化现象不仅在都市报中盛行,在严肃类报纸、电视、网络媒体的报道中也同样时有所见。在一些电视综艺节目中,甚至有了娱乐到“底”的基调,这就需要我们好好把握“度”的问题。新闻娱乐化是趋势所在新闻娱乐化主要表现在两个方面:一是指在内容上软新闻的激增和硬新闻的… 相似文献
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近年来,伴随着电视节目整体娱乐化的背景,综艺节目主持人在言语、副言语和身势语方面也表现出明显的娱乐化特征,言语方面的娱乐化体现在话题选择的娱乐性、言语表达的搞笑性以及言语创造的悬念性和轰动性,副言语和身势语方面的娱乐化体现在主持的夸张和表演性,以及轻松而有个性的造型设计,本文所探讨的正是主持人如何将自身的主持传播行为娱乐化,并对这种娱乐化主持倾向进行审视。 相似文献
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近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大。据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人。各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同。但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量。 相似文献
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2012年3月,浙江电台城市之声正式推出了一档名为《娱乐大爆炸》的大综艺节目。在汽车广播的黄金收听时段,这档以“每天一台春晚”概念呈现的大综艺节目,在工作日傍晚4点到7点的下班路上,每天三小时大时段播出。 相似文献