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第11期《山花》最值得看的小说是赵刚的中篇《K》。《K》构思精致,扑朔迷离的意境之下深藏着对超越俗世生活的憧憬与唏嘘。在构成此中篇的四个短篇里,前三个短篇的叙事人称依次为"我"、"你"、"他";相应的,K作为人物代号三个短篇里依次在变换身份:陌生而熟悉的音乐会起哄者,研究如何在大 相似文献
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叶圣陶先生──教育界一代宗师 总被引：2，自引：0，他引：2
张志公 《课程.教材.教法》1994,(10)
叶圣陶先生──教育界一代宗师张志公叶圣陶先生在许多方面都有卓越的成就。他从很年轻的时候起，就参与当时的进步社会活动。他很早就从事文学创作，写过童话、散文。短篇、中篇和长篇小说。他很早就同若干位志同道合的朋友组织“文学研究会”，自成一派：崇尚写实，即写... 相似文献
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《新疆大学学报(哲学社会科学维文版)》2009,(1):20-28
艾拜都拉·易卜拉欣早期虽然也写过在读者群中产生一定影响的诗作,但1983年以《三个面包》转向小说创怍,已发表了许多短篇、中篇和《深夜霹雳》、《痕》、《怀心可汗》三部长篇小说。这三部长篇小说均以维吾尔族的历史为题材,爱国主义是它们的主旋律。其中作者成功塑造了部分具有一定共性和个性特征以及高度审美价值的反面人物形象,填补了维吾尔长篇小说反而人物缺少的空白,某种程度上改变了反面人物软弱无力的局面。浓郁的抒情性是增强艾拜都拉·易卜拉欣长篇小说艺术感染力的主要因素。本文对艾拜都拉·易卜拉欣三部历史长篇小说以上几个特征进行分析。 相似文献
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对刘震云来说,从《花园》、《大庙上的风铃》到《一地鸡毛》、《官人》,从始出文坛的“羞涩”和“稚拙,到新写实主义阵营的主将,其间不过数年而已。因而,当长篇小说《故乡天下黄花》(以下简称“故乡”)摆在你案前时,大可不必惊讶于惯写中短篇的刘震云怎么写起了长篇,而且出手不凡。凭心而论,《故乡》不是那种因总体把握力匮乏而不能连贯如一,浑然一体的“中篇拉长式”的长篇小说,而这种“中篇拉长式”,恰是许多青年作家从惯于写中短篇匆匆跨到写长篇行列而极易留给读者和文坛的缺憾。 相似文献
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一八八八年一月,在短篇小说创作上已负胜名的契诃夫,欣喜地写信告诉他的朋友:“我是在着手写大东西”了。他所说的“大东西”指的是中篇和长篇小说。素以文笔简炼著称的契诃夫,后来曾构思过几部长篇,但终究没有实现。这一年,契诃夫费 相似文献
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一、你能给这些可爱的动物写上拼音名字吗?试试看!二、花瓣里藏着的汉字你会写吗?请把它们工整地写在美丽的花瓣上。 相似文献
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教师特别是语文教师,为了提高审美欣赏能力和教学艺术水平,总是要读书的,其中也包括小说的阅读。
选读短篇节时显效
长篇与中篇相比,应以读中篇为主;中篇与短篇相比,应以读短篇为主。 相似文献
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蔡梦瑶 《作文世界(高中新语文伴侣)》2004,(7)
—二十年后我会怎样呢?二十年,多么漫长的岁月.要想二十年后的事情,该是多么有趣.那时,我要当个动物学家.也许这对一个女孩来说有些可笑,可我就是喜欢. 早晨,太阳升起来了,鸟儿欢喜地叫着,我多么希望能与它们交谈.于是,我就专门研究鸟的语言. 相似文献
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《语文世界(高中版)》2007,(11)
【写作感言】从5岁开始写作,到现在竟也过去了8年。8年真的可以改变很多,从以前经常写短篇童话、诗歌和散文的我,变成了现在写几部十多万字长篇小说(系悲剧)的我,我有时连续7天,每天达到狂写一万字的长篇小说内容。但8年以来,不管世界改变多少,都难以抹去我对文学创作的热情。看着文字在笔间流淌,心中一种自豪感油然而生,这成为我对文学创作永远不变的追求的原动力。 相似文献
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丁尔纲 《内蒙古大学学报(人文社会科学版)》1985,(3)
对于一个作家说来,不到三十年的时间,竟能写出几十个短篇,一个中篇,三部长篇,并在读者中间产生了不可忽视的影响:这个成就是不容低估的。他就是蒙古族作家扎拉嘎胡。在他的长篇小说《草原雾》几易其稿,终于问世之后,以它为重点兼及其他作品作些解剖,我们还会从中发现一些丰富而具启发性的东西。 相似文献
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《涪陵师范学院学报》2000,(1)
１９８２年长篇报告文学《将军决战岂止在战场》１９８３年中篇小说《斑竹林纪事》１９８４年长篇小说《崩溃》１９８５年中篇报告文学集《征夫泪》１９８６年中篇小说《战争的天平》１９８７年长篇小说《哀军》１９８８年中篇报告文学集《我不敢画出自己的眼睛》１９８９年中篇纪实文学《父与女》１９９０年中篇小说《九头鸟夜歌》１９９１年长篇小说《重庆谈判》（上部）１９９２年长篇小说《重庆谈判》（下部）１９９３年长篇纪实文学《三峡工程议案是怎样通过的》１９９４年中篇纪实文学《黄埔投军记》１９９５年中篇纪实文学《还是这门… 相似文献
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【主持人的话】新年伊始,不少著名作家推出了重头长篇,如莫言的《生死疲劳》(《十月长篇小说·立春卷》,作家出版社2006年1月版)、阎连科的《丁庄梦》(《十月长篇小说·立春卷》,上海文艺出版社,2006年1月版)、张洁的《知在》(《收获》第1期)、铁凝的《笨花》(《当代》第1期,人民文学出版社2006年1月版)等,为当代文学的研究提供了不少令人兴奋的话题。几位“一线作家”各自推出了引人注目的作品。陈应松的《吼秋》(《钟山》第1期,中篇)继续关注底层问题。开篇对于神农架地区自然景观的描写颇具气象,可惜落实到现实批判层面越走越窄,在一定程度上也存在着如《太平狗》一样的简单化和极端化的毛病。不过,这样的毛病更体现在罗伟章的新作《狗的一九三二》(《十月》第1期,中篇)中,小说写饥馑之年一对黄狗母子的故事,无论是人吃人的悲剧,还是母狗忠心护主死于群狼之口的情节,都只能用“极尽惨烈”来形容。作者似乎非常满足于刻画狗的那种源于“物种本能”的“忠诚”,对这种毫无道理可讲的奴性的赞美推崇,在狗年骤增的以狗为题材的作品中屡见不鲜,不知反映了怎样一种时代情绪。乔叶的《打火机》(《人民文学》第1期,中篇),写得很好看,一些细节见情入微,但缺乏一点力度,想表达的主题没有真正提起来。石舒清的《黄昏》(《十月》第1期,短篇)依然保持着作者亦诗亦散文的风格, 黄昏中的寂寞和宁静被表达得颇为传神。王祥夫的《菜地》(《花城》第1期,短篇)和须一瓜《提拉米酥》(《人民文学》第2期, 短篇)是两篇味道颇足的“小品”,前者如浓汤,后者如甜品,虽然格局都有点嫌小,写作难度都不大,但火候把握得好,让人心头一喜。更让人欣喜的是几位新进作家保持了自己鲜明的个性。黄咏梅的《单双》(《钟山》第1期,中篇)继续描写边缘人的偏执心境,冷峻的笔调贯彻始终;李浩的《失败之书》(山花)第1期,中篇)以类似雕塑的笔法刻画出哥哥这个“坚硬和失败者的形象”,笔法凌厉;文珍的《色拉酱》(《山花》第1期,短篇)写了两个女孩之间新奇微妙的感情,文笔灵异;徐潞的《李莫愁们的念去去》(《布老虎青春文学》第1期,短篇)继续书写理想主义情怀,在“80后”写作中独树一帜。——邵燕君 相似文献
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许名同 《语文世界(高中版)》2000,(2)
这几天心里颇不宁静, 似乎天气也专门与我过不去, 午后的风卷来层层热浪,撩得 人心着实不安。心是早已没了 主意了,脚却安慰似的把我引 入了小溪边的小亭子里。 这是无名的溪与无名的 事,不知缘于何时,其实又何 必了然呢？正如泰戈尔所说： “我已经把我生命的终结,全 部暴露在你的眼前,没有任何 隐秘和保留。因此你不认识 我。” 汩汩的流水,静静地向前 流去。偶尔也激起一朵小浪花,轻轻的一声,或许该是叹息,而叹息的却总是我,不是它们。它们也许是欢乐的,那轻轻的一声,就该是它们的笑了。心想着借李清照一只舴艋小船,载我… 相似文献