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她是《爱情公寓》里的唐悠悠,也是如今《宝岛双雄》的静文』今年一年她用众多电视、电影作品侵袭着观众的眼球,更用话剧的舞台证明自己的实力。她正在用自己的热情在塑造这样那样的角色,给观众带去快乐。 相似文献
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如果你看过《马大帅1》，想必你一定会记得里面的“玉芬’：王雅捷凭借这个“经典的农村妇女形象”闯入了众多观众的视野。在随后参演的诸多影视作品中，她所饰演的角色，往往比她本人更有名。这也许缘于她低调的为人和对角色准确的把握。在“不进则退”的娱乐圈，王雅捷的平实显得有些另类，但这种朴实真诚的性格，也为她带来了更多别人难以遇到的机会。 相似文献
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中国的电视观众几乎没有人不知道倪萍的。作为主持人，她无疑是成功的。细想一下，她成功的秘诀，就是特能“煽情，”用情来抓住观众。观众没笑，她先笑出声来，观众没掉泪，自己先泪流满面。一位相声演员说，什么话到了倪萍的嘴里，一会儿的功夫，你就没法不跟着她激动。 相似文献
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周晓莹 《湖北成人教育学院学报》2014,(2):105-106
当观众无法认同角色时,证明角色设计是失败的。角色认同是观众与故事中的角色产生情感共鸣的基础,在设计角色时要尽可能多地将历史、故事和视觉场景中体现出来。 相似文献
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13岁的法瑞尔由于2008年5月在英国广受欢迎的电视选秀节日中亮相而一跃成为万众瞩目的明星。法瑞尔·史密斯1995年出生于英国。2008年,她参加了“英伦有才人”的比赛。虽然年仅13岁,但她出色的运嗓技巧令观众惊叹佩服。她看起来的确要大一些,因为她比13岁的孩子要高,但令观众吃惊的是她的声音非常成熟。法瑞尔并没有获得“英伦有才人”的冠军,事实上她甚至连亚军都不是,但她自那之后却得到了赚钱的唱片合同。 相似文献
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《秋声赋》里的秦淑瑾,不仅使《秋声赋》的历史文化背景及故事情节得到淋漓尽致的体现,更进一步提高了大家对当今社会女性主体意识重要性的关注,并且完善了从“我扮演”到“我就是”的一个循序渐进的变化.演员之所以称之为“演”员,并不是因为他(她)能将演绎的角色模仿得多么相像,而是他(她)在演出过程中,让自己成为演绎的角色,让观众忘了原本的自己,这才是“演”的最高境界.演员与角色的关系并非“演”,而是“是”. 相似文献
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张红梅 《北京教育(高教版)》2011,(9)
她是一位平凡的人,也是一位高尚的人。她除了担任学院的领导之外,还曾作为海淀区的人大代表参政议政,但无论有什么样的头衔,她始终没有脱离学生辅导员的角色。所以在学生们的眼里,她永远是学 相似文献
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陈红星 《伊犁师范学院学报》2008,(4):80-82
演员进行角色类型的转变是演员自身艺术追求,观众欣赏要求提高以及演艺界的残酷竞争等因素共同推动的结果。相比较而言,特长型演员的角色类型转变难度较大,易于和观众的欣赏惯性之间形成一定的错位,而中庸型演员进行角色类型转变则相对容易,观众欣赏惯性较小。演员进行角色类型转变,首先演员要对自身表演特长有清醒的认识,其次观众要以宽容和发展的眼光来看待这种转变,另外导演要对演员的角色类型转变提供建设性意见,做到知人论演。 相似文献
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从《还珠格格》到《花非花雾非雾》，再到《新京华烟云》，观众对于李晟的每一个角色每一次演出都褒贬不一，但生陛乐观开朗的她依然坚持着自己的梦想，用努力和实力将流言蜚语——击破。 相似文献
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