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敦煌石窟的保护现状和面临的任务 总被引：9，自引：4，他引：5
本文从以下七个方面介绍了近二十年来敦煌石窟保护研究工作的现状 ,同时又从七个方面提出了今后保护研究工作的主要任务。保护研究现状 :一、工程地质与环境 ;二、环境监测 ;三、加固工程 ;四、壁画、彩塑的保护研究及修复 ;五、保护科研项目 ;六、敦煌文物的合作保护研究 ;七、档案。今后保护研究工作的主要任务 :一、工程地质环境的调查研究 ;二、风沙治理及防止荒漠化 ;三、岩体防风化、风蚀和薄顶洞窟加固 ;四、建立完整、系统的敦煌壁画颜料及地仗材料数据库 ;五、酥碱、颜料变色等壁画病害机理的进一步研究 ;六、壁画修复材料及工艺的进一步筛选实验 ;七、建立完整的敦煌壁画的计算机存贮与管理系统。 相似文献
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敦煌莫高窟唐代绘画颜料分析研究 总被引：7，自引：0，他引：7
本文通过现场调查和大量绘画颜料试样分析 ,介绍了敦煌莫高窟唐代壁画彩塑颜料的分析结果。又与莫高窟早期及新疆克孜尔石窟绘画颜料对比研究 ,论述了莫高窟唐代绘画颜料的特征及应用规律。同时 ,通过大量的模拟试验和对壁画变色颜料试样的分析 ,研究了莫高窟壁画颜料的稳定性 ,特别研究了铅丹的变色机理。最后还论述了防止壁画颜料变色的问题。 相似文献
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布达拉宫壁画的颜料成分 总被引：1，自引：0，他引：1
《家教指南》2003,(3)
敦煌研究院专家组日前对西藏布达拉宫壁画的材料进行了分析研究 ,查明了壁画中各种色颜料的成分 ,将为布达拉宫壁画病害的保护修复提供了依据。为修复布达拉宫的壁画 ,敦煌研究院专家组对布达拉宫壁画颜料进行了X射线衍射分析 ,分析结果显示 ,布达拉宫壁画颜料既有传统的矿物颜料朱砂、铅丹、铁红、石青、石绿、白垩、石膏等 ,又有一些现代的合成颜料 ,如白色颜料碳酸镁、氧化锌 ,绿色颜料中有碱式碳酸铜 ,后者是以前未曾发现的。布达拉宫壁画的颜料成分 相似文献
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1.前言敦煌莫高窟位于中国西北戈壁沙漠中,雨量稀少,气候非常干燥。由于得天独厚的自然条件,492个洞窟的45000m_2的壁画和2400身彩塑像基本完好。但是,整个石窟开凿在易风化的砾岩崖体上,又经历了千百年各种自然因素的侵蚀破坏,目前壁画的各种病害屡见不鲜,其中龟裂壁画,是敦煌壁画保护修复的主要研究课题之一。根据莫高窟气候干燥的特点,过去我们采用聚醋酸乙烯乳液和聚乙烯醇溶液加固龟裂壁画,经过二十多年,加固效果较好。我们选择了聚醋酸乙烯乳液、聚乙烯醇和ParaloidB—72以 相似文献
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莫高窟壁画病害中,有颜料变色、褪色、脱落等。这种病害有相当部份是由于解放前白俄和游人在窟内生火做饭、烧炕取暖的烟熏所致。烟熏严重者,壁面一片漆黑、烟垢层厚。据统计,莫高窟现存烟熏病害洞窟29个,壁画1110平方米,彩塑39身,影塑130身。廿多年来,我们对烟熏壁画作了一些试验性的治理,收到一定的效果.现将我们所进行的试验性治理及七十一窟重点清洗试验介绍于后:一、初步试验:50年代末,我所工人豆占彪同志曾用清水对七十一窟北壁的部份烟熏较轻的壁画表 相似文献
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莫高窟壁画病害中,有颜料变色、褪色、脱落等。这种病害有相当部份是由于解放前白俄和游人在窟内生火做饭、烧炕取暖的烟熏所致。烟熏严重者,壁面一片漆黑、烟垢层厚。据统计,莫高窟现存烟熏病害洞窟29个,壁画1110平方米,彩塑39身,影塑130身。廿多年来,我们对烟熏壁画作了一些试验性的治理,收到一定的效果。现将我们所进行的试验性治理及七十一窟重点清洗试验介绍于后: 一、初步试验: 50年代末,我所工人豆占彪同志曾用清水对七十一窟北壁的部份烟熏较轻的壁画表层作过清洗,洗出经变画中思惟菩萨数身。 相似文献
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敦煌研究院网站试用一年 ,受到社会各界的热情关注 ,热心的读者提出多方建议。为了满足社会各界人士的要求 ,我院决定对旧有网站进行改版改造 ,已于 2 0 0 2年 1 1月正式开通。本网站栏目如下 :1 机构简介 :敦煌研究院及院属各部门简介。2 石窟保护 :介绍石窟和其他古遗址保护的科研课题 ,石窟塑像、壁画的修复及相关动态。3 美术工作 :介绍壁画和雕塑的临摹、课题研究、美术创作及相关动态。4 学术研究 :介绍敦煌学研究的学术成果。5 成果与出版 :介绍我院取得的重大科研成果和出版物 ,常设栏目有《敦煌研究》 ,并介绍国际敦煌学研究的… 相似文献
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《石窟与土遗址保护研究》编辑部 《家教指南》2022,(2):F0003-F0003
《石窟与土遗址保护研究》是敦煌研究院主办的中文学术期刊(季刊),于2022年创刊。本刊重点围绕国内外石窟寺、土遗址、科技考古等方向的基础研究和实践应用,刊载文化遗产保护领域的新理论、新方法、新技术、新成果,旨在倡导理论结合实践,推动文化遗产保护研究和学术交流,竭诚欢迎国内外专家学者惠赐佳作。一、本刊栏目《石窟与土遗址保护研究》目前主要设以下栏目:石窟寺保护、壁画保护、土遗址保护、科技考古、文物数字化、保护材料与工艺、文化遗产保护理论、保护与修复案例。 相似文献
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1923年冬天,美国剑桥哈佛大学福格艺术博物馆的兰登·华尔纳在莫高窟用特制胶布粘窃二十多方、计三万二千多平方厘米精美的壁画.同时,华尔纳还盗走了莫高窟328窟佛龛南侧初唐合掌跪姿供养菩萨彩塑一尊.据英国学者彼得·霍普科克所著《丝绸路上的外国魔鬼》(杨汉璋译,甘肃人民出版社出版,1982年)一书,华尔纳来敦煌,除其它目的之外,还希望为艺术史上一些难以捉摸的问题寻求答案.其中之一是要在哈佛实验室的帮助下,弄清唐朝壁画各家所使用的究竟是什么颜料以及这些颜料是从何处得来的?华尔纳把壁画、彩塑偷运到美国后,就有福格博物馆的罗瑟福·盖特斯博士对其壁画、彩塑颜料做了分析,并于1935年写出了报告.华尔纳在其著作《佛教壁画——九世纪万佛峡洞窟研究》中第一次引用了盖特斯未发表的分析结果(即敦煌壁画颜料有十一种).十三年之后,夏鼐先生在《漫谈敦煌千佛洞和考古学》(刊登在《文物参考资料》1951年第五期)一文中,将华尔纳引用的资料介绍了.至今国内外还常引用华尔纳文中提到的很不完全的资料.今天我们将福格博物馆的这份分析报告翻译出来,供我国从事敦煌学及其颜料研究的专家学者们参考.译文由谢道力先生审校,谨此致谢. 相似文献