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翻开中国美术史，清代“娄东画派”占有重要的一席之地，古城太仓素负“书画之乡”的盛名。以江南山水画派兴起为源头，“元四家”形成和发展时代为起始，迄今六百余年间，在太仓这块文化沃土上孕育出了数百位画家，出类拔萃者不乏其人。 相似文献
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本文以活跃在清朝乾隆年间的画家王宸为主要的分析对象,对其绘画的风格进行具体的分析。王宸是现在的江苏太仓人,是“四王”领军人物王时敏的后代,也是“小四王”的成员之一。 相似文献
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新安画派是明末清初之际.一批移民画家依据徽州山水为创作题材、围绕新安江流域为活动中心而形成的地域性画家群体。影响了同时代的姑熟、金陵等画派以及后来的扬州、海上画派。余风引带又产生了近代黄山画派及现代的新微派派,对近代中国绘画艺术产生了巨大影响。新安画派的发端源于海阳四家即渐江、汪之瑞、查士标、孙逸。其中渐江为四人领袖,对新安画派的兴盛发展有着不可磨灭的贡献。本文将从这位具有代表性的大师作品切入,试分析其画作审美意趣特点,从而探讨新安画派在当代中国的发展方向。 相似文献
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海上画派,简称海派,是19世纪末兴盛于上海的_个绘画流派。实际上,学术界认为,海派只是一个约定俗成的名词,并不宜特指为某一家某一派的具体风格。海派画家也大异于传统的中国画家（包括文人画家和职业画家）,这正如卢辅圣先生在上海“海派国际学术研讨会”所指出的：“海派作为‘所指’的具体范围,具有很大的游移、模糊性”。由于这种概念的不确定性。 相似文献
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由广州美术学院岭南画派研究室编辑的(于风主编)、岭南美术出版社出版的《岭南画派研究》第一辑和读者见面了。它是一份研究岭南画派画家、作品的美术理论专业性学术集刊。这一辑,共收美术论文(包括有关的诗及回忆文章)十七篇,并附有关作品、书法、照片十八幅。它的出版,不仅对岭南画派画家、作品的理论研究和学术探讨,而且对今天的美术创作都有着一定的借鉴和指导意义。岭南画派,是本世纪初随着民主革命的勃兴冲破传统束缚而崛起于中国现代画坛的、适应时代潮流的、进步的和有影响的绘画流派,其创始人是被尊为“岭南三杰”的 相似文献
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五代时期是我国古代山水画的盛世,山水画家荆浩率先提出“图真”的理论,这一理论让其成为北方山水画派中的一代宗师,北方山水画派因为这一理论而持续发展,愈来愈好.在这一理论之下诞生许多绘画珍品,对后世影响深远. 相似文献
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长安画派是20世纪产生的重要的绘画流派之一,开创了具有西部地域特色的西北画风,为当代美术发展做出了突出的贡献.但与其在山水画,人物画方面的影响力相比,大多数人对长安画派花鸟画关注度不是很高.文章以长安画派代表人物石鲁、方济众、康师尧等人为代表浅析长安画派花鸟画风格,同时从历史传统、时代特色、人文地理、民族性格四个方面分析长安画派花鸟画独特风格的成因,以期为当代花鸟画更进一步的发展提供一些参考. 相似文献
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在江苏太仓档案馆所藏清代书画中,娄东画派的作品非常丰富,这个画派是因其画派领袖王原祁的家乡太仓地处娄江东部而得名。所藏王原祁的作品《山水轴》和《山水册页》笔法灵动,设色温润,是典型的以元四家之首黄公望为规范的南宗山水风貌。 相似文献
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陆探微是南朝宋明帝时期著名的画家,其师从顾恺之,具有独特的画风,对中国绘画的发展具有深远的积极影响。本文对南朝画圣陆探微“秀骨清像”的绘画风格及其蕴含的美学思想做了较为深入的探索。 相似文献
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《中国国家博物馆馆刊》2015,(8)
据清代乾隆年间鱼翼《海虞画苑略》所载,乾隆以前常熟画家就有296人。在此之后,更是代有才人,成为中国少有的几个画家密集地之一。元代黄公望创浅绛山水法,其画风成为后代山水画家所钟爱的典范;到了清代初期,王翚、杨晋为代表的"虞山画派"成为画坛主流,被誉为"画坛正宗"。常熟风物闲美,山川佳胜,诸多私家园林借虞山之景而筑,成为江南地区典型的文人雅集之地,众多虞山画派画家因此而留下了许多叙事性园林绘画。由于这些画作往往为应园主人(雅集组织者)之邀而作,画家在绘画技法上遵循传统,但于结构布局上更趋于注重展现园林风貌,具有强烈的写实性。这些绘画为我们提供了建筑格局、地理位置、人物交游等诸多要素,还原了明清江南园林风貌,艺术价值与史料价值并存。 相似文献
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陈颂华 《中国国家博物馆馆刊》2015,(8):83-90
据清代乾隆年间鱼翼《海虞画苑略》所载,乾隆以前常熟画家就有296人。在此之后,更是代有才人,成为中国少有的几个画家密集地之一。元代黄公望创浅绛山水法,其画风成为后代山水画家所钟爱的典范;到了清代初期,王翚、杨晋为代表的"虞山画派"成为画坛主流,被誉为"画坛正宗"。常熟风物闲美,山川佳胜,诸多私家园林借虞山之景而筑,成为江南地区典型的文人雅集之地,众多虞山画派画家因此而留下了许多叙事性园林绘画。由于这些画作往往为应园主人(雅集组织者)之邀而作,画家在绘画技法上遵循传统,但于结构布局上更趋于注重展现园林风貌,具有强烈的写实性。这些绘画为我们提供了建筑格局、地理位置、人物交游等诸多要素,还原了明清江南园林风貌,艺术价值与史料价值并存。 相似文献
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现实主义一直在绘画史上占有不可缺少的地位,无论是国内国外,都造就了一批十分杰出的艺术家。本文通过对西方画家米勒和中国画家罗中立的代表作品进行了分析,重点探讨他们作品中的农民形象的表现,全面分析他们创作的风格特点,通过对他们的对比分析,让我们对现实主义绘画有一个更好的理解和学习。 相似文献
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以美术史中关于古典绘画造型理论体系的认识为理解支撑,结合美术史具体画家及其作品作为切入点。分析研究各时期古典绘画风格和艺术家造型特征的异同.通过绘画理论的研习．自己有了一些对古典绘画造型的看法. 相似文献
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许珂 《中国国家博物馆馆刊》2023,(10):108-125
乾嘉诗人法式善以自己的斋名与别号“诗龛”为题,向数十位画家和诗人征集了大量图像与题咏作品,一时之间“江湖名手皆为诗龛作图”。因参与人数多、持续时间长、跨越地域广,图咏诗龛成为了乾嘉时期重要的文化事件。现存数十幅《诗龛图》囊括当世众多画家,身份、籍贯、流派各异,作品内容、风格、笔墨、立意各有不同,为勾画乾嘉时期的画坛面貌,包括画家群体、风格格局提供了丰富的图像与文献样本。《诗龛图》不仅体现了京师士人法式善对于绘画史的记录、参与与影响,同时彰显了正统派绘画之外的地域性风格绘画的艺术价值,揭示了清中后期多种因素相互交流碰撞产生的绘画异变与新风。 相似文献