共查询到20条相似文献，搜索用时 15 毫秒
1.
一一切比喻都是蹩脚的。因此,用“平面照相”和“全息摄影”来比喻中国新闻文坛上两种迥然不同的新闻文体,也定有不尽确切之处。近两年来,中国新闻文坛上一种崭新的“全息摄影”式的新闻样式正在崛起,并逐渐汇成一股锐不可当的趋势。与以往充塞报纸版面的那种非黑即白、非好即坏的“平面照相”式的传统模式相比较,它显示 相似文献
2.
一一切比喻都是蹩脚的。因此,用“平面照相”①和“全息摄影”②来比喻中国新闻文坛上两种迥然不同的新闻文体,也定有不尽确切之处。近两年来,中国新闻文坛上一种崭新的“全息摄影”式的新闻样式正在崛起,并逐渐汇成一股锐不可当的趋势。与以往充塞报纸版面的那种非黑即白、非好即坏的“平面照相”式的传统模式相比较,它显示 相似文献
3.
真是偶然的巧合:1987年第1期,《中国记者》介绍了樊云芳“中性报道”的经历;1988年第1期,又是同一本杂志,刊登了同一位主人公关于“全息摄影”文体报道的长篇论文。偶然之中有必然——樊云芳的新闻理论与实践,正循着辩证唯物主义的思想路线,向前飞跃。新闻界一位行家评论道:如果说,《‘飞天’凌空》是用照像机拍摄的一幅黑白分明的平面图像;那么,《在“得”与“失”之间》则是用‘全息摄影’的镜头,对现实生活进行全方位扫描的立体形象。”今年春节前夕,在位于长江“川鄂咽喉”的宜昌 相似文献
4.
“全息摄影”作品的共同特征综合本文上篇中提及的那些“全息摄影”式的报道,至少可以归纳出以下几个共同的特征: 第一,所有这些报道,无一例外地提出了改革中尖锐的、为人民群众普遍关注的并且有争议的问题,记者的笔大胆地伸进了改革浪潮的漩涡之中。这些问题都是社会舆论的“热点”和“难点”,也往往是改革中新旧体制互相摩擦和撞击的部位,是中国改革旋律中最高亢的音符,也就是我们新闻记者应该呕心沥血地捕捉的真正的新闻。难道不是吗?《关广梅现象》提出了“租赁企业究竟是姓‘社’还是姓‘资’”的问题。这场在报面上展开的公开讨论,实质上是对待九年来经济体制改革性质的一场争论,《鲁布革冲击》提出的问题是要不 相似文献
5.
从某种意义上说,照相主要是照脸面。没有脸面也就不成其为照相了。然而,我们的新闻摄影工作者却以独特的新闻敏感和新闻摄影技巧,将“没脸”的新闻摄影作品也表现得异常生动、入情入理。1999年6月8日,《工人日报》一版刊登的《“没脸”见人》,就是这样一幅新闻摄影作品。从图片说明得知,桂林市一家夜总会的一群“服务”小姐,以少量饮料和水果威逼一位客人支付3000元人民币.导致客人跳窗遮跑摔成重伤。警方闻讯,依法将其收审,记者当即拍下“服务”小姐被收审离开夜总会大厅时的情景。画面上,两位“服务”小姐 相似文献
6.
7.
《新闻学家不是“新闻家”》一文（以下简称《不是》）最初发表在１９９８年第１期的《新闻前哨》上，后来又被收入《浅论新闻发现》和《大江潮涌》两本文集之中。它的一再发表，使它的影响更为扩大。 《不是》一文的中心论点是：新闻学家不过是一些只懂得新闻学理论却不会做实际的新闻工作的人，“而记者、编辑应该是‘新闻家”’，“新闻学家的行为目的是建立‘新闻家’的行为规范；而‘新闻家’的行为，却不可避免地要把这些规范打破”，“从这个意义上讲，新闻学家与‘新闻家’就是一对矛盾，他们之间是立和破的辩证关系。这对矛盾不断… 相似文献
8.
《新闻记者》1991,(10)
几个“垂之永远”的一刹那“陈莹同志最可贵之处,就在于甘愿一生做记者之‘者’,不醉心于追求摄影艺术之‘家’。一直到现在,还非常忠于记者职守,保持记者本色。一个好记者,不论文字记者,还是摄影记者,对于自己的作品,必然首先注意:一是新闻价值,二是历史价值,第三才是艺术价值。看看这次《陈莹舞台摄影艺术回顾展》,就是一个有力的证明,证明她是一个好记者。当然,陈莹的舞台摄影,艺术性也是很高的。随便举几个例子:梅兰芳《贵妃醉酒》手拿扇子的那个一刹那,周信芳《四进士》公堂上回答顾读责问‘受贿多少’时以满腔激愤喷出‘三百两’的那个一刹那,盖叫天《武松打虎》那个精采的亮相的一刹那,俞振飞《太白醉 相似文献
9.
10.
《中华新闻报》4月10日刊登孙正一写的题为《从科索沃到“荷赛”又及……》的文章指出,“荷赛”的评选毫不含糊地坚持“讲政治”,“不能不警惕‘荷赛’评选发挥西方传媒起不到的‘误导’作用”。文章说,“荷赛”是世界上一项历史悠久、影响最大的新闻摄影比赛。“荷赛”也评出过一批传世之作。于是有人把“荷赛”当作新闻摄影界的珠穆朗玛。在“接轨”的争论中,一批又一批摄影人前赴后继,角逐“荷赛”,或是为了摘金夺银,或是重在参与,还有的是为了获得那本“荷赛”画册。43年来, 相似文献
11.
12.
照相:用照相机摄取景物影象,经过洗印获得正象的过程。获得的这个正象是平面图象。全息摄影:一种纪录被摄物体反射(或透射)光波动的全部信息的新型照相技术,可得到两个(注:一正一反)与原物体相同的、具有主体感的形象。——引自《辞海》在积淀着5000年古老文明的中国国土上,正席卷着改革的浪潮,那震天的巨响及其悠长的回音,激荡着城市和乡村。那么,这改革的浪潮给新闻文坛又带来了什么呢? 纵观近两年、特别是1987年的中国新闻文坛,敏感的人们早已注意到一种崭新的新闻样式正在崛起,它突破了以往“平面照相”的传统模式,以其宏大的气势、思辨的色彩、立体的真实感和新颖的表现形式冲击着陈旧的新闻观念与新闻实践,给中国的新闻文 相似文献
13.
14.
15.
16.
处在信息时代的新闻记者,树立竞争意识就有其特殊意义了。那么怎样培养记者的竞争意识呢? 1、要有创新意识。一个具有强烈竞争意识的记者,除了熟练地运用各种新闻体裁采访、写作以外,还要敢于创新。只有对新闻报道素材选择,主题的提练、行文的结构等等另辟蹊径,给人以耳目一新的感觉,才能收到出人意料的效果。《中国青年报》关于“定远县青年恋人私奔采访记”的报道,在写法上。以“全息摄影”方法,“全方位”地 相似文献
17.
帮忙类电视节目要有介入感——以安徽电视台经济生活频道《帮女郎 帮你忙》为例 总被引：1，自引：0，他引：1
对记者介入新闻,无论学界业界,一直以来都有争议。但是,无论结论如何,从电视新闻的发展来看,记者介入新闻却一直无法回避,甚至愈演愈烈。
有学者以为,民生新闻相对传统新闻,在视角上有从＂‘全知’、‘俯视’等,向‘介入’、‘平视’＂的转变。①而作为＂民生新闻的更新换代产品＂②——帮忙类节目更是以介入为己任。山东有线电视中心生活频道总监,《生活帮》的创始人王忠甚至认为．“如今,电视民生新闻就是由报道者成为了参与者。”③ 相似文献
18.
时下,沪上新闻媒介和社会团体开设的各类“热线电话”专线不下60条。其中名气响、影响大、较受欢迎的是上海人民广播电台《早新闻》中舆论监督性的“990听众热线”。 为什么听众对“990听众热线”如此钟爱和信赖?“‘990听众热线’的记者们是‘热心肠’,一些 相似文献
19.
《新观察》1989年第5期上有篇好文章,海外专栏作家梁厚甫的《旅美记者生涯三十年》,其中关于“改写人”的叙述对人颇有启示。文章说:“我注意《波铁摩尔太阳报》所刊的消息,发现第二天该报记述总统的谈话,并不是由该记者(指采访者)署名,而署名的另有其人,有时也有该记者的署名,但署名却排在第二位。我忍不住寻求原因。该记者说,美国报纸有一个不成文的习惯,在街上如果碰到‘人咬狗’的新闻,就由跑腿的记者执笔来写,因为这新闻是社会性的,无关重要。碰到政治和经济性的大新闻,跑腿记者所写的东西,只能视为原材料,送回报馆之后,是由一种‘改写人’(Re—writer)来改写。政写人比之跑腿记者有更深资历,一是文笔较好,二是对‘国际关系’以及‘经济’问题,有较深的学养。叙述的时候,用的不是记录文体,而是夹叙夹议的文体。”在我国,由学养高深的大记者(同时往往兼任不大不小的新闻“官儿”)对重大政治,经济新闻进行述评的作法也是有的,但不太时兴“夹叙夹议”。在梁 相似文献