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1.
邓兴盛 《思茅师范高等专科学校学报》2003,19(4):54-57
时空被纳入审美意识结构，它同生活审美或社会审美融合在一起，便形成了一种新的艺术审美境界——意境。时空与中国古代诗歌结下了不解之缘。没有时空的承载，古诗也就无从论“境”与“界”，也就没有意境可言。 相似文献
2.
英汉诗歌创作往往是在一定的时空背景下展开的,而时空的有序性能使诗歌具有一定的语篇衔接功能。文章探讨时空连接手段在英汉诗歌中的运用,阐释时空连接手段对诗歌语篇的衔接与连贯的作用,并以此拓展人们欣赏诗歌的审美视角。 相似文献
3.
杨善利 《连云港职业技术学院学报》2004,17(1):25-28
中国古典诗歌艺术形象的创作，是诗人头脑中的意象和客观现实中的物象相融合并互相激荡升华为诗中的审美意象，进而与审美物象水乳交融生成了超越客观物象，超越主观情意，超越了宇宙、天地、万物、历史、时空的融而为一的诗歌艺术形象，使诗的光晕获得了永恒的存在。 相似文献
4.
林日暖 《南京师范大学文学院学报》2023,(1):81-91
九叶诗派的知性品格，来自诗人们知识阶层文化出身、中西诗歌哺育经历和特殊时代现实激发的合力完成。九叶诗歌具有鲜明的时空意识、思辨性和多向度特质，对戏剧化结构与隐喻性结构的探索，连同“思想知觉化”的语言倾向都令人过目难忘。在立足中国文化传统、借鉴西方现代主义手法、积极投身时代洪流的同时，九叶诗歌进行了大胆的艺术创新，最终耸起了中国现代主义诗歌的一座高峰，并且成为一种丰沛的审美资源与深刻的思想资源，可以跨越时空，历久弥新。 相似文献
5.
李白诗境堪称古典诗歌意境的典型，它包孕着“天人合一”的哲学精神，具有“主客融一”的表现特征和“时空虚拟”的审美特征。 相似文献
6.
郑翠娥 《中学语文(读写新空间)》2006,(11):42-43
古典诗歌语言一方面作为一种语言形态存在．另一方面又作为一种审美形态存在．这种双重特性实现了诗歌语言维度的最大化．具有虚实相生、时空合一、视角通透等特点，给人无尽的遐想。而“烟”字更是演绎出了诗歌语言的曼妙多姿。 相似文献
7.
杨昱 《涪陵师范学院学报》2004,20(1):66-69
对时空的关注是中国诗歌的传统。《国风》中以时空的意象化、虚构时空、压缩现实时空等方式来表现独特的审美心理时空。由于北方化重现实的传统，《国风》的时空观也是现实的。《国风》在咏叹个人生活的基础上，适时地从关注人生拓展到时空，进而到人生字宙，既有个人情感的跳动又有哲理的思辩，反映了先秦时人们朴素的人生观和宇宙观。 相似文献
8.
谈艺超 《南宁师范高等专科学校学报》2013,(2):110-113
汉代诗歌具备独特的审美意境。其题材的广阔,描写现实生活的具体而深入,体现了诗歌视野之宏大;其中表现出来的征服世界的民族自豪感与摆脱生命短促的悲哀以及尽可能地掌握自我人生的强烈愿望,体现了诗歌气魄之宏大;其运用宏大的事物与时空概念,让情感在无限广阔的时空背景中抒发的惯用手法,使诗歌意境变得宏大。汉代诗歌的上述特征,使其具备了宏大之美。 相似文献
9.
刘卫英 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1998,(6)
相对于客观世界的时空存在，人的内心也存在着心理时空，在特定的心理参照系作用下，时间会相对缩短或延长，人对空间形体、色彩的感知也会发生某些变化。中国古典诗歌对这一心理现象，进行了可贵的艺术揭示，留下了宝贵的审美创造经验，值得从美学史和美的创造角度予以探讨 相似文献
10.
邢利娜 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2004,(1):59-61
威廉姆·华兹华斯在其《抒情歌谣集》中对诗歌所下的定义 ,突破了新古典主义对诗歌所设定的种种束缚 ,标志着浪漫主义诗歌理论的诞生 ,在文学史上具有划时代的意义。其代表作《我似孤独流云》是这一定义的最好诠释。这个定义从现代心理学的角度看 ,涉及的是艺术情感快适度的命题 ;从审美规律看指出了时空距离是审美主体确立其审美态度和情感的必要条件 相似文献