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<正>在美术专业"色彩"教学过程中,怎样教会学生掌握正确的学习方法、怎样让学生不断地提高表现色彩的能力?通过多年的教学实践,初步探索出以下几种教学方法。一、比较法在色彩知识的指导下,经过比较的方法把色彩关系找出来。首先要学会看:看色彩。可以选择优秀的色彩画面和实际生活的静物进行比较,也可以把一天早、中、晚的同一种景色让学生比较。要让学生们知道,色彩不是照抄生活中的固有色彩,它有冷暖、明暗、色相和纯度的 相似文献
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田宇 《赤峰学院学报(自然科学版)》2015,(1):262-263
目前高校色彩基础教学多通过大量的写生来训练学生对客观物体色彩的再现能力,这对于学生色彩能力的培养是不全面的.因为对于当代艺术创作而言,如何运用主观色彩去表达作者情感与画面主题才是至关重要的.因此,在色彩基础教学中应加强学生主观色彩的培养与训练,为其今后的艺术创作更好的打下基础. 相似文献
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色彩教学作为美术课的基础课程，要求提升的是人的审美能力、审美情趣。正如德拉克洛瓦所说：“我们的目的是要利用色彩来创造美。”因此在色彩的教学中，我们追求的不应是升学率而应培养学生发现美、创造美的能力。加强学生综合能力的培养，让学生成为全面发展的人才。因为这既是美术教学的目的所在，也是新形势下社会发展和人类进步的需要。那么色彩教学中怎样才能培养学生的综合能力呢，我认为应从以下几方面入手：一、培养学生的观察、感觉能力色彩诉诸感觉，触发情感，激励想象。在人的一切活动中，对色彩的最终评定都以视觉和知觉为最… 相似文献
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文章从色调的统一、色彩的张力、色彩风景写生、色彩的感性认识与理性控制这几方面，分析归纳了近几年来色彩教学最普遍、最常见的一些问题，阐述了在色彩基础教学中，应重视培养学生对色彩的感性认识与理性控制的把握能力。 相似文献
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油画色彩教学应本着培养艺术人才的宗旨。前期的色彩理论教学,在传授基础知识、基本技能的过程中,应有机地结合对学生艺术观念多元化及艺术表现多样化的传授和引导,才能保证培养的学生既是掌握基本技能、懂得艺术规律的人才,又是熟知各种艺术表现方式、又有自己独特风格的艺术人才。在美术专业教学中,学生都要经过摹仿———写生———变异———独创的过程,这是他们的艺术走向成熟的必由之路。色彩教学要求学生必须掌握色彩的基础知识、基础理论,以及色彩的基本规律。只有这样,培养出的学生才能达到较为合乎规范的色彩要求,在绘画的色彩运用上才能主动地把握画面、创作出符合色彩规律的油画作品。在注重使学生掌握色彩共性规律的同时,选择适合自己个性和气质的形式手法,掌握色彩表现的基本技巧,运用各种方式的色彩练习来完成自身的色彩风格取向。在教学生掌握基本理论知识与技巧的同时,也要考虑学生的个性差异和独创意向。教师虽然不能直接教授学生怎样创造和想像,更不能给予学生个性创造的方法,但却能引导或提供学生的艺术发展和选择的可能性,培养和发展学生的艺术个性和创造能力,倡导多方位的色彩再现手法,鼓励有鲜明个性的学生发挥自己的个性优势,用真情实感来创造作品。只有这样... 相似文献
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高师美术专业基础教学应注重培养学生色彩理论素养和色彩修养，培养学生色彩造型表现物象的能力，培养学生整体观察色彩与色彩创作能力。 相似文献
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陈思 《湖北广播电视大学学报》2012,(4):26-27
在美术设计类人才需求大增的社会背景下,我国高职高专院校的设计色彩教学改革也随之提升至重要的议程。陈旧单调的教学模式并不是培养和打造设计类人才的根本出路,因此,重新思考如何使高职高专院校的色彩课程设置适应创新应用型人才的培养目标需求,如何使色彩教学课堂营造出轻松且具有时代气息的氛围,如何使基础理论对专业设计起到过渡与铺垫的作用,这些都是色彩教学模式的改革亟需探索和解决的难题。 相似文献
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陈元玉 《武汉职业技术学院学报》2004,3(2):70-72
色彩理论知识和色彩写生方法的掌握，色彩审美能力的提高，都需要通过科学的色彩教学方法实现。科学的观察方法，寓教于乐的教学情境，交谈、讨论的教学形式，单一的专题训练和综合训练的有机结合等方法的探讨，是本文的核心和主题。 相似文献
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马小杰 《重庆职业技术学院学报》2009,18(1):159-161
色彩是中国画重要的表现语言,中国画的随类赋彩,不拘泥于光源冷暖色调的局限。比较重视物体本身的固有色,而不去强调在特殊光线下的条件色,同时中国画用色也包括作者的主观意象色彩属性。宋元以后,中国画色彩向水墨转变。如何认识古人和现代画家在中国画色彩方面的用色差异。成为品鉴中国画色彩的重要方面。 相似文献
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浅析藏族建筑装饰中的常用色彩 总被引：1，自引：0，他引：1
陈强 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,(6):73-75
藏族的历史源远流长,藏族的文化博大精深,这门文化在世界范围内统称藏学。藏族建筑装饰中所运用的色彩,也是这门文化独有的特色。藏族的传统建筑色彩,以及这些色彩所象征的意义,给了现代建筑设计一定的提示。本文对藏族建筑色彩的研究具有一定的科学意义与现实意义。 相似文献
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刘玉屏 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2002,22(1):69-72
词有形象色彩，这在学术界已是不争的事实。但是关于词的形象色彩的一些基本问题，比如形象色彩到底指什么，其定义应该如何下，什么样的词是有形象色彩的，什么样的词是没有形象色彩的等等，在以往的研究中尚没有得到很好的解决。从语言符号的本质属性的角度去认识这些问题，并设法从形式上找到一定的限定性特征，将使这个问题的解决变得切实可行和便于操作。 相似文献
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Leticia Gallegos-Cázares Fernando Flores-Camacho Elena Calderón-Canales Elvia Perrusquía-Máximo Beatriz García-Rivera 《Research in Science Education》2014,44(5):699-725
This paper presents the development and structure of indigenous children’s ideas about mixing colours as well as their ideas about each colour, derived from their traditions. The children were interviewed both at school and outside it, and an educational proposal was implemented. Ideas expressed in the school context were analysed using the partial possible model, which states that the inferences and explanations used to describe a subject consist of constricting ideas, rules of correspondence, and a set of phenomenological inferences about processes. After identifying these components in the children’s ideas, we developed models to describe their conceptions about mixing colours. We employed a different approach to analyse children’s ideas related to their cultural context. The results showed that children change from a conception that focuses on colours as entities that do not change and as properties of objects (model 1) to the idea that colour represents a quality of substances or objects that can be modified by mixing colours (model 2). Cultural context analysis showed that stories are independent from one another and that they are not connected to colour mixing processes, only to the actions of colour on people. We concluded that students generate independent constructions between school and cultural knowledge. 相似文献
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Previous studies have revealed that children increase the size of drawings of topics about which they feel positively and use their most preferred colours for colouring in these drawings, and decrease the size of drawings of topics about which they feel negatively and use their least preferred colours for colouring in these drawings. However, these previous findings have been obtained in studies employing drawing tasks where planning and production difficulties have been minimized by asking the children either to copy or to colour in an outline stimulus of a figure provided by the experimenter. The present experiment was designed to examine whether children also alter the use of size and colour in their drawings in response to emotional characterizations when they are not constrained by the presence of a model. In all 253 children aged between four and 11 years were asked to produce drawings of a neutrally, a positively and a negatively characterized topic (either a man, a dog or a tree). It was found that the children consistently increased the size of the positively characterized figures, did not consistently decrease the size of the negatively characterized figures, used their most preferred colours for the positive figures, and used their least preferred colours for the negative figures. These findings are discussed in relation to the operation of an appetitive‐defensive mechanism and pictorial conventions. 相似文献
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文颂阳 《桂林师范高等专科学校学报》2009,23(3):157-159
传统单一的色彩教学模式已不适应高职高专院校艺术设计专业的发展需要,作为高职高专院校艺术设计专业色彩教学应注重学生的主观表现能力和创造思维能力的培养,使色彩基础教学呈多元化表现与训练．从而拓展学生的想象能力与表现空间,真正达到驾驭色彩的目的。 相似文献
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赵榕津 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2001,20(3):108-110
色彩是绘画艺术的重要表现手段。从色彩的发展史来看 ,绘画的不同时期 ,为了突出其艺术风格 ,色彩的使用都是受到一定制约与限制的。现代主义绘画的主题是“自我表现”,在色彩的运用上主张摒弃一切“自然色”,把主观表达放在首位 ,形成了现代主义绘画自由、主观、个性鲜明的艺术风格。 相似文献