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在汶川大地震中背亡妻回家的吴加芳,被媒体称为"最有情有义的男人",曾经感动了无数人.然而近日却被网友爆料其"人品差"、"人缘差","和前妻感情不好","其背亡妻回家的行为是被逼而非出于自愿"、"不肯赡养亲生父亲"等等,多家媒体纷纷跟进采访报道.一时间,对吴加芳的质疑和批评如潮水般涌来,这个"最有情有义的男人"瞬间又被称为了"薄情男"和"伪君子".一时冰火两重天,大众感觉受到欺骗,媒体也陷入进退两难的尴尬境地.这样的报道给我们带来怎样的反思呢? 相似文献
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四川男子吴加芳因为在去年"5·12地震"后背亡妻回家的举动.被广大网友称为"最有情意的丈夫",半年后吴与成都姑娘刘如蓉结婚,再度引起网友议论.在近期一采访节目中,吴家乡的村民却指吴是薄情之人,背亡妻是被逼的,之前一直和前妻闹离婚,而且他不赡养父亲. 相似文献
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"背妻男"事件回顾 汶川大地震期间,一张<给妻子最后的尊严>的新闻照片,感动了无数中国人,被国内众多媒体称为"一个中国农民的爱情",并被广为传播,四川农民吴加芳开始为世人所知.然而,在那场大地震发生半年之后,他与一名认识仅9天的成都姑娘重新走进婚姻殿堂.他的再婚引起了广泛的关注,有人祝福,有人质疑,在一些人的眼里,他也从一名深情的丈夫变成了喜欢作秀的伪君子,"背妻男"变成了"背弃男". 相似文献
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互联网一般被看做是继电视之后的“第四媒体”，从已有的媒体结构与功能来看，“第四媒体”这种沿袭的说法有些不妥。作为传播媒体意义上的互联网，在本质上与其前辈截然不同。因此，本更倾向于把互联网看做一种媒体综合平台。若要把其归结为某一代媒体，似乎把其看做新一代媒体更为确切。 相似文献
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“图文并重、两翼齐飞”的办报思路已为更多的办报人所接受,近些年又有了“读图时代”的说法。读者对图片新闻的读解需求,无论从内容还是表现形式上都比过去更高了。电视和网络等多种现代媒体的快速发展,使得新闻信息的传播速度更快、范围更广。在这种情形下,报纸对图片新闻的处理,如果仍然停留在现有的水平,仅仅满足于“有大照片”或“多用照片”, 相似文献
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一、对网络传媒一些基本概念的辨析与阐释。网络是第四媒体吗?什么是网络新闻?这是目前众说纷纭的话题。网络被称为继报纸、广播、电视之后的“第四媒体”,实际上这个说法并不成立。“第四媒体”相对应的英文是“the Fourth Medium”,“media”或“medium”虽然可以译为“媒体”,但更精确的译法应该是“媒介”。 相似文献
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如今,人们的阅报习惯已经从仔细阅读变成了快速浏览,因此,一幅大照片就成了吸引人“眼球”的最好方式。特别是题材好、画面精美的照片更给人以视觉上的冲击,心灵上的震撼,使人如见其人、如临其境,受到读者的欢迎,也广为新闻媒体采用。然而,本是“以图为证”、“眼见为实”不该被怀疑的新闻照片的真实性正在遭遇信任危机,假新闻照片正在走进人们生活,人们津津乐道的照片说不定就是一幅被“改头换面”的虚假照片,它直接危害新闻的真实性,危及媒体公信力。假新闻照片的出现,除了怀有政治目的和有意误导外,主要是个人名利的诱惑和职业道德的缺失… 相似文献
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2007年是中国新闻界非同寻常的一年,有媒体将它称为中国的“公共事件元年”,以五大事件为佐证：最牛钉子户事件、山西黑砖窑事件、济南红钻帝国事件、华南虎事件和厦门PX事件。此种说法一出,其他媒体的评论也纷纷表示认同,紧跟着提出了类似名称,比如“网络公共事件元年”、“互联网的公共元年”甚至“民意年”等等。各种说法虽有细微差别,但都被赋予了同一含义,那就是2007年是中国公共事件和民意表达的一个重要年份。 相似文献
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《记者观察(上半月)》2009,(12):58-60
近期以来,印度媒体不断炒作中国军队对印度边界入侵。虽然印度国防部多次出面澄清,但仍然不能制止媒体的热炒,甚至印度上下已充斥着中国进攻已迫在眉睫的预测。有人更具体地称中国将在2012年攻打印度,这一说法迅速被印度媒体大肆报道。中国媒体认为,“中国将攻打印度”的说法只是印度向边界增兵的一个借口。 相似文献
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最近，法国总统萨尔科齐和德国总理默克尔的“吻”成为媒体、尤其是国内媒体关注的焦点。海外媒体大多把它作为外交新闻加以报道，德国《世界报》照片的标题是：GipfelderHarmonie“达到和谐顶点”，意大利《晚邮报》照片标题是：“外交上的顶点”。国内媒体大都把它作为“娱乐新闻”加以传播，甚至标题制作都极具娱乐性：“法国总统狼吻德国总理”。文章说，2007年9月10日，两人在默茨堡进行非正式会晤期间，萨尔科齐对初次谋面的默克尔本该进行常规的“吻手礼”，但令人意外的是，他竞像多年好友一样将默克尔拥抱在怀中并亲吻其脸颊。文章对“故事情节”作了很“火辣”的描述。 相似文献
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深度报道“深”在哪儿？ 总被引：3，自引：0，他引：3
有人称,目前,媒体已进入品牌营销时代,新闻报道则进入了观点时代。不管这个说法是否准确,在传媒业被看作影响力经济,真知灼见成为构成媒体影响力重要因素的今天,具有高品质信息“附加值”的深度报道,受到广泛关注和厚爱势在必然。然而,尽管“深度报道”被众多的媒体当作竞争的“重武器”,但真正让读者感受到有深度的报道却并不多见。深度报道应“深”在哪儿?怎样才能“深”下去?本期刊登此组文章,或许会对大家有所启发。 相似文献
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我们要说的这张照片,想必大家郝从近日的媒体上看到不止一遍了,这就是女明星刘嘉玲十几年前被强迫拍下的裸照,近日最先被香港的《东周刊》当作吸引读者眼球的猛料抖露出来,一时间香港纸贵,万众争睹为快。但不堪媒体骚扰的香港艺人们以此为导火索,一举掀翻了这家因此已名声大噪起来的周刊。但传媒业不乏前仆后继者,又一家媒体《3周刊》接过“赤裸”的大旗,重新刊登这张早已“著名”了的照片,在一期的杂志中对同一张照片刊登了4次(创了传媒业的纪录),并不再做技术上的遮掩处理,旋即脱销并加印,但也招来了更加激烈的责斥之声。 相似文献
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“帕帕拉齐”出自意大利影片《滴露牡丹开》中一个专门偷拍明星照片的摄影师的名字“Paparazzo”,意大利语中其复数形式“Paparazzi”后被作为这一类人的统称,指那些专门追逐明星、拍摄名人私生活的记者。“帕帕拉齐”是其音义结合的中文译法,在港台地区也被人们俗称为“狗仔队”。在追求眼球经济的媒体时代,娱乐新闻成为网络、电视、广播、报纸中最重要的内容之一,在娱乐新闻一片繁荣的景象背后,娱乐报道“帕帕拉齐”化的现象也愈渐突出。 相似文献
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<正>融媒体时代,摄影记者来到新闻现场,是先拍照片还是先拍视频？亦或是如何既拍照片又拍视频？这是大多数媒体摄影记者无法回避的问题。照片与视频并不能混为一谈,二者有着明显的区别。简单来说,照片偏于“静”,视频偏于“动”,照片是将时间定格,记录事件发展变化的典型瞬间,而视频则是记录事件发展变化的动态。在日常操作中,摄影记者在同一时段拍照和拍视频,很容易陷入顾此失彼的困境。本文结合湖北日报摄影记者采访实践,从“技术”、“战术”相结合运用的维度,探讨融媒体时代新闻摄影实战技巧,提供一些冲破“困境”的可行性路径。 相似文献