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电视纪录是电视这一大众传播媒介把握世界的一种极为重要的方式,而电视纪录美学与电视技术美学、电视艺术美学三足鼎立,共同构成电视美学的理论大厦,但目前关于电视纪录美学的研究还比较薄弱。本文试图对电视纪录美学作一较为深入、系统的探索。上篇主要阐述电视纪录美学的性质、地位与电视纪录的“真实”问题,下篇主要阐述电视纪录片的社会功能、品格境界和思维与表达方式。 相似文献
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电视纪录是电视艺术存在的前提 ,但电视纪录本身无所谓艺术与非艺术。它只能作为电视艺术活动的起点 ,在不改变纪录对象“物质现实”外观的前提下 ,通过改变对象的存在状态、存在结构、自在流程、审视角度 ,使电视活动走向艺术。从电视纪录开始的电视艺术 ;固然是从电视纪录“复原物质现实”的技术本性开始 ,但结果却不止于复原“物质现实” ,它是通过与主体诠释互动、创造把握对象的全新艺术方式。 相似文献
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在已经创作出品的关于"南京大屠杀"的纪录作品中,类型和手法不尽相同,下面笔者从作品纪录创作的媒体形式、呈现的类型以及创作手法进行分析.
一、媒体形式:电视系列纪录片与纪录电影
从南京大屠杀纪录片的创作来看,主要有两种媒体形式,一种是电视系列纪录片,一种是纪录电影.当然这两种媒介的差异不仅仅是记录介质,而且在影片容量、制作技法、叙事结构等方面都有着较大的差别. 相似文献
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独眼看世界,三足定乾坤。电视纪录片面向社会生活寻找题材,但是,面对这纷繁复杂的大千世界,纪录什么、为什么纪录、怎样纪录,这些核心问题贯穿在纪录过程的始终。 相似文献
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随着社会经济和科学技术的发展,新媒体时代已经来临.新媒体给传统电视媒体带来了机遇和挑战,电视媒体的转型升级刻不容缓.本文首先分析了新媒体时代电视媒体的发展现状,然后以央视纪录频道为例,分析电视媒体转型的成功经验,提出电视媒体转型升级的策略. 相似文献
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电视纪录美学的本质属性与特征集中体现在电视纪录片上。本文上篇已就电视纪录美学的一般特征作了某些阐述,本文下篇将着眼于电视纪录片,从电视纪录片的创制与传播中,就其社会功能,品格与境界,思维与表达方式作进一步的探索。四、电视纪录片的社会功能电视纪录片,如同其它电视产品一样,它的“美”绝非一种不带任何功利色彩的“超然”的美,而是与人类认识和改造世界 相似文献
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电视纪录,是电视对非虚构的现实生活的一种有组织的再现和表现。中国传媒大学胡智锋教授认为,电视纪录有三种性质不同的构成成分:"生活原生形态的信息,经过选择和提取的再现性生活信息。 相似文献
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2008年8月28日,韩国国家纪录院和韩国电信签订了2008年度的广播通讯融合公共服务企业共同示范协议,院长郑振澈表示,此举是为了让公众能方便地利用电视收看国家纪录内容的节目. 相似文献
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电视纪录片,顾名思义,就是用电视摄像机的镜头来纪录生活的一种电视节目样式。它相当于报纸、广播的通讯和特写,是电影纪录片的延续和发展。“纪录”是它的灵魂,“纪录”是它区别于其他电视节目的本质特征。最早的电影纪录片是《北方的纳努克》。这部1922年完成的电影纪录片,记 相似文献
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行业电视纪录片是电视专题节目中的一种新体裁。它是对某一行业,诸如机械、建筑、商业、林业、制药、酿造、装饰、电业等行业作完整、系统的纪录.它比一般电视新闻更详尽、深 相似文献
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引言
世博影像按形式可简单分为片段式的纪录和完整节目两大类.电影发明初期的世博影像纪录由于技术条件所限以及电影工业发展的自然规律,制作量和留存量相对较少.直至二战前,故事片长度的纪录片仍非常少[1],世博题材的纪录专题片更是仍未曾找到.二战之后电影工业已臻成熟,电视媒体也迅速成长,故尔世博影像亦日渐丰富. 相似文献
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刘泉声 《中国广播电视学刊》1998,(11)
去年底,中央电视台《东方时空·生活空间》节目组举办了第二届电视纪录短片展评,展播的片子大部分都获了奖,因此可以说展播片都是这次全国各台选送的电视纪录短片中的上乘之作。这些片子思想艺术上的成就与不足,部分评委已发表了十分富有启发性的文章（见《电视研究》1998年第2期）。这里只想谈谈这些片子在选材上所表现的一个比较有共性的问题。电视纪录片不同于虚构的艺术,它是当代社会生活的真实纪录,对后人来说是“有声有色的历史”（陈汉元：《纪录片断想》见《电视研究》1997年第1期）。作为记录与历史,它不单要描写在山林荒野… 相似文献
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试论电视纪录片纪实风格的新发展 总被引：1，自引：0，他引：1
电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目,是以摄像或摄影手段,对政治、经济、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定的审美享受的电视作品。我国电视纪录片经历了30多年的发展历程,在传统的电影纪录片纪实风格的基础上,当今正朝着透视时代主流与“热点”、贴近社会生活、注意“自然纪录”与选择“原生态材料”、注意跟踪追随拍摄与讲究情节展开等方面发展。 我国电视纪录片的前身是电影纪录片。现今四五十岁的人都不会忘记,在本世纪五六十年代看电影,放映故事片之前常常会先放5—10分钟《新闻简报》、《祖国新貌》,其中大部分出自新闻纪录电影制片厂。可以这 相似文献
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吴煜 《中国广播电视学刊》1999,(4)
９０年代初,当大型纪录片《望长城》出现在屏幕上,中国电视观众不禁为这一在本土尚新、在国外甚为流行的电视传播方式感到惊讶、惊奇、惊喜。数年后,随着电视理论研究的日趋深入和成熟,电子媒体表现手段的日趋先进和完备,电视观众审美观念和意识的日趋更新和提高,纪实,已成为广大电视工作者揭示主题、刻划人物的不可或缺的表现手段。纪录生活流程,纪录情感世界,纪录人物精神,已使纪实片放射出光彩夺目又耐人寻味的独有魅力。’９７电视社教人物片获奖作品中,不乏纪录片的精品之作。它们在展示人物生存生活空间、挖掘人物内心情感… 相似文献
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电视纪录专题，通常指的是论人叙事，以画面加解说为主的形象类、综合类的专题，这类专题曾在我国电视兴起的初期阶段发生过重要的作用。随着电视事业的不断发展壮大、主创人员创新意识的增强以及技术手段的进步，电视宣传进入新阶段。电视专题形成了多元化的格局。栏目类型、非栏目类型、纪实型、政论型、访谈型、说话型、现场直播、连线直通等各类专题异军突起，五彩缤纷，这无疑是电视宣传手段的一种进步。纪录性的专题一时似乎遭到了冷落，被有些同志认为“手法陈旧”、“方式过时”了。其实，这是一种偏见。笔者认为纪录性的专题，不仅… 相似文献
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若想弄清楚电视新闻片与电视纪录片之异同,首先得搞清楚什么是电视新闻片,什么是电视纪录片。电视新闻片是对新近发生事实的形象化的报道。电视纪录片是对其一个政治、经济、文化、军事生活或历史事件作长篇纪录报道 相似文献
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……电视还没有意识到它自己的艺术特性,其中主要有报道性、纪录性、即兴性以及定期性,即把作品在时间上分割为连续性的片断,构成上演节目。—瓦.维里切克怎样紧紧围绕电视特性制作节目,更好地发挥电视的传播优势,目前已成为电视工作者研究的重要课题。在这方面,电视片《丝绸之 相似文献
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由河北电视台国际部编导高虹执导的电视系列片《大梦先觉》最近由河北台播出了,这是电视参与学术的一次有益尝试。 用电视的形式探索一个社会规律,解剖一种社会形态。应该说是政论性电视纪录片的任务。自从列宁提出“形象化政论”的观点,为新闻纪录电影定义后,新闻纪录电影及后来兴起的电视政论片就一直担负着用画面加解说去品评时代风云的任务。在 相似文献