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1997年12月16日上午,襄樊市委、市政府召开电视实况转播大会,公开表彰市直机关社会形象“十佳”单位,襄樊日报社党委书记、社长李怀福登台领回“十佳单位”的奖牌. 相似文献
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获第十六届中国电视艺“星光奖”二等奖的电视散《远去的旋律》的学脚本是组织作创作而成的。整个故事是虚构的，但故事所讲述的“弹棉花”这个行业行为，历史上在浙江金华地区却非常盛行。由于时代的发展与变迁，人们生活习性发生了变化，“弹棉花”这一行业也逐渐衰落。 相似文献
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面对故事化的浪潮,如何讲好法制故事,已成为了电视法制节目主持人不可回避的课题.笔者结合自己十五年的从业经验与感悟从“主持人在法制故事中应发挥的作用、主持人在法制故事中的语言表达和主持风格”等方面阐释了电视法制节目主持人应如何讲好法制故事. 相似文献
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潘文龙 《中国广播电视学刊》1999,(6)
一从１９９８年起,电视家族又有一个新面孔出现在广大观众面前,这就是目前正在全国５０多家城市电视台播出的电视专栏《新闻故事》。《新闻故事》起源于市场经济条件下的影视行业内的商业竞争。“新闻”和“故事”从时间层面上本属于相反的两极,从叙事学角度上看,只有旧闻才是故事。但创意者却把这二者巧妙地结合起来,用电视手段来讲述和演绎真实的故事。它是一个多种艺术手法杂交的产物,不仅单独保存新闻与传统故事的各自特点,而且兼容并收,因此它不属于Ｘ＋ＴＶ一类。《新闻故事》与电视新闻不同。《新闻故事》中的故事要素,决定… 相似文献
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尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提出:“娱乐是电视上所有话语的超意识形态.不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐.”①电视节目的本质是娱乐受众,谈话节目则是由话语角色完成的故事呈现达到此目的.话语角色本是指参加交际的任何一方与话语信息之间的相互关系,在谈话类节目中,通过话语信息的表达、传递、交流、沟通呈现出故事的主体.一个调解类的民生谈话节目,以关注民生、调解矛盾、助力和谐社会为宗旨,归根结底也要使用“话语角色”讲好故事,这是赋予谈话节目吸引力的关键. 相似文献
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从讲故事,到讲“好故事”,再到“讲好”故事,电视新闻故事化的进程在一步步延伸,“讲好”故事已成为电视媒体争夺受众的法宝。 相似文献
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以20世纪八九十年代之交作为临界点,之前大陆电视有着非常明显的“中国特色”,受严格的行政指令控制,节目形态较为正统,话语生硬单一.之后发生了“微妙而重要的变化”——“在计划经济体制向市场经济体制转化和消费社会来临的新形势下,以精英旨趣为主导的理性沉思型高雅文化丧失了主流地位,并裂变成大众文化、主导文化(以群体整合、秩序安定和伦理和睦等为核心的文化形态)和高雅文化的三足并立新格局.在这种一分为三的新的文化格局中,大众文化是作为主潮兴起和存在的.”①尤其是到了互联网时代,有了通信技术上的支持,有了电视观众的分化和其不同旨趣之间的博弈,大陆电视终于冲破藩篱,跨上了大众文化的高地.谈到大众文化,人们可能想到诸如“商品化”、“产业化”、“媚俗化”、“感官刺激”、“身体狂欢”之类的语汇.当然这忽视了大众文化的积极因素,像“对抗极权话语”、“重塑新型文化”以及带有个人英雄主义色彩的励志故事等.但总体来看,这些语汇很大程度上概括出了大众文化的特征.作为现代化传播媒介,电视是一种独特的文化形态,因此有学者将其视为一种新型的大众文化.李良荣曾在公开场合讲过“电视生来为娱乐”,这一定让很多抱着电视理想主义的人不高兴,但其观点相当富有洞见,当今电视荧屏上的内容便是最好的证据. 相似文献
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郭丰登 《中国广播电视学刊》2006,(2):0-61
目前日益繁荣的电视节目在“新闻故事化、故事情节化、情节细节化、细节人物化”引导下．“听电视讲那过去的事情”越演越烈。四川电视台更是把四川卫视定位成“故事”频道——“四川卫视．故事从这里展开”。目前“故事”获得了焕发光彩的全新契机．它颇有点突如其来地坐上了中国电视节目创作领域的醒目席位。不仅影响电视节目生产的模式,并且成为中国电视节目生存的有效手段．甚至内在地影响到电视节目美学新质的形成。欣喜之余．应该看到,节目从一个极端正走向另一个极端:20 分钟左右的节目．数次被人为割裂开来;“故弄悬虚”的“钩子”、不断减慢的节奏、不厌其烦的“情景再现”、“真实再现”充斥荧屏;为讲故事而讲故事．说评书、说相声、讲方 相似文献
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近来,在电视荧屏上,出现了大量“故事”类栏目。其中,有些直接以“故事”命名,如央视二套的《财富故事会》、江西卫视的《传奇故事》、湖北卫视的《中国故事》、山东卫视的《天下故事》、辽宁卫视的《王刚讲故事》等。还有一些在栏目名称上虽未明示,但在内容、形式及表现手法上,与上述“故事”类栏目并无二致,如央视二套的《经济与法》、东方卫视的《真情实录》、吉林卫视的《人生一刻》等。以上列举的只是“上星”的,还有大量各地面频道的“故事”类栏目,如南京台的《周涛讲故事》、 相似文献
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当前,我国电视行业普遍存在内容资源稀缺、内容形式单调、内容表达肤浅等诸多问题.本文着眼于内容本身,通过分析电视内容资源的利用,提出内容资源整合的一些思路,供电视媒介经营者参考.一、电视内容资源利用中存在的问题承认“内容”的重要性或“内容为王”,是讨论电视内容资源整合的逻辑前提.在这里,所谓“内容”,是指“为了满足特定需求的信息组合,其形式有文本、图片、音频和视频,内容包含有一系列的经过分类组合的信息”①. 相似文献
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对于初学写作电视剧本的作者,动笔之前是先有了故事动笔好,还是先有了人物再动笔? 深信,这个问题肯定会撞入脑海。“剧作法”之类的书籍说来说去总不敢明确地告诉读者。因为事实上两者都可以走得通。先有了故事去写作的作家不少,先有了人物写出名作的例子也颇多。先有鸡还是先有蛋的问题难以一言而尽。在这里,我可以明确地说:对有些初学写作电视剧本的作者,还是先有故事为好。 相似文献
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以《百家讲坛》为代表的“教授说书”模式,既显示了电视媒介特殊的传播规律,也深刻反映出“学术人”转为“电视人”的价值冲突.“故事化”、“悬念化”的讲述模式,其实是以牺牲“学术人”的思想传递为代价的,而其结果则有可能使经典文化被电视机制所消解. 相似文献
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经国家新闻出版总署批准,《楚天都市报襄樊版》于今年3月2日创刊。《楚天都市报襄樊版》具有独立刊号,是国家正式批准的第二家省报地方版。该报在报头上打出的口号是“襄樊人的都市报”,其抢滩登陆、与襄樊本地原有报纸竞争合作的战略意图由此可以管窥。 相似文献
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进入2007年,随着改版等一系列举措的实施,襄樊日报在新闻摄影上又开始向新的高度攀登。大半年时间过去了,回头翻看襄樊日报每周六第四版彩色的"新闻相册"摄影专版,一些前来交流参观的业内人士不由得称赞:"襄樊日报的‘新闻相册’是在用图片讲述故事,好,好!" 相似文献