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一文 《青苹果(高中版)》2008,(4):61-61
<正> 20世纪初到第一次世界大战爆发,来自世界各地的艺术家云集巴黎,形成了一些自觉的前卫派艺术运动。野兽派是其中的第一个。1905年在巴黎的秋季沙龙中,马蒂斯、德兰、弗拉芒克等画家的作品展于一个展厅,他们强烈的色彩、大胆的变形引起了评论家沃克塞勒的批评.他称他们为"一群野兽".野兽派由此得名。虽然野兽派没有明确的纲领,但仍具有一些共同的特点,如用色鲜明强烈,笔触突出用力,对构图、题材、形体的处理带有主观随意性,画面大多具有装饰性等。从1905年起.野兽派已成为一种受尊重的风格,亨利·马蒂斯被视为领袖人物。马蒂斯的创 相似文献
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野兽派是二十世纪的西方艺术中颇带反叛色彩的角色,紧随野兽主义出现的表现主义绘画是受野兽派影响最大的艺术流派。野兽派对各国美术事业的发展作出了突出的贡献。 相似文献
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桂淮颖 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2002,(3):102-103
以古代画家重视颜料的使用和开发的兴衰景象为借鉴,介绍传统颜料与现代颜料的性能、特点、使用方法,强调了振兴传统矿物颜料的重要性和迫切性,借以抛砖引玉,唤起国画人对传统颜料的重视和研究,以推动中国画创作和发展进程。 相似文献
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张福林 《太原大学教育学院学报》2003,21(2):45-47
著名的"野兽派"画家马蒂斯在最初色彩强烈、奔放泼辣的基础上,形成以平面装饰、严谨的间架结构、有节奏感的线条、色彩绚丽为特点的风格与东方艺术有共同点. 相似文献
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陈畏 《首都师范大学学报(社会科学版)》2008,(Z3)
西方现代绘画艺术的萌芽可以追溯到大卫的新古典主义,从那里开始,画家以空间为主线,经历了现实主义、印象主义和后印象主义、野兽派到毕加索的立体主义,完成了从传统绘画向现代绘画的转变。 相似文献
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张福林 《太原教育学院学报》2003,21(2):45-47
著名的“野兽派”画家马蒂斯在最初色彩强烈、奔放泼辣的基础上，形成以平面装饰、严谨的间架结构、有节奏感的线条、色彩绚丽为特点的风格与东方艺术有共同点。 相似文献
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将西藏传统塑绘颜料分类为无机矿物颜料和有机植物颜料,选取雌黄和石绿作为无机矿物颜料的代表;花青和胭脂作为植物颜料的代表,以颜料颜色褪变色差ΔE与作用时间t的关系,探讨西藏塑绘颜料色调变化的影响因素;同时根据颜料的耐受性,在颜料中添加耐蚀耐光性颜料添加剂AX,对提高耐受性进行了试验。结果表明,酸性、碱性和氧化性等腐蚀性物质对塑绘颜料影响的规律是随着时间先快后缓;而无机矿物颜料和植物颜料受到的影响程度不同。太阳光、红光、紫外光3种光源对两类颜料的影响为：随照射时间的延长,色差值越来越大,显示太阳光<红光<紫外光,光照对有机颜料影响更大。AX能提高颜料的耐蚀性和耐光性,还可提高颜料色泽的稳定性。 相似文献
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光和湿度对土红、朱砂和铅丹变色的影响 总被引：3，自引：2，他引：3
《家教指南》1989,(3)
壁画颜料变色是敦煌壁画最严重的病害之一。敦煌壁画中,红色颜料主要是土红、朱砂和铅丹,变色最严重的是铅丹。影响壁画颜料变色的因素,过去我们作过一些研究。1978年到1983年,我们和化工部兰州涂料研究所合作,对莫高窟壁画颜料进行了分析研究。44个洞窟的棕黑色颜料, 相似文献
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王慧 《商丘师范学院学报》2009,25(7):131-133
野兽派画家对自身情感的表现与释放使其色彩语言极富主观性与表现性,打破了以往对自然色彩的客观、机械的模仿,但是这种革命性的变化并非空穴来风,而是受到了各个方面的影响,加之画家自身的修养而形成的.我们对野兽派前驱及东方艺术两方面进行分析,试图找出其平面化色彩语言风格产生的缘由,从中得到启示并加深人们对色彩的认识. 相似文献
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四、用色中国画颜料,主要是天然颜料,有石色、水色之分。石色,即矿物质粉状颜料,用时需调入胶水。石色稳定性好,覆盖力很强,千年不变色,且沉着厚重、漂亮而不火气,如石青、石绿、朱砂、赭石等等。初学者可先用铅管装的石色,效果虽差些,但还比较方便。 相似文献
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李晓云 《中国校外教育(理论)》2013,(4):158
针对中国美术教育中色彩基础科的传统教学模式和方向对习画者的色彩感知力和表现力的束缚问题,从印象派、野兽派等绘画的色彩表现上进行比对和探讨。 相似文献
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敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究 总被引：1，自引：0，他引：1
《家教指南》1995,(3)
敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究王进玉，郭宏，李军一、课题的提出从１９７９年开始，我们在从事“敦煌莫高窟壁画、泥塑用彩色颜料的剖析研究”和“中国古代颜料史”科研项目时，曾对莫高窟、西千佛洞、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟彩绘颜料进行了Ｘ射线衍射分析②。... 相似文献
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多光谱摄影无损调查技术已成熟应用于对漫漶壁画内容的再现提取,调查壁画中颜料类别的使用及分布。在以往的研究中对已知的24种莫高窟壁画绘画材料做了多光谱图像获取,并经过科学筛选、验证,建立了"莫高窟壁画颜料多光谱图像色彩标准数据库",专业人员可通过相同光谱条件下对现实壁画获取光谱图像,并与颜料多光谱图像标准数据库对比分析,可初步获悉莫高窟壁画中颜料的类别及应用分布状态。但是人眼对色彩的认知存在个体差异,导致人工比对存在主观不一致、识别难、精度低等问题,且不利于非专业人员分析研究。本研究采用多光谱摄影系统,以"颜料多光谱图像色彩标准数据库"~([1])为基础,开发颜料多光谱图像数字化识别系统。目的利用软件算法对壁画多光谱图像中的目标颜料通过RGB色彩空间模型向HSV色彩空间模型数值的转换,自动查询、匹配颜料多光谱图像数据库中不同颜料HSV色彩数值的最近相似度~([2]),以达到自动识别颜料类别的目标,解决人工比对中存在的不足,提高鉴别的精度和效率,从而提升分析的科学性。 相似文献
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西方现代艺术史上，“野兽派”画家代表马蒂斯与众不同的绘画表现技法，从他成熟期以后作品来看，主要表现在色彩、线条、装饰性、创作过程等四个方面。 相似文献