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文章对中国文人画和西方印象派绘画的历史渊源和个性特征都作了简略阐述,印象派绘画着重自家意趣,通过写景写生自然流露,竭力捕捉整体气韵的感染力,这一点有点类似中国写意的“无我之境”,表面上无我,实际上是借景抒情,似乎漫无主观意兴,实则点染所及都有情趣的寄托。籍以此点,比较中西艺术观,寻求两者之间共同的意境,从而达到对绘画理论认识的提高。 相似文献
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由于传统意象精神是我国特有的美学思想,因而对于中国油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵的时候,从传统中寻找作品新的灵感也是形成自己绘画语言和风格的必然选择。意象油画其表现语言具有油画艺术的一般特征,但是由于创作的思维方式和审美追求的不同,意象油画的表现语言又具有鲜明的个性,它更倾向于中国画的写意精神,是油画同中国传统绘画精神相结合的必然产物。 相似文献
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庞薰琹是我国近代著名的画家之一,其独特的绘画表现形式开创了中国油画的新面貌.本文着重论述了庞薰琹绘画的装饰性与表现性相融合的艺术特征,探讨其绘画的艺术特征在油画民族化过程中的重要意义. 相似文献
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庞薰琹是我国近代著名的画家之一，其独特的绘画表现形式开创了中国油画的新面貌。本文着重论述了庞薰琹绘画的装饰性与表现性相融合的艺术特征，探讨其绘画的艺术特征在油画民族化过程中的重要意义。 相似文献
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色彩学理论的不断发展,为绘画的具体实践奠定了基础.油画技法的发明及科学技术的进步促使油画不断追求自身意味和表现力,色彩语言变得极为重要.本文通过对色彩基础教学,尤其是色彩微差色的几点认识(包括画面、艺术家的色彩修养及审美风格、美术鉴赏等),进而对色彩教学实践环节提出了相应的建议. 相似文献
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艺术是"有意味的形式",那么绘画中可视的"形"与可感的"意"自然成为绘画艺术关注的焦点.因对自然、社会的认识角度之不同,导致中西绘画在"形"与"意"的关系把握上有着很大的差异性.中国人是先"理性"后"自然",而西方人是由"自然"而"理性",因此,在中国产生了以传统水墨画为代表的中国绘画形式,追求"形意相生"的"意象美";而西方则形成了以传统油画为代表的绘画体系,追求"形意相融"的"真切美".本文试从感性与理性角度,将传统水墨画与传统油画之绘画观念、绘画形式及工具材料三方面进行比较研究,以利于中、西绘画艺术更好的交流、融合与发展. 相似文献
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油画材料的发明是一个长期积累的过程,侧面体现了人类在艺术中不断探索和演变的过程。油画材料为众多画家所迷恋．在长期作画的实践中,材料不断完善,油画技法也不断创新,其中笔触给人带来丰富多彩的绘画语言耐人寻味,色彩在油画材料的应用下发挥得淋漓尽致。在这个多元化的时代．绘画表现形式的多元化发展,又将是如何境况？ 相似文献
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后印象派是西方较早的主观绘画,是现代艺术的起源。后印象主义对20世纪西方现代美术流派产生很大的影响。后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统,启迪了两大现代主义艺术潮流。在艺术史上,后印象主义被称为西方现代艺术的起源。 相似文献
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后印象派是西方较早的主观绘画,是现代艺术的起源。后印象主义对20世纪西方现代美术流派产生很大的影响。后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统．启迪了两大现代主义艺术潮流。在艺术史上,后印象主义被称为西方现代艺术的起源。 相似文献
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<正>顾恺之是东晋杰出画家、绘画理论家、诗人。“传神论”是顾恺之绘画理论的核心;所谓“四体妍媸本无关于妙处,传神写照正在阿堵之间”,更有“手挥五弦易,目送飞鸿难”之说。他强调的“传神论”,即绘画以神气为中心,写形的目的是为了达到传神的目的。在他的绘画理论中,关于人物的精神状态和内心活动表达、人物画形神兼备的要求对后世中国画创作和绘画美学思想的发展影响重大。其中“传神论”强调创作者主观的思想感情在艺术创作中的重要作用,是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括,也是中国绘画美学的重要原则。 相似文献
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当下中国油画取得了空前的发展,也对高校油画教学改革产生有益的影响,但技法的培养还远远不够。本文第一部分分析了在油画教学中技法教学的重要性。然后在第二部分进一步分析如何通过对不同技法的探索来启发学生的创造思维。 相似文献
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丹培拉"Tempera"绘画方式是一种欧洲古典传统的绘画形式.丹培拉画种的历史早于油画,是适用于材料绘画的认识和方法,其具有的独特性不同于后期直接表现的油画形式,间接、朦胧、若隐若无的述说方式不知不觉间与我国东方文化的气质贴合.笔者接触丹培拉绘画源于对综合材料绘画的学习,我国综合材料绘画画种被西方自由绘画影响,重视翻译自然界中的材料和物质.丹培拉绘画中"神圣"与"无限"的体验可以让人充分觉察间接绘画中渗透出的观念和精神,绘画过程中的理性思维、工匠精神和繁复程序,对于综合材料绘画建立逻辑思维、理性思考有着极高的价值. 相似文献
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