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确切地说舞蹈是一门舞台艺术，而电视艺术是一门屏幕艺术，从表面上看来两者之间无法找到相互融合的交集，换句话来说，舞蹈艺术与电视艺术之间就是两个相对独立的艺术门类。而实际上恰恰是在这两个独立艺术的基础上产生了一个新的艺术门类——电视舞蹈。 相似文献
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运用电视手段，音画并茂地展示自然风光，名胜古迹，一直被人们认为是最好的宣传手段之一，我们在电视上经常看到的《桂林山水》《云南石林》《杭州西湖》等风光片是运用自然主义创作方法，史客观的记录了自然风光，真实地再现了地理环境，而电视风光艺术片，则主要是一种以独特的屏幕精美的画面语言，艺术地展现自然风光或壮丽或锦绣 的景观，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主观意识，使画面一身具有较强的抒情色彩，下面仅就我们创作的意识，使画面本身具有较强的抒情色彩，下面仅就我们创作的电视风光艺术片《北方明珠-鹤城》，谈谈电视风光艺术片中创作者的主观意识。 相似文献
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电视节目编辑艺术初探 总被引：1，自引：0，他引：1
电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一,已成为当今社会,政治、经济和文化生活中的重要组成部分,它以超人想像的发展趋势,渗透到人们生活的各个领域。电视节目编辑艺术是完成每一个电视片创作的重要工作环节,它通过对电视画面和声音的选择、剪接和排列并充分利用各种电视技术手段达到完美的艺术效果,最终完成创作意图。只有好的编辑才能赋予电视片以生命。什么是电视节目编辑艺术呢,它是一个复杂综合的创作过程。1.构成情节:镜头组接和段落转换的首要功能是构成情节。2.创造时空:电视思维编辑赋予了影视屏幕时空极大的自由,创作人员… 相似文献
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不断创新是任何电视节目永恒的主题，没有创新就没有电视节目日益繁荣的局面，也就没有电视法制节目的今天。电视法制节目在经历了初创时期的探索到现在的繁荣阶段，面临着如何走出困境，实现这一观众喜爱的节目类型的转型与提升。这一转变如果实现得好、把握得好，就能促进电视法制节目良性发展，顺利步入成熟期。 相似文献
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当作为大众传播媒介的电视融人人类生活．并逐渐体现出商业与文化、雅与俗等矛盾冲突的时候，人们对它的讨论就从来没有中断。随着媒介环境与文化消费观念的变化．人们对电视的感情变得复杂起来，溢美之词与批判之声此消彼涨。其实除了电视这种媒介形态本身就是一个备受关注的热点之外，电视的节目内容可以说在很大程度上决定了人们的态度： 相似文献
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郭爱 《中国广播电视学刊》2000,(Z2)
60集大型系列片《电视艺术欣赏》是山东电视台献给中国电视诞生 40周年的礼物。对于这样一部大型作品,认真地回顾一下制作的前前后后,是不无裨益的。 一、选题的基本考虑 电视是我们生活中的亲密伴侣。电视艺术是广大观众最普遍、最大量、也最喜闻乐见的艺术和文化消费方式。但是,人们在屏幕上尽情领略和享受电视艺术的奇妙和多彩、富丽和繁华的时候,却没有来得及深入到它的背后,也不可能仔细地咀嚼它的过去。同时,总结中国电视艺术的 40年,对我们走过的路有一个全面的比较清楚的认识,对电视工作者来说,是很有必要的。这是我… 相似文献
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谈话是人类的交流和交往最基本的表达方式,是人们每天都在进行的最自然、最基本的活动。随着电视传媒全面介入人类社会生活的方方面面,电视谈话节目逐渐成为主流电视节目形态之一,频频出现在各级各类电视台的电视屏幕上。电视谈话节目中的谈话与生活中的谈话是不同的,生活中的谈话可以是有目的的,也可以是无目的的, 相似文献
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苏小妹 《中国广播电视学刊》2001,(11):54-56
电视的标识是指：识别一个电视创作集体的，电视视觉形象相对固定的标志。一般情况下，放在屏幕的左上方的，是台标或频道标识：放在或滚动在屏幕下方或右下角的、是节目(栏目)的标识。 相似文献
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如果有心留意,我们这个时代,其实是通过电视,来悄悄的改变一切的。事关国家命运的政治、经济、文化等诸多方面的信息,最快最广泛的是经由电视来发布的。没有任何一种媒体能让男女老少、贫民贵族、文盲和知识分子坐在一起共同观看,并且各自都能从电视上获得各自所需的东西。要打倒一个人或者捧红一个人,消灭一种恶习或者提倡一派新风,就凭一个小小的屏幕就足够了。这个小小屏幕,可使全世界沸腾(如一场球赛,一场晚会),可让全世界沉默(如一个访谈节目,一个战争饥饿的镜头)。这个小小屏幕如一只无形巨掌,伸入到地球村的每一个角落,从从容容地把玩着世界,可谓八面威风,无所不及。电视既高不可攀、妙不可言,又成了老百姓最平常最不可缺少的日常生活用品。电视在改变世界,在推动世界以前所未有的速度前进。我和所有的人一样乐此不疲与时俱进频频更换着电视机,大的小的黑白机子和大的小的彩色机子在家里出出进进。也和所有人一样一连吃肉一边骂娘——为好的节目叫好为不好的节目生气。爱也罢,骂也罢,但谁也不曾把电视机请出屋门,一个三岁小孩都 相似文献
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从接受心理看电视编导的审美意识 总被引：1，自引：0，他引：1
电视是二十世纪最伟大的发明,电视扩大了人类的社会交往。丰富了人们的文化生活,利用电视为载体而形成的电视艺术,以其内容之广泛,形式之多样,对其他艺术产生了强烈的冲击,并左右着受众的艺术审美活动。在电视节目的制作者——电视编导与它的欣赏者——受众之间就构成了一定的审美关系。在电视节目的制作过程中,电视编导是审美主体,节目是审美对象。在电视节目播出过程中,受众是审美主体,节目是审美客体。电视节目就象一架天平,它一端是编导,一端是受众,面对这种现实的审美 相似文献
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绝大多数民间电视制作公司做的都是娱乐内容。娱乐、体育等节目类型容易制作，基本不涉及政治形态，没有政策风险，目前的市场较大，民营电视节目制作公司为使其节目在被认可的同时能够被识别．开始注重规模经营和品牌的识别，于是，品牌娱乐、体育节目开始在屏幕上争夺观众的眼球。 相似文献
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在激烈的传媒竞争环境中，“互动”业已成为媒体争夺受众的生存之道。在媒介“供大于求”的情况下．受众不仅是信息接收者，更是消费者，受众就是媒体的“上帝”，谁能争取到越多的受众，谁就能够生存下来。广播可以通过热线电话、短信等方式调动受众直接参与节目；电视可以邀请观众参加节目录制的全过程。进行现场互动，屏幕下方“移动用户发XY到8888。联通用户发XX到9999，赢取千元大奖”的字幕也是越滚越“火”：网络更是凭借其得天独厚的先天条件在互动上占尽优势． 相似文献
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电视作为当今第一强势媒体，其对社会的影响是全方位的，其影响力是有目共睹的。几乎社会生活的各个方面都能在电视上找到自己的影子。作为测量和评价电视传播效果的一个客观指标，收视率日益受到电视台、电 相似文献
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阎爱华 《中国广播电视学刊》2001,(9):54-55
很长一段时间以来，科教类节目在电视台的地位都有些尴尬，说起来，谁都认为很重要，而表现在屏幕上，却一直处于支流地位。只要看一眼这类节目的数量、节目长度、播出时段、采编力量就一目了然了。中央电视台1997年与科技部(原国家科委)创办的《科技博览》无疑是时下全国电视系统最具影响力的科技节目，但无论从哪个指标考察，都远不如在它之前播出的《焦点访谈》，也不如之后的电视剧。 相似文献
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新闻理论把新闻评论和新闻报道比喻为鸟之两翼、车之两轮，缺其中任何一面就谈不上是严格意义上的新闻宣传。评论是大众传媒（无论是报纸、广播、电视，还是互联网）的旗帜，是新闻宣传的核心和前进方向，是新闻媒体趋于成熟并在社会上享有知名度、权威性的标志。但电视评论性节目如何定位，一直是省级电视台孜孜以求而又尚未解决好的问题。定位，本是工程学上的一个术语，至少要三点才能定位。对电视新闻评论节目来说，它的“三点”不外乎受众、党的方针政策和电视媒体三者。电视评论节目的定位具体到新闻实践中，就是要解决节目做给谁看、… 相似文献
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真人秀电视节目在某种程度上已经开始进入部分中国电视受众的视野，由于当前中国的真人秀电视节目几乎是移植、模仿西方的电视真人秀的节目形态，这就给中国的真人秀电视节目带来一个无法回避的问题，这就是节目内容背后的文化背景。任何一种电视节目在背后支撑它的就是特有的文化内涵，尤其是以直观的影像展现人群生活的电视真人秀节目， 相似文献
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俄国大文学家托尔斯泰有一段关于情感力量的精彩论述:“艺术是用感情感染人们的手段……没有感情,就没有生命力！”情感是一切文学艺术的永恒主题,是艺术作品得以不朽的灵魂所在,也是一切艺术家得以相通相融的缘由。因了情感的存在,电视艺术才如此绚丽多彩。同理,电视 相似文献
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电视综艺节目是运用各种电视化手段,将各种不同门类不同体裁的艺术节目串联起来,进行二度加工与创作,并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。 相似文献