共查询到20条相似文献，搜索用时 15 毫秒
1.
近日,《向往的生活》第二季火热上映,"慢综艺"节目再次回归观众的视线。回顾2017年,众多内容注重生活情感、形式轻松缓慢的综艺节目频现荧屏,"慢综艺"作为现今最受欢迎的电视节目类型,成功打破了竞技类综艺长期霸屏的局面,为受众带来了一种新的节目体验。本文将以传播学中"使用与满足"理论为出发点,分析《向往的生活》的节目特点,挖掘其热播原因,并对"慢综艺"节目未来如何进行有效传播展开讨论。 相似文献
2.
在当今快节奏的生活背景下,慢综艺往往是人们在闲暇之余寻找精神依托的"乌托邦".相对于快综艺而言,慢综艺呈现出新特点,使长期处于快综艺审美疲劳下的受众耳目一新,我国的慢综艺也因此呈井喷式增长.但随着慢综艺数量的急剧上升,也逐渐暴露出了发展过程中的美中不足.本文以《做家务的男人2》为例,分析我国慢综艺的叙事策略,找出现存问... 相似文献
3.
近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。 相似文献
4.
慢综艺以其独特的内容呈现方式、舒缓的节奏与情感叙事得以广泛传播。其对理想化生活的探索与呈现满足了受众的内心需求,赢得了广大粉丝群体。本文通过对湖南卫视《向往的生活》的节目内容创新进行详细分析,探究融媒环境下慢综艺节目应顺应受众的心理与物质需求,更好地结合当下融媒环境,改良节目内容,为综艺行业的发展和创新提供借鉴。 相似文献
5.
慢综艺是近几年一种较受观众喜爱的综艺节目类型,该类型节目数量不断增多但节目质量良莠不齐.《你好,生活》作为央视推出的首档慢综艺,通过节目场景、内容、反馈等方面为受众打造沉浸式体验,受到广泛好评,节目质量在三季以来一直保持着较高水平.《你好,生活》的沉浸体验为慢综艺提供了一条可供借鉴的道路,也反映了更多进步空间. 相似文献
6.
现如今电视节目进入了"后娱乐时代",各卫星频道想要在这个时代占有一席之地便开始加速对电视节目的研发和创新。在2011年,中国电视荧屏上出现了一大新亮点:怀旧元素与综艺娱乐形态相结的具有代际元素的综艺节目。代际元素综艺节目超越了传统的综艺节目的界定,以不同历史年代的人们真情实感作为纽带,聚合了不同年龄阶段的受众群体的感情诉求,体现了文化传承与历史变迁,超越了一般综艺节目的立意层次,体现了主流价值与娱乐精神完美的结合。这些代际元素在综艺类节目的出现满足了不同受众的需求,丰富了现在娱乐节目的形式,使综艺节目的形式更具多样化。 相似文献
7.
追溯过往的20多年，中国电视综艺娱乐节目（以下简称“娱乐节目”）的发展脉络清晰可见。从最初以《综艺大观》为代表的综艺表演阶段，到以，《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的参与、娱乐阶段，演变到以《开心辞典》、《幸运52》等为代表的益智博彩阶段，再到近两年以《超级女声》、《我型我秀》为代表的电视选秀和大众狂欢风潮，这一次次向娱乐化的转向使中国电视逐渐释放出了娱乐的能量，电视受众的心理也经历了一次次前所未有的“洗礼”。 相似文献
8.
慢综艺是当前比较热门的综艺节目形态,其特点是节奏舒缓、无竞技性、没有过多剧情设置,对快节奏都市生活的人们颇具治愈性。《你好,生活》与《向往的生活》是生活类慢综艺中较为成功的两档节目,在叙事方面呈现了文化性与商业性的不同偏向：叙事主体从明星为主到星素结合;叙事主题传递共同价值观;叙事空间从固定到流动;叙事手法采用留白镜头与拟人动画。两档节目也存在如价值输出生硬、过度追求商业化、消解真实乡村形象等问题。慢综艺节目的未来发展,应避免严肃说教,多用人民喜爱的方式讲好中国故事;杜绝唯流量论,避免虚假繁荣;注重纪实呈现,表现真实的乡村生活。 相似文献
9.
明星访谈类节目是综艺娱乐类节目的一种。它的根基是娱乐,是在取悦受众,娱乐受众上,是受众对娱乐节目的消费。近几年来不管是港台还是大陆,在明星访谈类节目上都有很大发展,台湾的如《康熙来了》等都是非常好的节目。近些年来大陆的明星访谈节目也得到了飞快的发展,类似《艺术人生》、《超级访问》等节目也有自己的固定受众群。那么明星访谈类节目是如何做到如此深受喜爱的呢？下面我从几个不同的角度去分析。 相似文献
10.
11.
融媒体时代引发传播模式大大改变,互联网科技崛起,以“受众面广、发展迅速、影响力大”而著称的网络综艺脱颖而出,例如《明星大侦探》《拜托了冰箱》《奇葩说》等优秀的网络综艺成为人们娱乐休闲的重要方式,而《吐槽大会》以一种全新“美式喜剧”的形式出现在互联网上,旨在吐槽明星的黑历史,观众在娱乐的同时,也收获了一定的正能量。网络综艺的发展速度固然迅速,但质量参差不齐,要想使节目得到长久的发展,必须改革和完善当今现状中的不足之处,努力承担起社会责任。 相似文献
12.
13.
随着生活节奏加快,人们常处于一种焦虑的状态,这时以慢节奏为基调的慢综艺应运而生,衍生出许多节目样态。本文以《向往的生活》为例,分析节目中空间建构以及其与人之间的互动所形成的情感表征,发现此类慢综艺满足了受众的某些情感需求,推动受众进行自我反思和认同,但仍旧存在一些不足之处。 相似文献
14.
近年来,我国综艺节目进入了蓬勃发展的历史新时期,电视综艺与互联网综艺齐头并进,共同影响。从早期的类型单一、内容匮乏到中期的多元类型、多样平台、多种模式的百家争鸣,再到近年来的文化清流、小众题材、慢综艺等节目的创新发展,我国电视综艺节目正逐渐从单纯的大众娱乐模式走向多元深化(差异化、个性化、小众化)的垂直化发展道路。 相似文献
15.
娱乐的基本使命,即使人快乐.但综观当今的电视娱乐节目:文化意识淡薄、人文内涵疏高、主流价值失落充斥荧屏.过度膨胀的综艺行业不仅模糊了节目创办的真正宗旨,也渐渐证实了尼尔·波兹曼关于“娱乐至死”的可怕预言.作为中国思想文化的重要阵地,央视肩负着传承主流价值观、传播正能量、传递快乐的责任.因此本文以《了不起的挑战》为例,从节目内容的创新设计和常驻嘉宾的角色设定两大方面阐述央视综艺节目的创新与发展,并对节目现存的问题提出改进意见. 相似文献
16.
在生活节奏越来越快的今天,人们越来越注重用各种娱乐方式使自己放松,各种媒体也意识到娱乐性栏目是最能盈利的形式之一,因此竞争也最为激烈。从综艺节目到今天的各种选秀节目,受众的口味变化之快令各媒体难以捉摸。有些媒体不惜使用低俗、甚至是残忍的表演来吸引受众。对于这些现象,研究者们提出应改变以收视率为唯一评判标准,丰富人文内涵,提高娱乐传播水平[1]。"限娱令"颁布之后各地仿效之风大大收敛,净化了荧屏。2012年浙江卫视的《中国好声音》使观众眼前一亮,就在浙江卫视趁热打铁积极筹备第二季时,湖南卫视又推出了《我是歌手》,汪涵对黄绮珊说:"你把我们去年流失的观众又唱回来了"[2]。新一轮收视率的PK已经开始。本文是作者基于对以上两个节目的了解进行的一点思考。 相似文献
17.
在生活节奏越来越快的今天,人们越来越注重用各种娱乐方式使自己放松,各种媒体也意识到娱乐性栏目是最能盈利的形式之一,因此竞争也最为激烈。从综艺节目到今天的各种选秀节目,受众的口味变化之快令各媒体难以捉摸。有些媒体不惜使用低俗、甚至是残忍的表演来吸引受众。对于这些现象,研究者们提出应改变以收视率为唯一评判标准,丰富人文内涵,提高娱乐传播水平[1]。＂限娱令＂颁布之后各地仿效之风大大收敛,净化了荧屏。2012年浙江卫视的《中国好声音》使观众眼前一亮,就在浙江卫视趁热打铁积极筹备第二季时,湖南卫视又推出了《我是歌手》,汪涵对黄绮珊说：＂你把我们去年流失的观众又唱回来了＂[2]。新一轮收视率的PK已经开始。本文是作者基于对以上两个节目的了解进行的一点思考。 相似文献
18.
近年来,各种类型的慢综艺出现在电视荧屏上,凭借轻松自然的叙事风格和纪实性特征受到了观众及节目制作者的关注。本文运用个案研究法,通过分析《向往的生活》的传播特色,探讨了慢综艺形式创新带来的启示及反思,论证了温情叙事、真实记录、嘉宾个人特色鲜明是慢综艺获得观众青睐的重要原因,提出慢综艺题材同质化和价值观把控较为薄弱是急需解决的问题,并阐述了相关策略以供参考。 相似文献
19.
近几年,从《了不起的挑战》、《奔跑吧兄弟》到《极限挑战》、《二十四小时》,多款竟技比赛类真人秀节目充斥着国内的综艺市场.观众对此类节目也从最初的津津乐道变得产生审美疲劳,而"慢综艺"也由此开始进入人们的视线.有别于竟技类综艺节目的高强度,快节奏,追求对抗性与挑战性;慢综艺是在宽松舒缓的环境下,让嘉宾去贴近生活,为观众呈... 相似文献