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语言大师是一种称号。王力是研究语言的大师,侯宝林、马三立是相声表演语言大师,老舍是小说创作语言大师。那么为大众喜闻乐见的喜剧小品呢？有语言大师吗？在小品演员中有几个人在语言方面有突出的表现,并且形成了自己独特的风格特点。比如黄宏,声音特征明显,小品台词功夫很强,语言表达相当扎实、流畅。 相似文献
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胡妙德 《中国广播电视学刊》1993,(1)
1983年,中央电视台首次举办春节联欢晚会,推出了喜剧小品《虎妞》与《阿Q逛北京厂甸》,其热烈反响出人意料。次年春节联欢晚会,陈佩斯、朱时茂创作、表演的《吃面条》,进而取得空前的成功。从此,喜剧小品一发而不可收,成为一年一度的春节联欢晚会的台柱节目及电视观众期望值极高的一个文艺节目形式,甚而形成了一股盖过相声的喜剧小品热。喜剧小品自登上春节联欢晚会,成为人们喜闻乐见的一个文艺品种,不觉快满十岁了。喜剧小品多年的创作实践积累了丰富的经验,也潜藏着新的危机。对此,很有必要作个回顾与前瞻,并在理论上进行一番研讨。 相似文献
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改革开放以来,舞台艺术领域出现了一个新现象:先是相声受群众宠爱,接着小品热,出现了一批演小品的名演员,后来,从小品发展到戏曲小喜剧,不少戏曲剧种的小喜剧,成了群众喜闻乐见的看家戏。究其原因,是这些艺术形式短小精悍,节奏明快;通俗易懂,雅俗共赏,还有一个共同的特征,是喜剧色彩浓,让人在笑声中得到美的享受。 戏曲喜剧,就是能让人们在笑声中受褒美贬丑思想启迪的艺术,所以,时代需要它,人民喜爱它。时代呼唤戏曲喜剧的繁荣和发展。 相似文献
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没有好歌曲,我们盼着好相声;没有好相声,我们盼着好小品;没有好小品,我们盼着能有"千手观音"那样的意外之喜来拯救春晚.只是,当上面所有的一切都没有了的时候,还能靠什么呢?于是,我们看到,在离春节还有很长一段时问的时候,媒体上就开始像往年一样对春晚展开密集轰炸了,只是,这一次被选为调动我们情绪、吸引我们目光的,是"流行语". 相似文献
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没有好歌曲,我们盼着好相声;没有好相声,我们盼着好小品;没有好小品,我们盼着能有"千手观音"那样的意外之喜来拯救春晚.只是,当上面所有的一切都没有了的时候,还能靠什么呢?于是,我们看到,在离春节还有很长一段时间的时候,媒体上就开始像往年一样对春晚展开密集轰炸了,只是,这一次被选为调动我们情绪、吸引我们目光的,是"流行语". 相似文献
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众所周知,小品不仅属于喜剧范畴,也包括正剧小品、戏剧小品、音乐小品、舞蹈小品等艺术形式,但把小品从艺术院校的教学手段升华为一种独立的艺术形式而被广大观众所接受,却离不开喜剧小品.正是喜剧小品的大众娱乐功能,使这一崭新的舞台表演艺术由上个世纪80年代一直流行到21世纪的今天.但我们不得不承认喜剧小品确实已由80年代的"风生水起"、90年代的"大紫大红",到现如今走向了"败象渐露".喜剧小品走下坡路的原因是多方面的,笔者以为,在坚持小品娱乐功能的前提下,应处理好以下几个方面的关系. 相似文献
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所谓边缘科学是在一些传统学科研究的内涵与外延丰富扩大之后出现与其他学科的交叉、重合而形成的新的学科门类。边缘科学的出现曾引起过科学研究方法论上的飞跃性进步。边缘化在艺术领域也普遍存在,如喜剧小品(戏剧+相声)、音乐剧(传 相似文献
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中国的喜剧小品经历了20世纪60年的胚胎期、80年代的发展期、90年代的繁荣期,21世纪以后进入徘徊期.喜剧小品今天所面临的瓶颈与困境,与大众文化浪潮兴起后中国大众娱乐至上的“快餐式”文化相关;与演创人员远离生活,缺乏对生活独特的观察与深入体验有关;与演创队伍青黄不接、喜剧艺术后继乏人有关.喜剧小品要突出重围,谋求更大发展,应在选题立意上更加哲理化,在典型塑造上趋向多元化,在表现手法上追求多样化,在传播渠道上实现媒介融合立体化,在创作主体上步入市井化.只有牢牢把握时代之脉动,深深汲取生活之泉源,喜剧小品艺术之树才能常青. 相似文献
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过罢春节上班编稿,有的文章袭用的语式总是引得耳畔响起中央电视台春节晚会播放的相声《生日祝辞》的声音。相声中“姑爷”对“岳母”说: 祝您老人家身体康健,寿比南山。但是,寿比南山是不可能的。这不过是我们的一种心情——希望您老人家长寿;但是,您想长寿就能长寿吗?生命在于运动。只要多运动,您就一定能够长寿;但是,您多运动就能长寿吗?心情还要舒畅,心情舒 相似文献
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作为一种以演员为中心,以地域色彩为特征的独立的艺术样式,喜剧小品的流行已是不争的事实,甚而可以说已到了“无小品不成晚会”的地步。即使在拥有最大受众群体的“春晚”上,喜剧小品也占有不可撼动的地位,赵本山一次又一次顶着小品王的蓝布帽收获大奖,便是最好的证明。当然,除了赵本山,我们还可以列出一长串大家耳熟能详的小品明星名单。, 相似文献
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喜剧小品以其特有的精练和幽默受到了广大观众的认可和青睐,语言作为小品艺术的灵魂,在增强喜剧小品幽默性和感染力等方面起到了不可或缺的作用。本文运用韩礼德的语域理论,从语域偏离角度来分析喜剧小品中语场,语旨和语式偏离产生的幽默效果。 相似文献
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喜剧小品语言的规范与创新具有自身的特殊性,我们既要认识到它是不同于一般语言的具有新质要素的"规范",又不能过分强调其自身的特点,而抹煞语言规范对它的制约性.本文结合小品创作的实践,对如何看待和制定喜剧小品语言规范与创新的原则和标准,进行了较为深入的探讨. 相似文献
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近年来喜剧小品一直活跃在荧屏上。其中,电视喜剧小品（如天津电视台摄制的《哈哈集》中的许多作品）是用纯粹的电视手法拍摄的,可说是电视艺术的正宗产品。实际上,就是那些看起来保持了一种舞台演出环境的喜剧小品,无论从题材选择、结构方法、表演风格还是从传插方式上来看也同样是电视文化的产物。可以说,喜剧小品的生存绝对离不开电视,当然,它也以自己迷人的艺术风采为当今中国电视增添了几分魅力。经过十几年的发展,喜剧小品以逐渐成熟而又多样的艺术风格确立了自己的荧屏地位,赢得了观众的心。一和早就在艺术史上占有重要地位… 相似文献
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张渝生 《中国广播电视学刊》1999,(5)
在电视传媒发挥巨大作用的当今信息时代,各种艺术形式都使出浑身解数,希望在荧屏上占有一席之地,竞争的激烈程度前所未有。作为一种全新艺术样式的喜剧小品就是在这种背景下走上荧屏并走向繁荣的。喜剧小品的兴起与繁荣,是中国电视文化的一大成果,也是喜剧艺术依靠电视得以发展的一个颇具中国特色的成果。显然,它在荧屏上从灰姑娘变成俏公主肯定有其艺术奥秘。喜剧小品充分发挥自己喜剧性、精巧性、灵活性的特点,而且这艺术特点又无不显示出它孕育于电视文化的渊源,显示出它对电视艺术的高度适应性。一喜剧小品的第一个特点就是喜剧… 相似文献
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在综艺娱乐节目广泛流行的今天,《欢乐喜剧人》凭借其喜剧竞技真人秀的定位,在众多娱乐综艺节目中脱颖而出。其中,最为人称道的莫过于节目中一个个高水准的小品表演,既让人发笑,又引人深思。小品艺术作为中国喜剧艺术特有的表现形式,从产生到发展都紧紧迎合了社会的发展潮流。本文以第二季《欢乐喜剧人》为例,从喜剧类真人秀节目出发来分析中国小品艺术的嬗变过程。 相似文献
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今年的元旦晚会好。好就好在它以民族的优雅面对世界 ,这源自导演对中华民族经典文化的关爱和对元旦这一世界性节日的理解。十几年前 ,中央电视台就已经有了春节联欢晚会和元旦晚会 ,但很多年来 ,元旦晚会曾被搁置下来 ,原因是它跟春节晚会大同小异 ,仿佛成了春节晚会的附属品 ,因而就没有了存在的必要。取而代之的是小品相声专场演出。这些演出在小品类节目方兴未艾时曾赢得了不少观众。于是很多观众似乎认为 :元旦晚会终于找到自己的定位。但好景不长 ,每年的经典小品和经典相声还是出现在春节联欢晚会 ,这些小品相声专场演出也就越来越站… 相似文献
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作为电视伴生物的喜剧小品,近年来催生了一批社会流行语.这些小品台词采用了陌生化的表达方式,如词语意义的变异,语音语调的变异,词语搭配变异、语境语域的背离等,在语言的动态应用中,演绎着幽默语言的新时尚.文艺语言之所以进入社会流行语,一是由于喜剧明星及文艺作品本身巨大的影响力;二是大众传媒的泛传播效应;三是文艺语言其语义表... 相似文献