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荷花,是中国花鸟画的重要题材。在中国传统文化中,荷花象征着清雅美丽和高洁情操,故自古不乏画荷者,中国现代杰出的教育家和画家刘海粟,不仅山水画闻名遐迩,其花鸟画尤其是笔下荷花亦个性鲜明,独具特色。他融贯中西,加入了大量的西方印象派绘画色彩,于国画传统的“青绿泼色”手法上采用了泼墨波彩技巧画荷,带有浓厚的西方现代油画特征。所绘荷花别具一格,另创新风。 相似文献
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在浙江省宁波博物馆藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏,该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐大中二年纪年墓中出土,包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。茶盏高6.5厘米,口径9厘米,造型犹如一朵盛开的莲花,口沿作五瓣花口弧形,外壁压出内凹的五条棱线,形成五个花瓣的界线效果,茶盏内外素面无纹。盏托高3.4厘米,口径15厘米,仿荷叶形,薄薄边缘四等分向上翻卷,极具被风吹卷 相似文献
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荷花是有名的夏花,以其高洁著称于世。夏秋时节,人乏蝉鸣,桃李无言,亭亭荷莲在一汪碧水中散发着沁人清香,令人心旷神怡。因此世人冠以其许多美好的别名,如芙蕖、莲花、芙蓉、水华、水芸、玉环、泽芝等。荷花也博得艺术家的青睐,为其吟诗作画者历代不绝,我国最古老的诗歌总集《诗经》里就有“彼泽之陂,有蒲菡萏”的吟咏。嗣后,屈原、曹植、王勃、李白、杜甫、白居易、李商隐、孟郊、苏轼等,皆有咏荷花的诗句。其中最有代表性的是北宋周敦颐的《爱莲说》,赞颂荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,”生动地刻划出了荷花的特色与气质。而南宋诗人宋万里的咏荷诗更是千古绝唱,至今仍被人们所传诵：“毕竟西湖六月中,风光不与四时同,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”荷花不仅是绝佳的文学题材,历代画家们也多缘物寄情,借莲喻己,抒发自己清高孤傲、不入世俗的情怀。特别是文人画兴盛以来,善画荷花的大家层出不绝,并各具特色,在意境营造、笔墨建构、色彩运用、布阵取势等方面达到更高层次的境界。其中包括宋人的《太液荷风图》,生动细腻地刻画了荷花清新脱俗的优雅气质,还有明代画家吕纪的《残荷鹰鹭图》、王问的《荷花图》、周之冕的《莲渚文禽图》、陈栝的《平安瑞莲图》,清代画家八大山人的《水木清华图》、陈洪绶《莲石图》、恽寿平的《荷花芦草图》,近现代陆恢的《花卉图》、齐白石的《秋荷》等。 相似文献
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绿水接天碧,荷花别样红。7月19日,＂第八届南戴河荷花艺术节暨2011蓝色交响.中国南戴河国际雕塑展＂,在南戴河中华荷园珍荷苑景区隆重举行。这盛大庆典,引来了八方中外游客慕渴的目光。展览包括国内外雕塑家作品展和2011年大学生雕塑优秀作品展,展出国内外60名雕塑艺术家作品100多件, 相似文献
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图中木雕十二扇屏风,形体高大,气魄雄伟,高345厘米,宽624厘米,由铁力木及金漆木雕组成,所刻人物故事题材采用高浮雕、镂空雕、通雕、立体雕等技法,精雕细刻,玲珑剔透,金箔与木雕相结合,将金箔依贴于所刻木雕的表层,既起到了防潮防腐的作用,又突出了庄严华丽、金碧辉煌的艺术效果。该屏风四周的木雕风格应属清代福建地区的金木雕刻风格。 相似文献
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中国俗有＂千种玛瑙万种玉＂之称。从古至今,因其蕴涵的无穷魅力而倍受收藏家们推崇。现通过《收藏界》介绍几件清代玛瑙小品与同好共赏：清代玛瑙雕鹅衔穗水盂（图1）长13厘米,宽8厘米,高6.5厘米。玛瑙仔料为材,材质润泽精良,色泽雅美。鹅呈伏地栖息状,口衔禾穗,寓意和谐美满,生活幸福,背开圆口,内挖中空形成盂体。双翅逼真,线条流畅,雕琢细腻,局部利用俏色,形象更为生动,为玛瑙雕中之精品。原配红木莲荷纹底座。 相似文献
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素有“青如玉、明如镜、声如磬”之誉的龙泉青瓷,将在10月13日发行的《中国陶瓷——龙泉窑》邮票上一展风采。 邮票全套4枚,图案选用历代龙泉窑4件青瓷珍品: 五管瓶(北宋),高39.5厘米,口径8.2厘米,足径9.5厘米,出土于龙泉市茶丰乡(现属查田镇)墩头村, 相似文献
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中贸圣佳2006年春季拍卖即将上拍的清代王翠绘《荷庄清夏图卷》，纸本设色，32．5&;#215;414厘米。款署“辛卯（清康熙五十年，1711年）秋七月写于西湖翠雨阁乌目山人王翠”，钤白文“王翠之印”、朱文“石谷子”印。老曼题签日：“王石谷荷庄清夏图”。引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋“元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。 相似文献
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首都博物馆陈列的这件元代青花凤首扁壶,高18．7厘米,底座长8厘米,宽4厘米,呈椭圆形,20世纪70年代出土于北京西城区旧鼓楼大街豁口元代窖藏。造型作扁圆腹,浅圈足,以昂起的凤首作流,凤鼻前顶着一颗宝珠,所以倒出的水先分两股流出,经过一段距离后又合二为一。以卷起的凤尾作曲柄,壶身两侧绘有凤翅,整体图案呈现出凤鸟展翅飞翔在花丛之上的意境。 相似文献