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广播新闻节目的定位，指的是广播新闻工作者对广播新闻节目设置和意义作出理性的判断，是对新闻节目播出内容、受众对象以及时段等基本要素作出科学的界定。节目定位是一个节目总的原则和指导方针。多年来，由于新闻工作者没有科学认识受众在传播中的地位，对节目定位不科学，导致报道内容缺乏深度，没有针对性，节目形式呆板、生硬，没有时代感。广播新闻节目要体现喉舌的指导性、权威性，就必须认真研究节目定位，不断探索广播新闻的最佳内容和形式。 相似文献
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主持人缺乏激情是很难做好节目的，没有激情的节目就好象一潭死水，无人问津，丧失了激情，就会使听众“看”到一个对工作与生活没有兴趣的形象。现代传播活动的对象，是不同层次的受众群体。这个不同层次的受众群体，产生于主持人的心理想象和假定。通过主持人对受众的想象、理解和感知而被确认。所以，尽管主持人并未直接面对受众，但必须具有强烈的对象感，从而唤起主持人与受众之间的交流欲望。诚如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“说话的人应该有对象，以便把自己的内心视象传达给听众。否则，就不能使说的人和听的人相信有必要说这些话。”本人从事电台夜话主持多年，对于这方面深有感触。 相似文献
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在电视的二元市场中，受众的注意力既是电视节目播出的市场目标。也是电视广告销售的交换资本。是市场争夺的核心对象。节目内容是电视台汇聚注意力的关键资源，节目编播，包括节目内容选择、编排、推广和评估。均会对受众注意力规模产生影响。顺应受众市场的变化选择节目内容、调整节目编排和策划节目推广对电视台改善市场表现至关重要。 相似文献
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广播外宣节目由于功能和作用的特殊性，决定了它的受众对象的特殊性，即广播外宣节目，特别是中国国际广播电台的节目以及各地电台与国外电台交流寄送的节目，它的受众对象就是外国人以及广大的华人华侨，由于国外听众在欣赏习惯，思维方式等方面与国内听众的差异，再加上广播节目稍纵即逝的特点，因此，广播外宣节目在开头一定要注意要吸住听众，也就是广播界常说的“先声夺人”。 相似文献
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本文以收视行为碎片化为背景,以省级卫视的节目编排为研究对象,在分析碎片化新特点的基础上,认为部分省级卫视节目编排方式没有跟进受众多样化和个性化的发展趋势,进而探讨了碎片化收视时代省级卫视节目编排的新思路。 相似文献
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建立以受众为中心的节目管理体系 总被引：1，自引：0，他引：1
受众是媒体的主宰,没有受众的媒体就没有存在的必要。对于广播媒体而言,建立以受众为中心的节目管理体系,是保证广播生存与发展的必然要求。以受众为中心,也是以人为本理念在节目管理上的具体应用,是以人为本的题中应有之义。 相似文献
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随着广播事业日新月异的发展，直播节目越来越多在地呈现在听众面前。由录播到直播，播音员出现口误的几率相对提高了。但受众却并不因为节目形态的改变而宽容频频出错的播音员。虽然目前受众经过十多年的直播节目熏染已经能够接受偶尔出现的打磕现象，但没有口误仍然被认为是上乘之作。这 相似文献
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电视还有许多受众空间是我们没有去填补,或者应该重新填补的,如知识分子节目、老年节目、商业节目等。选择受众、分化传播已经成为电视频道和电视节目定位的一个重要策略。 相似文献
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张聪 《中国广播电视学刊》2000,(1)
广播电视受众工作的研究对象是受众,而它的服务对象是节目。严格地说,它作用于整个节目的运作、运营过程的各个环节,是联系受众与节目的重要纽带。建立在收集各种反馈意见及大量数据基础之上的受众研究成果,对节目的制作生产、组织播出、决策取舍乃至广告的投放有着十分重要的影响。应该说,随着现代统计学方法、观念的被引进和广泛运用,各种受众信息的收集已越来越严密、科学、准确了。相对以往那种并非大面积进行的以个案研究为主的定性分析式的受众研究而言,前者无疑为结论的产生提供了更为科学、可靠的基础。但我觉得,我们目前的受众研究… 相似文献
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目前，广播电视面临着愈来愈激烈的竞争，在激烈的优胜劣汰中自我生存发展的关键，在于是否拥有广泛的受众。如果没有受众，广播电视也就失去了市场，失去了存在的价值。受众的需求就是节目主持人超越创作领域的依据之一。电视节目主持人应该抓住受众的选择心理和意愿心理，寻找与受众最贴切的内容来引发受众浓厚的兴趣，充分利用受众需求的变化所提供的信息，将受众需求所具有的现实性、丰富性同自身的特性及潜在性加以分析、策划出科学的新颖的节目方案，去吸引受众。这样，你就会有所新的发现和新的风格，会在新的角度和层次上求得创作领域的自我超越。 相似文献
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教育电视节目的定位与对位 总被引：1，自引：0，他引：1
教育电视有没有竞争力、影响力、美誉度,关键看节目。节目定位的出发点和落脚点都是受众。节目定位成功与否,最终取决于对目标受众能否实现成功定位。传播心理学研究证明:“受众的需要系统是动态的,即并非是一成不变的,而是变化发展的。一 相似文献
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随着广播电视节目的蓬勃发展,通过电视媒体的大平台来推销时下流行的商品,引领受众的消费需求和购物理念,因为这些因素使得电视购物类节目体现出它的特殊性,在有稿和无稿播音当中对象感的重要性尤为突出。就《香港精品购物直通车》节目创作,笔者主要针对受众的特殊性浅谈电视购物节目中主持人对象感的重要性,以及如何把握对象感进行分析和讨论。 相似文献
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节目主持的风格是主持人在长期主持实践中所表现出来的且被受众认可的稳定的个性特征。没有个性魅力没有艺术品位的节目主持人很难形成自己的风格。节目主持人风格的形成是主持人走向成熟的标志。大凡受众欢迎的主持人均有与众不同的独特风 相似文献
16.
廖圣清 《中国广播电视学刊》1997,(10)
近年来，我国电视媒介的受众意识日益国强。这集中体现在它们所创办的受众参与性节目上。从目前情况看，这些节目的内容多属娱乐性。电视媒介通过努力经营这些节目，在陶冶受众性情、增加受众知识、提高受众的审美能力、激发受众参与热情……等方面，取得了良好效果。但从整体上看，电视媒介与受众的联系，往往忽视将电视媒介的主体节目──新闻类节目作为联系受众的桥梁，新闻节目的主体意识不够，其主体作用发挥不足．笔者认为：电视媒介在制作新闻节目的过程中，同样应该增强受众的参与性，进而培养受众的新闻意识，最终提高电视媒介受众… 相似文献
17.
赵水福 《中国广播电视学刊》2000,(1):25-25
我国进入新的历史时期以来,人们对传播体系中的主体概念加强了研究。但是对主体的认识不尽相同,有人认为主体是传者,有人认为主体是受众。总之,在他们看来,主体只有一个。这种看法不能解释大众传播过程中的实际情况。大众传播体系是由传者和受众共同构建的。没有传者,就没有受众;没有受众,传者的存在毫无意义,最终也会不复存在。节目传播环流是靠传者传播的内容和受众的接受、反应共同完成的。在节目传播环流初始阶段,传者是创作主体,决定传播内容的取舍,是传播主体,而当节目内容“及于受众”,受众则会对内容进行“选择”,还会将对内容的意… 相似文献
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情感的介入，合宜地介入，对于谈话节目主持人，显得尤为重要。谈话节目主持人的情感交流对象，既有面前的谈话对象，又有分散在电视机前成千上万的受众，情感管理的难度大大增加，但基本规则是一致的。最首要的规则，是情感的平等性原则。一个趾高气扬的主持人，不可能与人达成和谐的交流与沟通。 相似文献
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播音是把稿件播出去给人听的,播音员必须在"目中无人"的条件下,心中有人,从感觉上把握听众、观众的存在,时时与传播对象有思想感情的交流呼应。面对话筒或摄像机镜头,播音员除了要正确掌握和运用备稿方法,还要根据不同题材、不同内容的稿件,找到对象感,与受众进行交流。有对象感的播音员主持人,通常自主意识较强,善于与观众沟通,能够把握好自己的情绪,较好地体现节目的宗旨和意图。而没有对象感或话筒、镜头意识较差的播音员主持人,顾不上跟观众交流,久而久之,会逐渐失去部分受众对节目的信任度和忠诚度。 相似文献
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一、谈话节目的采访特征
谈话节目主持人的采访与一般的新闻采访在本质上是相同的，也必须遵循新闻采访的基本原则。但是，电子传媒的特性，将作为采访的主持人与采访对象直接推到了受众面前，大家都能够耳闻目睹采访的现场过程，由此也形成了谈话节目主持人采访的个性特征。 相似文献