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传统音乐课堂把识谱教学摆在“中心”地位,认为只要学会了曲谱,几乎就可以解决音乐实践活动中的所有问题,儿童入学开始的音乐课,就迎头碰上了抽象、难以理解的简谱、五线谱。这些音乐的“碎片”使儿童觉得音乐是那样的晦涩难懂,兴趣索然,成为学生不喜欢音乐课的主要原因。 相似文献
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张小芳 《中国教育技术装备》2010,(31)
笔者所在的学校是一所镇级中学,大多学生都是来自没有专业音乐教师的农村小学,不要说识谱视唱,有的就连正规的音乐课都没有接触过,如果想给他们上音乐课就应从"零"开始.但还有一小部分学生在城镇实验小学受到良好的音乐基础教育,如果真的从"零"开始,那他们会认为这些太小儿科,而失去对音乐课的兴趣和信心.针对这些情况,笔者决定用"柯尔文手势"对学生进行"听音、视唱、识谱"训练. 相似文献
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音乐课程改革并未丢弃对学生的识谱要求,这就要求音乐课中要进行识谱教学,并且应将识谱教学与音乐审美体验相结合。新课标中的"音乐审美体验""淡化音乐知识技能",并不是舍弃音乐课堂上的识谱教学,吴斌老师曾提出:"我们的学生要在形式多样、生动活泼的教学环境中自觉地学习音乐知识";"在充满乐趣、积极参与的教学过程中,不知不觉地、自然而然地掌握音乐知识和音乐技能";"在优美动听、轻松愉快的教学氛围中学习识谱"。 相似文献
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<正>现代学生音乐经验的获得,大部分在音乐课之外。从幼儿开始,在各种场合,他们听过大量的音乐,积累了丰富的音乐经验,建立起对音乐各 相似文献
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识谱教学是中小学音乐教育的一个重难点,这一教学内容几乎贯穿在小学一年级到初中三年级的全部音乐课之中,但是通过九年的教学真正能够解决识谱问题的学生却寥寥无几,究其原因,问题症结在于现行的识谱教学方法效率太低。新的《音乐课程标准》明确指出"识谱教学是学生学习音乐的必要环节"。但"教学内容安排要符合学生心理和生理发展规律。 相似文献
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长期以来，识谱教学被认为是音乐教学的重要组成部分，认为只要学会了识谱，就可以解决音乐实践活动中的所有问题。因此，老师把识谱教学置于音乐课的首要位置，把大量的时间花在认谱、读节奏、视唱上，结果，学生的学习兴趣被这一系列枯燥的识谱练习消磨掉了，甚至“谈谱色变”。 相似文献
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文学与文化批评家爱德华·萨义德曾论述:只有文化,才是"记忆"抵抗"遗忘"的一种方式。因此,我们必须在音乐教学中关注音乐中的文化,才能让音乐在儿童心灵生根;才能让音乐在儿童心灵开出绚烂之花。但音乐课毕竟是音乐课,儿童对它充满固有的期待,轻松、愉悦、活泼、自然,不能因为"文化",我们的课堂就失去了音乐的味道,因此我们必须把握文化与音乐教学之"度",探寻文化与音乐教学之"法",才能生成充满灵性的、儿童喜爱的音乐课堂。 相似文献
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曾几何时,一些"有识之士"乘着"减负"之风大喊:"中、小学音乐课只需要让孩子们听音乐,使他们感到身心愉悦,无须传授音乐(视谱、欣赏)知识。"一时间,"识谱教学"的地位仿佛从昔日的"名声显赫"变成了今日的"风光不再"。许多教师在音乐教学中不敢涉及识谱知识,甚至连节奏练习也被遗忘。事实上,能够真正听懂歌曲并准确把握歌曲风格、内涵的,却 相似文献
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小学音乐课是一门实践性很强的学科，是整个基础教育的有机组成部分，是素质教育中的一个不可缺少的部分，也是培养学生创新能力的重要渠道。由此，带领学生走入神秘而色彩斑斓的音乐殿堂就尤为重要。音乐教育的精髓是如何培养学生的自学能力、编创能力以及对音乐的表现力，而识谱能力则是学好音乐的根基。 相似文献
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传统的音乐课教学模式是先识谱后唱歌,在这种情况下,很多老师花大量的时间与精力对学生进行音准、节奏等方面的训练,但因诸多因素的影响而收效甚微。与其说是学生上音乐课,不如说是学生接受专业式的视唱练耳训练。对大多数的学生来说,识谱犹如一道无法逾越的鸿沟,使他们望而生畏,从而大大降低了学习音乐的兴趣。看到许多喜欢音乐的学生毫无兴趣地走进音乐教室, 相似文献
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五线谱识谱教学是初中音乐课的一个重要教学内容,是学校音乐教学实现“三个面向”的重要途径。鉴于现行中学教学大纲规定高中不开设音乐课,所以初中五线谱识谱教学对学生的音乐基础、音乐素养、音乐美感的陶冶有着深远的意义。根据我区音乐课本(自治区中学音乐教材编写组辑)的要求,初中五线谱的识谱教学,除第五册需要讲解C调以外,第六 相似文献
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许莉 《学生之友(小学版)》2011,(21):61-61
随着新课改的实施,使我们音乐工作者领会到课改的真正精神。识谱教学是中小学音乐课中不可缺少的重要内容之一,我们要在新理念的指导下进行识谱教学,遵循音乐学习规律,激发学生兴趣和识谱教学并举的教学方法,过去音乐课的识谱教学成为了学生学习音乐的厌烦点,太死板、太理论化,不符合学生身心发展规律。在新课改精神的正确指导下,我总结过去的教学经验,推陈出新,将兴趣识谱教学融入到音乐课的教学中去,让学生快乐的学习识谱,主动识谱。 相似文献
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王桂莲 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2008,(4):153-154
现在的音乐教学实施课改,讲究学生在情境中学习。在活动中学习,让学生自主探索音响,合作探究配器,欣赏音乐时也积极调动学生的各种感官一起来感受音乐。这些都是新课程理念在音乐课上的体现。但是,细细思量,我们似乎把传统音乐教学的一切都抛弃了,比如：发声练习,气息训练,特别是识谱,很多人都弃之一边,难道新课程理念下的音乐课不需要识谱的？答案是否定的, 相似文献
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华高奇 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2002,21(6):139-139
中小学音乐课中的识谱教学不同于培养专业人才的音乐学校中的视唱练耳.在中小学,识谱教学的正确途径应该是通过音乐艺术实践活动来实现.也就是说,学生在唱歌等一类的表演、创造活动中逐步提高识谱能力. 相似文献
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在音乐学习中，识谱能力是打开音乐宝库的第一把金钥匙。笔者认为学校音乐课必须把培养学生的识谱能力放在一个重要的位置上。通过多年的教学实践，我觉得识谱教学是小学音乐教学中的一个难点，特别是大面积的提高学生识谱水平更难。 相似文献
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郑丽萍 《黄河之声(科教创新)》2018,(4)
识谱教学如何开展一直是音乐教育界一直纠结的话题。过多注重识谱技能,或者过分看淡识谱技能都不是可取的办法。如何做到让"识谱"这朵花在每节音乐课中"常开不败",是本文着重研究的话题。从"看现象"到"析原因",从"做趣味"到"玩中学"。"细水长流"——做好每课的识谱设计;"稳扎稳打"——掌握节奏音高两大要素;"投其所好"——用上时尚的识谱素材;"恰到好处"——合理运用识谱技能;"精益求精"——不忘作品的标记符号。层层递进,分析了本人在教学实践中所作的一点研究。 相似文献