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“全能文化”在传播学中是一个比较新颖的概念。笔者在中国期刊网电子文献资料中发现,高鑫先生等人在一篇题为《电视文化身份的多维度审视》（《现代传播》2000/4）的论文中最先提出这个名词。文章说：“大众文化并非精英文化的二元式对立存在,其胸襟具有吞吐一切文化形态的气象,所谓文化的终极必然趋向大众。因此在大众文化的缰界内,电视文化一方面更多地体现着大众精神,同时也以大众文化的豁达,熔精英文化和世俗文化,高雅文化和世俗文化于一炉,从而呈现出一种全能文化的姿态”。此后,虽然学界基本没有对电视“全能文化”做出更深一步的研究。 相似文献
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（一）电视纪录片是“用现代电子采录设备和手段，对政治、经济、文化、军事、历史、社会生活和自然现象等做校为系统、完整的报道，纪实性是其根本特点，要求以现实生活或历史中具有典型意义的真人真率为表现对象”，“在对生活的直接反映中揭示主题．在上述前提下，可调动多种视听因素和手段……以增强其表现力和感染力。”（摘自《电视研究》1995年第2期《电视新闻条目》续一）这里所说的“多种视听因素和手段”，我们理解自然包括通常所说的“电视特技”，电视特技是“使用电子特技设备对图像进行特殊处理的制作方法．电视特技可以对拍… 相似文献
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陈嬿如 《中国广播电视学刊》2001,(4):39-40
１９６１年，当电视成为美国社会的主流媒介时，著名的历史学家丹尼尔·布尔斯廷（Daniel Boorstin）出版了他的一本非历史学著作，也就是后来成为传播学经典之一的《形象：美国伪事件指南》或称《形象：美国梦怎么了》①，书中提出了电视带来的四个社会文化变化：新闻的生产从纯粹的报道新闻到制造新闻；电视使英雄成为名人，公众对名人的仿效替代了昔日对英雄的崇拜；传统的理想／理念为主的思维方式被电视时代的形象为主的思维方式取代；美国建国时期的“美国梦”成了希望的幻影。这几个变化其实是密切相关的。电视的出现和普及，赋予了… 相似文献
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我们不能回避电视的娱乐本性,其实,娱乐是伴随电视自然而生的一种属性。加拿大的传播学者麦克卢汉认为“电视是人的听觉和视觉的同时延伸”。美国学者尼古拉斯·阿伯克龙比在其《电视与社会》一书中指出：“电视主要是一种娱乐媒体,在电视上亮相的一切都具有娱乐性。” 相似文献
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李文明 《中国广播电视学刊》1996,(5)
电视是生产力吗？李文明《中国广播电视学刊》１９９５年第７期所载任协成《论新世纪电视》一文（以下简称任文）认为：“电视应该被确认为一种新的巨人的生产力”。对此，笔者不揣浅陋，愿参与研讨。（一）科学的生产力理论是整个马克思主义尤其是唯物史观的基础。邓小平... 相似文献
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黄辉 《中国广播电视学刊》1995,(8)
诗歌与电视──关于“电视诗”的思索黄辉小说与电影联姻，音乐与电视结合，使得电影故事片、音乐电视（ＭＴＶ）异彩纷呈，日益成为人们生活中不可或缺的文化需求品。相形之下，被喻为“文学中的文学”的诗歌作品被拍摄成为电视作品──“电视诗”，却显得十分的单薄与苍... 相似文献
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电视，既反映社会生活也改变社会生活；电视文化，在记录文明、传承文明，同时也在塑造文明。电视文化的走向，影响着整个社会文化的取向。唯其如此，“有人把以往传播手段比作常规武器，而将电视传播手段比作核武器，它的作用需要控制，否则也会引起混乱”（洪民生《中国应用电视学》序）。 然而，尽管电视文化空前繁荣，频道与日俱增，节目五彩缤纷，屏幕热闹非凡，但是，整个电视文化的品味、格调和导向却越来越让有识之士担忧。打开电视机，选题的媚俗、内容的浅簿、品位的低下、导向的偏差，比比皆是，层出不穷；江湖恩怨、宫廷内讧、… 相似文献
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国内电视真人秀节目的兴起 总被引：4，自引：0，他引：4
近年打开电视，观众被包围在一片真人秀的海洋中：既有外国引进的《生存者》、《夺宝奇秀》，又有本地创作的《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》……各式各样的人在电视镜头前展示着自己生存原色，面对这独特电视文化现象，本文从“中国化的真人秀”、“私人领域的公众化”和“游戏中的伪事件和真现实”等方面进行探讨。 相似文献
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电视在迄今为止所出现的大众传播媒介中是受众最多的。接受群众的广泛性，是电视文学社会性的深厚之根源。一部“千古之绝唱，无韵之离骚”（鲁迅语）的《史记》，成书已近两千年，作者司马迁对其的要求是“藏之名山，传诸其人”（司马迁：《报任安书》），确实也没有寄希望有许多的读者。《史记》从成书至今，真正读完它的人数终归是很有限的。然而，《史记》一经改编成电视文学，观众远比读过《史记》全书的读者要多得多。不过，电视文艺的形象化的播映，是比苦读文字原书要浮光掠影得多，但也要少费时间、轻松愉快得多，所以，从抽样调查… 相似文献
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从2000年年中起．欧美各大电视台掀起了一股电视“真人秀”节目（Reality TV)的热潮。随后也开始在大陆电视台点起星星之火，并且大有燎燃之势，在引进国外的《生存》、《夺宝奇秀》等节目的同时，我们本土的电视工作也创作了像《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》、《飞越新三峡》等具有中国特色的电视“真人秀”节目。电视 相似文献
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自２０００年年中以来，竞技生存类型的节目在欧美电视中悄然兴起。所谓竞技生存节目，也称“真实电视”或“真人秀”，它是泛指由制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛游戏节目。因为其制作成本低廉，参赛者都是普通百姓，同时由于其创造出的惊人高的收视率带来的高额广告收入，使“真实电视”成为时下最热门的节目类型之一。 在美国ＣＢＳ电视台新近推出的《老大哥》（Ｂｉｇ Ｂｒｏｔｈ－ｅｒ）节目中，十位背景不同、性格各异的选手住进安装有２８台摄像机，６０个麦克风的屋子里，进行封闭式的共同生活。不管是洗澡，… 相似文献
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电视批评作为一种科学研究活动，必须选择和确定一个好的批评对象，即是说，选题要好。好的选题一开始就赋予了电视批评成功的基础，一旦选题错了，“那你所展开的批评就意义不大，或者根本没有意义，也就谈不上批评所产生的社会效益”（１）。那么，什么样的选题才是好的选题呢？就电视批评的研究范围来说，大到整个电视文化，“包括了人类电视现象的物质与精神两方面的社会积淀”（２）；小到各种具体的电视节目以及同节目相关的电视文化现象、电视文化思潮。电视批评的对象无论大小，都脱离不了电视文化的圈子。而电视批评本身就是一种文… 相似文献
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简光洲 《中国广播电视学刊》2002,(2):65-66
一“真实电视”亮相中国从2000年中起，欧美各大电视台掀起了一股“真实电视（Reality TV）”的流行风潮，同类型节目如雨后春笋般相继推出。如《老大哥（Big Brother)》、《阁楼故事（loft Story）》、《诱惑岛（Temptation Island）》等，目前以美国哥伦比亚广播公司(CBS)于2000年5月推出的《幸存者（Survior）》风头最劲，而且这股真实风正在登陆中国内地，2001年8月5号，中央电视台二节套目颇受欢迎的《地球故事》栏目也为《幸存者》节目所代替，而国内一个名为《走进香格里拉》的野外生存节目显然是《幸存者》中国版。“真实电视… 相似文献
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以电视批评著称的李幸先生在《告别弱智：点击中国电视》一书的封底有一段话：“如果电视没有批评，不是因为它太霸道没人敢吭声，便是因为它太傻了没人搭理它。”笔者认为，电视如果缺乏正确的批评和批评方法，不是电视创作者“弱智”，就是电视批评者缺少自知之明。为促进电视批评理论与实践的有效良性互动，重构其批评逻辑势在必行。笔者认为，电视批评内在逻辑的构建包括以下四个方面：一是深刻的文化内质分析而非简单的道德价值评判。“电视批评是一种文化选择，这是一个现实的电视实践问题。它具体表现在电视媒体宏观政策法规的调整和… 相似文献
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电视的“媚俗” 其实无论我们鄙视与否，媚俗都是人类境况的一个组成部分，逃避是不可能的，我们也不可能二次踏进同一条河流，好比庄子的“因是因非”。 在公众面前，所有沉重的抗击在有所着落的同时就无所着落，变成了生命中不能承受之轻。 作为大众文化的舵手，电视正视了媚俗，以其即时性（瞬间满足）、实用性（感觉刺激）、零散性（拼盘风格）、模式化（机械复制）的面目投众所好。比如广告，即以刺激欲望、美化形式、许诺幸福的方式将文化与工业紧密联系起来，又比如世界最大的音乐电视台美国的ＭＴＶ在其给二亿受众虚假的宣泄、安慰… 相似文献
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2006年英国第4频道推出观众可以选择剧情发展的电视剧集，每集最后提供故事的两种发展方向让观众投票，并进一步设想让观众通过手机短信提供故事发展方向，多次播出，称之“互动电视”（Shapeshifter TV）。今年初，芬兰一家广播公司首次在《浪漫爱人》（Accidental Lovers）实践了这种“Shapeshifter电视”的构想：观众用短信来谈论对故事的看法，系统对短信进行数据分析之后，对电视剧的旁白、字幕和场景做相应的改变。 相似文献
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“受众”不能简单地理解为信息的接受，他们同时也是信息的反馈，在信息互动的过程中，受众不总是被动的，他们也常常反过来影响传的认知和行为，电视娱乐节目的受众也是这样。改革开放以来，我国的电视娱乐节目有了长足发展，经历了综艺节目（如《正大综艺》）、游戏节目（如《快乐大本营》）、益智节目（如《幸运52》）、“真人秀”节目（如《生存大挑战》）等若干阶段。在这个演进的过程中，除电视娱乐节目制作人自身努力之外，电视娱乐节目的受众也功不可没，受众通过收看与评价影响了电视娱乐节目内容和形式的变革。 相似文献
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我国电视购物的传播学解读 总被引：1，自引：0，他引：1
在开始探讨前首先要为电视购物定性。直复营销是以盈利为目标，依托个性化和大众媒介而非以个人方式（如电话）向目标受众发布信息，以期获得对方直接回应（咨询或订购）的社会互动和管理过程。直复营销的定义有许多种，其中最具权威性当属美国“直复营销协会（ADMA）”的定义：直复市场营销“是一种互动的营销系统，运用一种或多种广告媒介在任意地点产生可衡量的反应或交易。”电视购物是通过电视媒介向消费推销商品，其中主要的推广形式就是电视广告，广告可以由电视行销的专业公司或是专业广告公司制作，聘请知名人士（如专家、明星）在广告中形象代言推销该商品。可以说电视购物是直复营销的一种形式。 相似文献