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1.
孙璐 《吉林广播电视大学学报》2011,(4):97-98
视觉特效在电影中是具有某种功能的空间,影响影片中时空转换和影片的节奏,同时影响着电影中的动作空间。本文联系实列影片中视觉特效设置动作空间功能的运用,分别从电影中视觉特效设置动作空间的功能体现在特技镜头画面设计上、电影中视觉特效运用机械模型特效设置动作空间、在电影某个段落或镜头中,视觉特效利用特技绘景体现它在影片动作空间上的设置功能等方面,展开主要以视觉特效在电影中的设置动作空间功能的研究。 相似文献
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视觉意象的表达就是观众主观的"意"与影视画面中客观的"象"相融合,内心情感与外界景象的统一。电影符号中的色彩、影调、镜头、转场及其蒙太奇的技巧都能够很好地传达画面的意象,经过剪辑技巧和形式上的加工,创作者可以更好地将意图通过艺术手法表达出来,从而转化为观众心理上理解的"意境"。 相似文献
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音乐在电影中占有举足轻重的地位,是影视艺术的重要组成部分。合理运用音乐,可以有效地推动电影的情绪表现。传统的电影配乐与普通的音乐电影不一样,其可以很好地融入电影,并使其具有特殊的魅力,通过恰当地使用音乐,可以使电影与电影语言达到完美结合,达到视觉、听觉、情绪三方面的高度统一。在电影和观众的交互中,钢琴音乐就像一座桥梁,能够将观众带入电影主题之中。从宏观上讲,钢琴音乐对影视艺术的运行起很大作用;从微观视角来看,在电影情节的塑造和刻画中,钢琴音乐发挥了巨大促进作用。 相似文献
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电影镜头的组接实际上就是一种电影的结构方法,而＂蒙太奇＂的实质就是选择和处理现实的方法,设计中的构景也是如此。毗邻空间的连贯和对比、联想、平行、交叉、排比等所谓的空间组接的手法,与各个空间系列内部结构特征相关。在电影创作中,发现与确定一种独特视角往往是创造一部好片子的灵魂。营造良好视角与合理组织视觉流线,是空间设计必须考虑的因素。 相似文献
6.
刘保法 《小学生作文辅导(作文与阅读版)》2006,(10)
小朋友都喜欢看电影,而且常常会被电影里精彩的镜头吸引住。为什么?因为这些特写镜头离观众很近,演员的生动表情和精彩表演就好像发生在观众的生活里,这种强烈的视觉冲击力,使观众受到感染。如果一部电影全都是很远很远的镜头,没有一个特写镜头,那么我敢说,观众看上10分钟就会厌倦打瞌睡的。写文章也是这样,如果一篇文章全都是平平淡淡的叙事,没有生动的故事情节,没有人物的性格刻画和人物之间的矛盾冲突,也就是说没有重点写人写故事,没有人物的特写镜头,那么,这样的文章也是没人要看的,这样说出来的中心思想肯定是概念化、淡而无味的。只有… 相似文献
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动镜头在电视片中的运用受电影影响,尤其是在美国的动作片中,动镜头的拍摄运用到极致,许多拍摄表达方法值得我们借鉴、学习。动镜头能够营造画面的节奏,并随着画面的变化,给观众视觉带来视觉冲击力。 相似文献
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张鹭 《黄河之声(科教创新)》2017,(8)
随着广告时代的来临,影视媒体、报纸媒体等媒介现如今都以广告的插入作为主要的盈利模式,而随着互联网媒体的发展壮大,影视广告的发展前景虽十分可观,但当今时代对影视广告中的视觉设计要求越来越高.影视广告与影视剧、电影等要求大体相同,主要以影像作为主要关注点,但由于影视广告时间短的特点,影视广告中的视觉效果要比电影等更能具有鲜明性,色彩服装等也以让观众留下深刻印象为主要目的,所以,影视广告的视觉设计是整个影视广告的支柱.只有将广告的主旨在影视广告的视觉设计中准确的传达给观众,才能让观众准确的了解整个广告产品. 相似文献
9.
杨慧云 《阅读与作文(高中版)》2011,(Z2):52-53
"镜头剪辑法"是文章的结构技巧之一,又称为"蒙太奇法",本是电影中用语。是指在电影创作中,编导者为了表现一定的主题思想,分别拍成许多镜头,然后按原定构思意向,将这些镜头有机地、艺术地剪辑、组接在一起的技法。这种技法用在作文中,也是一种不错的构思形式,它能够将发生在不同地点、不同时间的分散性的生活片断场景,以某种逻辑关系(譬如说以时间为经、以空间为纬,进行时空交错)组接起来,以凸显行文的全面性和完整性。近年来,在高考作文中,越来越多的考生选择了这种作文结构形式。这样的作文时空跳跃性大,给读者留下了大量的想象空间和余地。叙述简洁,不繁琐和拖泥带水,内容丰富,给读者的视觉感强烈。 相似文献
10.
色彩在当代电影艺术中具有重要地位，体现出导演对于视觉效果的把控能力。作为一种独特的视觉语言，色彩可以表现电影人物的性格和情感，对于塑造人物和暗示情节发展具有一定的影响力。法国电影尤其重视色彩对于画面感的表现作用，因为色彩不仅能够表达自然环境下的视觉特征，也具备重要的象征意义。作为先锋派导演，加斯帕·诺的新作《爱恋》对于色彩的表达极具冲击力和视觉观赏性，他运用色彩直达角色的心理状态，并有效调动观众的情绪。文章借助加斯帕·诺的电影，探寻影视色彩美学的独特奥秘。 相似文献
11.
陈斌 《临沂师范学院学报》2005,27(4):135-137
视觉是人类获取外部信息的主要媒介,视觉传达的目标不仅是完成简单的视觉信息的传递,更是要给人以情感上的感染和满足,实现视觉沟通。视觉传达设计就是要通过设计将视觉元素所包含的各种信息准确清晰地传达给受众,同时给予受众更多的审美感受。传统的观点往往将视觉传达设计等同于平面设计,但是随着社会的不断发展以及新技术的应用,视觉传达设计已经不能被局限在平面设计的范围内,同视觉媒介相关联的设计领域包括空间立体设计、动态设计都属于视觉传达设计的范畴。 相似文献
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颜聪 《桂林师范高等专科学校学报》2008,22(4):132-135
舞蹈作为一门表现性的视听艺术,深受世界不同肤色人群的喜爱。但是,怎样的舞蹈作品具有艺术价值？怎样的作品能让观众产生共鸣、深受欢迎？文章认为视觉冲击力是我们实现视觉效果、表现舞蹈意蕴强有力的手段之一。一个优秀的舞蹈作品能否对观众造成一定的视觉冲击力是一个作品成功与否的关键所在。 相似文献
13.
日本动画大师宫崎骏,是将动画艺术上升到人文高度的思想者之一。在20世纪80年代,宫崎骏就已经实现了动画电影在形式上的突破,并奠定了作为动画电影大师不可动摇的地位。他将对人生与世界,对至真至诚的人性的探索,融入于一个个神奇瑰丽的想象世界,带给了观众无穷的审美愉悦及人文思考。 相似文献
14.
黄晓赟 《佳木斯教育学院学报》2012,(7):101-102
新工具总能为广告带来新可能。作为碎片化传播时代出现的新生事物微电影,很快被广告人纳入视野——与微电影积极结合的广告,消解了传统广告与媒介内容及受众的根本对立,在广告传播的创意空间、受众卷入深度和实际效果等方面实现了突破。 相似文献
15.
张悦 《北京工业职业技术学院学报》2009,8(4):115-119
作为21世纪的新兴媒体,手机报从2004年一面世就面临着巨大的争议和尴尬的地位。力图从手机报目前所面临的市场环境、读者群反映、编辑瓶颈,以及样本分析等几大方面入手,对手机报的发展方向、栏目设置、尴尬地位做出相对全面的分析研究,并找到行之有效的突破之道。 相似文献
16.
周晓莹 《湖北成人教育学院学报》2014,(2):105-106
当观众无法认同角色时,证明角色设计是失败的。角色认同是观众与故事中的角色产生情感共鸣的基础,在设计角色时要尽可能多地将历史、故事和视觉场景中体现出来。 相似文献
17.
曹博 《佳木斯教育学院学报》2012,(8):30-30
视觉传达是通过视觉媒介表现并传达给观众的设计,体现着设计的时代特征图形设计和丰富的内涵。创新是视觉传达本质的要求,作为"为传达而设计"的视觉传达,如何能够正确充分的利用视觉传达的表现手段及特点更好的应用在影像的创意表达上,是每一个影像工作者始终要面临的问题。从设计理念、视觉语言和技术表现方式的创新入手,正确充分地传达信息是创意的有效途径。 相似文献
18.
肖显惠 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2008,34(3):39-42
大陆新武侠小说创作取得了重大创新与突破,但也存在许多问题,主要体现在虚幻空间的逻辑谬误、情节的荒诞和难以超越的重复。虚幻与真实并非绝对二元对立,新写实具有强大的辐射力,以新写实小说和电影的影响最大。与新写实的融合创新正是新武侠文学走向的另一种可能,可以从创作者、受众、产业化与传播因素几个方面来进行探索。 相似文献
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李清照对传统的女性主体精神与文学的超越 总被引：2，自引：0，他引：2
陈琳 《衡阳师范学院学报》2002,23(1):93-96
李清照是一位在主体精神和文本创作方面都从男权世界中实现了突破和超越的作家。其主体性格、价值体系、情感世界都超越了时代，显出独立张扬的鲜明个性。其作品以独特的女性视角、宽广的文学视野、清俊的语言风格，突破了男性视角和男性话语体系，自成机杼，新人耳目。 相似文献