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1.
冯健男 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》1981,(1)
现实主义的文学艺术要创造典型,就要写出人物性格的棱角.写不出棱角来,或是把棱角磨掉,那就不是艺术,也不是现实主义.关于这个问题,黑格尔在他的美学著作中就说过了.他说: 相似文献
2.
《中国小学语文教学论坛》1986,(12)
分析小说应该从分析情节入手作家杜鹏程在《关于情节——塑造人物中的一个问题》一文中曾说:“人物性格的形成是和选择情节联系在一起的,一块进行的。或者说,情节是随着性格的发展而发展,随着性格的改变而改变。”这虽是以人物形象的塑造这一角度来谈的,但给我们小说教学中人物形象的分析却提供了很好的借鉴,它告诉我们:情节就是人物性格发展的历史,随着情节的展开,人物的思想活动也在发生变化。特别是情 相似文献
3.
李广德 《湖州师范学院学报》1986,(1)
一 高尔基说:“文学的第三个要素是情节,即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系,各种不同的性格、典型成长和构成的历史。”(《和青年作家的谈话》)也就是说,情节是环绕着人物性格以及人物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。这种情节,通常被称为故事。“故事是小说的基本面,没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。”(福斯特《小说面面观)》“小说家的技巧首先在于会说故事。”(伊莉沙白·鲍温《小说家的技巧》) 相似文献
4.
齐鲁青 《内蒙古大学学报(人文社会科学版)》2000,(4)
如果说成功的人物性格塑造 ,是小说成熟的标志 ,那么 ,系统的人物性格理论 ,便是小说理论成熟的标志。金圣叹认为 ,“性格”是小说《水浒传》令人百读不厌的美感力量的源泉 ,认定小说的本质特征是“因文生事”。“因文生事”是以性格为神明 ,事体为骨髓 ,辞采为肌肤的小说构成系统。“文”是小说家追求的美学目标 ,“事”是“文”的载体。论文探讨了“文”在《水浒传》中的具体形态及金圣叹的评点 ,认为金圣叹所说的“文”是人物性格得以展现的行为过程。文章分析了金圣叹的人物性格理论 ,并与黑格尔的典型性格理论相比较 ,认为二者的理论内核是相通的 相似文献
5.
朱邦国 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》1991,(1)
随着时代的推移,旧有的艺术形式常常遭到不可避免的挑战,以前认为不可缺的部分部件常常被新形式的探索者毫不足惜地抛弃。对于小说,也是这样,美国的万·梅特尔·阿米斯在他的《小说美学》中说:“这种形式往往省却了情节和动作,有时还省却了对话。”因此,在人们的头脑里往往会形成这么一种印象:小说是“无定形的文体”、“很难具有什么确立的惯例”。但是,不管怎么说,“对话”较之“情节”、“动作”还是比较稳定的。中国最早的小说便是“街谈巷语、道听途说者之所造也。”由此可见“对话”在小说中 相似文献
6.
陈晓云 《北京工业职业技术学院学报》2007,6(3):124-126
现代小说美学发端于"五四"时代,就其审美特征来看有四个方面:典型的性格,人物内心刻画的深度与广度,叙事写情方面的变化,叙事的角度.情节与心理的结合,要求小说的情节逻辑发展和人物性格发展取得一致,小说家应是社会心理学家,小说描写焦点从故事转向人物,从动作转向心理. 相似文献
7.
细节描写是构成小说的基本要素,是指作品中对一些富有表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动等进行的具体细腻的描写。它在小说作品中具有举足轻重的地位,对刻画人物性格、推动情节发展、表现生活环境有重要作用。前苏联作家康·巴乌斯托夫斯基说过:“没有细节,便没有情节的生动性、形象的鲜明性、主题的深刻性”。它虽只是“故事”中最细小的一部分,但“描写得出色的细节,且能使 相似文献
8.
樊波 《辽宁教育行政学院学报》1993,(1)
黑格尔的哲学是客观唯心论的,但却包含着丰富的唯物主义内容。列宁曾认为在黑格尔逻辑学这部最唯心的著作中,包含着最多的唯物主义因素。恩格斯也说过,“实在的内容”到处渗透在黑格尔思辩的哲学中。同样,以客观唯心论体系建构起来的黑格尔美学,也包含着丰富的唯物主义内容,这些内容其实质就是现实主义精神,这种精神象 相似文献
9.
金圣叹的《水浒传》评点及其小说美学思想 总被引：1，自引：0，他引：1
吴功正 《湖南师范大学社会科学学报》2005,34(1):20-25
金圣叹的《水浒传》评点涉及小说美学的诸多方面，包括创作思想、人物性格论、情节结构论。金圣叹小说情节美学的最大特点是运用了读者阅读、接受心理学。 相似文献
10.
《安庆师范学院学报(社会科学版)》1990,(2)
<正> 情节无疑是小说构成的要素之一,从某种意义上讲,小说或许可称为情节的艺术,以至可以说,没有情节就没有小说。中国古典小说比较讲求情节艺术,《三国演义》从第42回到50回所描写的“赤壁之战”,更以其情节的风采体现了中国小说的艺术精神。一、曲折而主脉清晰“赤壁之战”的情节,首先以曲折取胜。几乎每个情节、每个细节都是一波三折,摇曳多姿。一个事件,往往在顺利发展的行程中,出人意料地顿起波折;读者的心灵,也往往随着情节波澜起伏。如“孙刘联盟”。当基本统一了北方的曹操,亲领重兵挺进江南时,无论是喘息江夏的刘备,还是偏安江东的孙权,只要不愿被曹操各各击破,就得联合抗曹而别无选 相似文献
11.
钱雯 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1997,(2)
“情致”是艺术理念外显为人物性格的中间环节，指直接引起动作的饱含着理性的情感。“情致”是一个审美心理学概念，表现出黑格尔美学对美感的注意。中国古典美学“情志”一语近似于“情致” 相似文献
12.
本探讨了黑格尔悲剧美学中的情境理论，指出在黑格尔的悲剧理论中，“情境”是一个极为重要的概念，它联接了主观心灵与客观情势，普遍的理念实体与个别的人物性格，并且把矛盾、对立、冲突及运动变化引入了戏剧作品之中，在此基础上作指出，对于黑格尔悲剧理论中名的“冲突说”，应该将之放在情境理论的基础上来加以理解。 相似文献
13.
刘伟林 《华南师范大学学报(社会科学版)》1985,4(4)
人物性格理论是艺术典型理论的核心问题,也是艺术典型理论研究的进一步深入和发展.黑格尔在他的《美学》巨著中,不仅对美学中的艺术典型问题作了宏观的考察,而且对艺术典型中的人物性格理论作了微观的深入细致的研究,揭示了人物性格理论的重要性和人物性格的本质、特点以及塑造性格的基本规律和具体方法.可以说,这是马克思和恩格斯的人物性格理论出现以前的最高成就,而且二者之间有着一定的承传关系.黑格尔的这一理论,对我国当代文学中的人物形象的性格塑造,也有借鉴作用,所以很值得我们对之加以研究. 相似文献
14.
涂媛媛 《南昌教育学院学报》2011,(9):31-32
德国19世纪印象主义作家奥托·尤里乌斯·比尔鲍姆的长篇小说《褒国的美女》改编自中国长篇白话历史演义小说《东周列国志》中《幽王烽火戏诸侯》的故事。改编的小说没有采用传统小说的模式,利用情节和环境来刻画人物性格,而是采用了戏剧语言的特点,通过人物的语言和动作塑造人物性格和展开故事情节。小说中象征手法的运用突出了原著的悲剧主题,也增强了文章的生动性和丰富性。 相似文献
15.
对话是小说的重要组成部分，有时甚至是小说的灵魂。在对话的句型中，直接引语是最常见的一种表达形式。所谓直接引语是使用引号“原原本本”地记录人物的话语，保留人物说话时具体特征的一种引语句型。直接引语能够在情境中把人物的对话原原本本地记录下来，具有生动性与直接性，在体现人物性格、表现故事情节的发展中起着非常重要的作用。然而，在中学的小说教学中，我们知道“知识的含量却相当的贫乏，除了被拧干了的‘人物、情节、环境’，几乎没有多少知识可教了”。另外，语文教师解读小说时往往只关注人物对话的内容是否符合说话者的身份和地位、是否能够体现说话者的个性特征、是否有力地刻画了人物性格等等，却忽视直接引语这一句型在表现人物的动作、神态、心理等方面的作用。 相似文献
16.
禹明华 《湖南师范大学社会科学学报》1992,(6)
本文对王元化先生在研究三卷巨著《美学》的过程中认为黑格尔的艺术理论是现实主义的观点提出了不同看法。文章从黑格尔关于美和艺术的界定、艺术演变和发展理论以及反对摹仿说三个方面论证其艺术理论的反现实主义性。 相似文献
17.
方守金 《珠海教育学院学报》1999,(3):33-38
小说的冲突式结构,是西方戏剧性小说的一个基本类型。本运用黑格尔关于古典戏剧结构的理论．通过对《傲慢与偏见》和《呼啸山庄》等经典作品的艺术分析,揭示出冲突式结构的三个美学特征：以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”．情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”;“把史诗和抒情诗结合成一体”．并让“人物取他自己行动中的果实”;采用加速或减速以及场景限定．实现对小说时空的戏剧化。 相似文献
18.
19.
陈诏 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1982,(3)
我曾多次观察调查,凡是看《红楼梦》小说、电影、戏剧的人,看到“瞒消息凤姐设奇谋”——俗称调包计——以及黛玉焚稿、宝钗出闺的情节而不动容者,几乎是没有的,尤以妇女抽泣垂泪为最多。可以这样说,《红楼梦》悲剧的感人力量,在这一章节中达到了高峰,取得了最显著的效果。 相似文献
20.
一.在语言上精于雕琢,使读者感受到作品语言艺术的感染力。
黑格尔曾说：＂戏剧把一种本身完整的动作情节表现为实在的,直接摆在眼前的,而这种动作既起源于人物性格的内心生活,其结果又取决于有关的各种目的,个别人物和冲突所代表的实在性。＂戏曲的抒情艺术必须是从语言层面有目的刻画开始的,这种目的就是使完整的动作情节在极富表现力的语言中面向受众直接展示。 相似文献