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相似文献
 共查询到20条相似文献,搜索用时 2 毫秒
1.
邻接权与著作权最大的不同就在于其保护客体的显著差异,后者保护的对象是作品,而前者保护的对象是对于作品的某种行为。无论是表演者、录音制品制作者还是广播组织,其最重要的职能就在于对于作品的传播。  相似文献   

2.
"少年"是针对10岁到14岁的少年儿童,及小学高年级和初中低年级的学生。这个年龄段是个青涩而且有些尴尬的年龄,容易藐视权威,也很容易树立自己的偶像,而单独针对这个年龄的孩子的节目,在少儿电视这个领域里少之又少,这是作为少儿电视节目制作者应该深入思考的问题。"少年"电视节目去除教化味制作电视节目时,"少年"电视节目制作者常常考虑  相似文献   

3.
在电视节目制作当中,后期制作是一个十分关键的环节。由于要做好这项工作通常要将数个不同的编辑系统综合地运用,这就要求制作者对这个领域中所涉及的软、硬件系统种类有详细地了解。  相似文献   

4.
立足当今社会,创新扮演着重要角色。鉴于当前中国内地电视节目创作中所出现的模仿成风、低俗等主要问题,引入创新的理念与形式,已是大势所趋。作为电视节目制作者,我们应当具备创新意识,优化节目创作。  相似文献   

5.
电视话剧的艺术创新——以湖南卫视《星剧社》为例   总被引:1,自引:0,他引:1  
刘哲旋 《声屏世界》2014,(10):41-42
<正>电视话剧将传统舞台话剧与电视表演艺术融合在一起,是对传统舞台话剧表演的一种革新。湖南卫视今年4月份开播的《星剧社》栏目,将传统的舞台话剧搬上电视荧屏,可谓是第一个敢于"吃螃蟹"的人。它实现了电视与话剧的融合,突破了传统话剧舞台表演模式的限制,将话剧所独有的舞台的"现场感"搬上了电视荧屏,让观众可以从不同的视角、近距离地观看表演者的表情,随着剧情的起伏而感  相似文献   

6.
这里的"三网融合",是指电信网、计算机网和有线电视网三大网络通过技术改造,能够提供包括语音、数据、图像等综合多媒体的通信业务.这里的"我们"泛指电视节目制作者,特指城市台非新闻类节目制作者.  相似文献   

7.
第一条为保护著作权人、表演者、录音录像制作者(以下统称权利人)的信息网络传播权,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,根据《中华人民共和国著作权法》(以下简称著作权法),制定本条例。  相似文献   

8.
宣明栋 《现代传播》2006,(2):102-106
当前电视频道运营者和电视节目制作者把收视率当成了追逐的惟一目标,演变出这一制度设计和运作的负面作用大于正面作用的现状。这是来源于电视界对收视率评价的理解偏差和应用领域的不适当。来源于这样一个不易觉察的转换:把特征当成了目标,把客观属性当成了主观动机。理解偏差是指:混淆了“电视节目可以用收视率评价”与“制作电视节目只能以收视率为目标”。应用领域的不适当是指:只以收视率指标来评价一个电视节目的价值。  相似文献   

9.
写在前面     
本期发表时统宇、吕强的《收视率导向批判——本质的追问》,探讨了收视率的本质问题。文章指出收视率是一种电视节目制作者用以向广告主介绍观众以便投放广告的商品,揭示了电视工业最本质的运作机制,认为收视率背后隐藏的是电视节目和文化的商品化。宣明栋的《收视率:特征还是目标》也关注当前电视频道运营者和电视节目制作者把收视率当作惟一的追逐目标,并反思了造成这一制度设计和运作中产生的问题。中国的广告应该属于什么样的意识形态?它又如何与社会的主流意识融合?黄升民、陈素白的《社会意识的表皮与深层——中国受众广告态度意…  相似文献   

10.
少儿电视节目播出数量的快速增长带来节目选择、制作和播出上的诸多问题。本文通过对最常见问题及形成原因的分析,指出少儿电视制作者和播出者必须深入研究少儿需求和如何满足这种需求。  相似文献   

11.
随着有线电视网络的迅猛发展,现在的普通家庭中能收看到几十套电视节目。各电视台争夺观众的竞争越来越激烈,这对电视节目制作者提出了更高的要求,地方有线电视台如何在夹缝中求得生存,我从这几年的实践中作了一些探索,体会如下。  相似文献   

12.
姚岚秋 《中国广播》2014,(10):48-51
表演者的表演活动构成了视听节目的主要内容,表演者应当对此享有表演者权利,但在表演者对视听节目所享有权利的性质、范围和归属上,不同国家有不同的认识。我国《著作权法》对表演者权利的保护比较全面,但是在表演者对视听节目中的表演图像是否享有权利的问题上,我国针对录像制品和影视作品这两种不同性质的视听节目给出了不同的规定,反映到实践中的差异比较大。  相似文献   

13.
许多人认为我国著作权法修改的焦点,在于应否删除第四十三条,即广播电台、电视台非经营性播放已经出版的录音制品,可以不经著作权人、表演者、录音制作者许可,不向其支付报酬.①笔者不敢苟同.  相似文献   

14.
电视广播与计算机技术的发展,提高了电视节目后期制作的质量。在节目后期编辑与制作中,虽说离不开计算机技术的支持,但还应该有充分的材料与及时应变思维的支持,并需要融入创新方式来提升电视节目的水平。正是如此,怎样培养工作者的创新思维是一个重要的问题,节目制作者一定要不断革新自己的观念,不停的学习新知识与技术,只有做到与时俱进才能满足人们的基本需求。文章主要分析了电视节目后期制作的思维,并阐述了节目制作手法,以此提高电视节目的质量与水平,确保达到电视观众的期望值。  相似文献   

15.
电视节目制作者一定要有方正之心,一定要尊重节目制作规律,让节目真正成为现代社会催人向上的号角. 我国的电视节目经历了三个阶段,第一个阶段是广播节目的电视化阶段,第二个阶段是电视节目的文艺化阶段,第三个阶段则是电视节目的生活化阶段.当前的电视节目正处于第三个阶段. 但是,在当前电视节目的制作过程中,出现了一些值得注意的问题.  相似文献   

16.
于少峰  陈静 《今传媒》2009,(12):77-78
“你们是什么?”有人这样问电视节目制作者。“电视动物!”未及电视制作者去思考,早有人送出了这样的“雅号”。  相似文献   

17.
在目前的中国电视产业市场化运作过程中,受众对信息源--电视节目的反馈被简单,粗暴、肤浅地指向为收视率."唯收视率论"不仅忽略了中国收视率调查在数据统计上的缺陷,使电视节目低俗化、娱乐化、同质化,更遮蔽了观众情感表达处于失语状态的尴尬,使中国电视制作者和电视观众之间的对话彻底缺失.  相似文献   

18.
孙灵囡 《青年记者》2009,(18):29-30
在目前的中国电视产业市场化运作过程中,受众对信息源——电视节目的反馈被简单、粗暴、肤浅地指向为收视率。“唯收视率论”不仅忽略了中国收视率调查在数据统计上的缺陷,使电视节目低俗化、娱乐化、同质化,更遮蔽了观众情感表达处于失语状态的尴尬,使中国电视制作者和电视观众之间的对话彻底缺失。  相似文献   

19.
张磊 《记者摇篮》2007,(9):50-50
如今,电视行业内部竞争激烈,电视节目类型高度同质化,各台都将新节目的研发和策划作为自己的头等大事,不过在传媒高度发达的今天,作为电视节目的制作者异想天开,另起炉灶,开创出一个全新的节目,这几乎不可能,即使如此,它也不会受到观众的欢迎。这就要求  相似文献   

20.
手机电视对电视节目形态的变革   总被引:1,自引:2,他引:1  
手机电视是利用具有操作系统和视频功能的智能手机作为电视节目接收终端的新型电视传播媒介。其最大特点就是可以随身携带。①作为新兴媒体,手机为电视这一传统媒体的发展提供了新平台。从内容提供商的角度来讲,电视节目制作者需要根据新媒体特性创造新的产品形态。将传统电视节目简单搬到手机上是不能发挥应用特性的,必须进行改进和重构,综合手机媒体的特质,有计划地为不同平台设计相应环节,从而构成手机电视新的节目形态。这种节目形态,又是以形式、内容及生产三个层面来构建的。  相似文献   

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