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卢小波 《中国广播电视学刊》2012,(5):43-44
当前,引进海外电视节目模式成为电视行业的热点,从东方卫视的《中国达人秀》、浙江卫视的《中国梦想秀》到辽宁卫视的《激情唱响》、深圳卫视的《年代秀》等,收视全国排前十名的卫视几乎都有引进海外节目版权。那么,在引进国外优秀电视节目模式的同时,如何更好地实现海外模式本土化创新?如何让节目的内在价值彰显中国的主流价值观或优秀的传统价值观? 相似文献
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《中国新歌声》依靠自主版权模式的创新,在版权纠纷中强势逆袭。研究《中国新歌声》版权模式创新的理念与方法,对于摆脱海外版权模式限制,推动中国电视节目模式的创新研发具有重要意义。打造自主版权模式是我国电视节目发展的必经之路,本文对《中国新歌声》"借鉴式创新"的具体方法进行了论证,笔者认为不必过分迷信节目模式,更要重视节目内容和制作水平的提高。 相似文献
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随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,节目引进又一次成为话题。近几年,中国从其他国家和地区引进了很多节目版权,制作出了高水平的娱乐节目,比如《中国好声音》《中国达人秀》《我是歌手》等等,与以前相比,近期从韩国引进版权制作的节目较多,带来了极高的收视率与点击率,比如《爸爸去哪儿》,此节目在中国综艺节目热排行榜上位列第一。通过该节目,受众能够认识不为人们所熟知的艺人及其孩子。那么韩国综艺节目制作过程中的特色在哪儿,这就需要进一步的讨论和研究。 相似文献
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随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,节目引进又一次成为话题。近几年,中国从其他国家和地区引进了很多节目版权,制作出了高水平的娱乐节目,比如《中国好声音》《中国达人秀》《我是歌手》等等,与以前相比,近期从韩国引进版权制作的节目较多,带来了极高的收视率与点击率,比如《爸爸去哪儿》,此节目在中国综艺节目热排行榜上位列第一。通过该节目,受众能够认识不为人们所熟知的艺人及其孩子。那么韩国综艺节目制作过程中的特色在哪儿,这就需要进一步的讨论和研究。 相似文献
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张常珊 《中国广播电视学刊》2013,(6):38-42
2012年,浙江卫视《中国好声音》掀起的收视热潮、持续高涨的商业效应和对频道竞争力的强力拉动,显示出引进国外模式电视节目巨大的正能量;在2013年卫视频道广告招标"娱乐会战"中,引进国外模式电视综艺节目的突出表现,让引进国外电视节目模式话题再次升温。回顾我国引进国外电视节目模式版权的历程,从偷偷抄袭模仿到悄悄低调引进,再到轰轰烈烈购买模式版权,国外电视 相似文献
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【摘要】从2005年《超级女声》对《美国偶像》的模仿到2010年《中国达人秀》对《英国达人秀》的成功引进,我国的电视业经历了从最初简单的模仿到买进版权和版权方一起深入研究模式等阶段。2012年夏天《中国好声音》的红火,更是让各大卫视看到了版权引进的优势,纷纷加入欧美节目版权的引进大军。据了解,全国排名前十的卫视超过半数引进了版权模式节目或有意引进版权模式节目。 相似文献
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在日趋白热化的电视节目市场竞争中,各大电视台为了制作出一档优秀的节目可谓煞费苦心。近年来从国外引进节目模式版权成为一种潮流和趋势,英国电视节目由于其成熟的节目理念和运作模式,具有很强的观赏性、互动性、参与性和竞争性,加上其引进流程和内容的规范化,受到我国各大电视台的青睐。游戏竞技类节目由于其自身所具有的大众参与度高、益智、竞技等多个特点,受到观众的欢迎。而英国的游戏竞技类节目发展也相当成熟,它的两档《This Time To-morrow》和《The Cube》节目先后被我国东南卫视和东方卫视购买版权,东方卫视在购买英国ITV的《The Cube》版权后制作出的节目《梦立方》,在节目模式上进行了较好的本土化融合。除此之外,东方卫视为节目植入了全民参与狂欢的理念,最本色、最释放地展现平民草根,淤一经推出就获得超高的人气和收视,开辟了国内益智类游戏节目的巅峰。 相似文献
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真人秀节目:狂欢下的冷思考 总被引：1，自引：0，他引：1
李星儒 《中国广播电视学刊》2015,(1):37-41
自2012年以来,真人秀类节目从早期单一节目类型的简单复制生产转向多类型节目模式的引进,然而节目模式引进后的成效却并不尽如人意。依托节目模式流通是真人秀节目的特性,但真人秀节目对我国电视节目生产的意义并不止于此。本文在分析真人秀节目特性的基础上,对真人秀节目促进我国电视节目制作理念转变与产业链升级的作用进行了论述,并对真人秀类节目的发展趋势做出了分析。 相似文献
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对于中国电视业而言,2011年是一个"模式引进"如火如荼的年份,超过十档通过改编、购买电视模式版权而创新的电视节目登陆电视荧屏。"取经"海外的新节目模式蓬勃发展,这其中有季播性大型活动东方卫视《中国达人秀》、辽宁卫视《激情唱响》,也有常规性综艺节目,如东南卫视的《明天就出发》和《朋友就该这样》,也有强调代际沟通的深圳卫视《年代秀》。 相似文献
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深圳卫视2011年5月改版,推出了全明星代际互动娱乐秀节目《年代秀》。该节目是引进自比利时的热播版权节目《Generation show》,并经过本土化创新改造而成的。节目一经播出就引起了各个年龄层次观众的热议和好评,收视率也是突飞猛进,成为2011年度中国电视节目的一大亮点。本文从收视心理学的角度出发,按照认识过程、情感过程和意识过程的三个阶段,分成接触与吸引、分享与感动、追随与期待的三个层面,分析了《年代秀》节目对于观众收视心理的准确把握以及节目取得成功的深层次原因,阐述了观众收看电视节目心理的发展变化规律以及电视节目制作应该遵循的原则和理念。 相似文献
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在电视节目模式引进大潮和中国汽车文化逐渐形成的双重背景下,版权引进类汽车节目《巅峰拍档》在节目理念、节目内容和节目形式上做出了本土化适应与改变。本文以文化适应理论为依据,从文化适应策略的角度,研究汽车节目的本土化发展。 相似文献
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深圳卫视2011年5月改版,推出了全明星代际互动娱乐秀节目《年代秀》。该节目是引进自比利时的热播版权节目《Generation show》,并经过本土化创新改造而成的。节目一经播出就引起了各个年龄层次观众的热议和好评,收视率也是突飞猛进,成为2011年度中国电视节目的一大亮点。本文从收视心理学的角度出发,按照认识过程、情感过程和意识过程的三个阶段,分成接触与吸引、分享与感动、追随与期待的三个层面,分析了《年代秀》节目对于观众收视心理的准确把握以及节目取得成功的深层次原因,阐述了观众收看电视节目心理的发展变化规律以及电视节目制作应该遵循的原则和理念。 相似文献
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在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。 相似文献
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《东南传播》2015,(8)
2013年国内各大电视台确定引进并播出的海外模式节目超过50档,被称为海外引进节目的"井喷年"。这个势头进入2014年依然热度不减,各大省级卫视从引进国外版权入手,打起了中国电视市场的综艺争夺战。到了2015年,国外引进的综艺节目中,老节目的持续制作和新节目的不断引进,使得规模和数量更加庞大。然而对于已运行成功的国外版权的引进并不能保证栏目的万无一失,其中一大原因就是引进后的版权节目是否会适合本地"水土"。所以除了前期调研只看国外收视率的高低、节目精良的制作外,能否顺应本国社会文化语境更是值得探究的。本文是从最新最热的韩国综艺节目《Running Man》的中国引进版《奔跑吧兄弟》为对象,从社会文化语境的角度,来进行探究反思。 相似文献
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正《中国好声音》是由浙江卫视与星空传媒旗下的灿星制作团队共同打造的大型励志类专业音乐评论节目,原版引进自荷兰著名的电视节目——《荷兰好声音》。自2012年7月13日节目开播至今,已经播出三季,屡屡创下综艺节目收视率新高。节目成功的背后,与制作团队独到的眼光与准确的节目定位、高度专业化分工操作的内容制作过程、微博化宣传取得的巨大影响力以及"制播分离"模式的成功采用密切相关。同时我们也可以看到,节目还赢在了其对版权的尊重 相似文献
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2004年,模仿《美国偶像》引发选秀类节目热潮的《超级女声》同时也引发了中国电视人对节目模式的探索。而从2010年东方卫视的《中国达人秀》开始,节目模式引进在近两年成了各大卫视提高收视率,抢占收视份额的法宝。那么我国电视娱乐原创节目的匮乏原因何在?借鉴国外节目有哪些利弊需要权衡?节目模式引进真能从根本上解决中国电视节目原创能力低下的问题吗?对这些问题的梳理和反思对电视节目的发展应该会有一定的意义。 相似文献
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尉雨 《中国广播电视学刊》2014,(5):30-32
正电视节目模式生产和流通,是电视节目专业化生产的一种表现形式。早在1998年,中央电视台体育频道和法国电视一台合作,引进了体育竞技节目《城市之间》,节目播出当年吸引到总计12亿人次的观众,成为该频道年度收视冠军,该节目的引进"开启了国内早期对于模式引进及版权价值的认知"。①此后,国内的电视播出机构陆续引进国外节目模式,有成功的案例,也有暗淡退播的。2012年,浙江卫视引进荷兰The Voice of Holland原版节目模式,将这一选秀节目打造成有中国特色的大型音乐评论节目《中国好声音》,播出效果异常出彩,再次引发学界和 相似文献
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中国电视节目已进入了"买时代"。在"买"拉动收视率的同时,还催生一个全新行业——版权中介。变迁一:从买"内容"到买"创意"。"买节目"是从1990年《正大综艺》节目开始时。《正大综艺》提供商是泰国正大集团旗下传媒公司,该公司制作或拥有版权的内容,主持人只在节目中串联,节目内容基本维持原貌,只是作了后期 相似文献