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众所周知,节奏是诗歌 的灵魂。其实,除了诗歌、散 文,像小说、文章、广播电台 的新闻节目等,它们在有声 语言表达时都离不开节奏。 就连日常生活中的说话也离不开节奏。没有节奏,也就失去了语言的生命力。所以,从某种意义上说,节奏是一切有声语言的灵魂。 新闻播音是新闻稿件的文字语言经由播音员再创作而成的有声语言,它同样具有“节奏”方面的要求。 节奏是韵律,节奏是色彩。当我们对播音的吐字、发声、呼吸等等多种技巧都已经掌握了的时候,一定要认识到“节奏”在新闻播音中所起到的重要作用。 新闻播音员在平时工作中,接触到… 相似文献
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驾驭播音语言不能一蹴而就,需要在工作实践中不断摸索和把握。作者就在播音实践中体会到的文艺播音创作中的几个常见问题进行归纳分析：忽视语气词＂啊＂的音变;见字生情,重音泛滥;轻视词的轻重格式,缺少忖度;简单地按照书面语中的标点符号安排停连;一味展示声音特质,忽视稿件内容;盲目模仿,刻意做作等。与播音界同仁共同探讨,以期借鉴。 相似文献
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播音员完成的播音作品有时会留有遗憾。本文作者通过总结自己多年来的播音工作实践,归纳阐述了一些减少遗憾的方法。比如查准字音再开口,提前标注前后舌尖青,以及取舍儿化音需依据语境仔细斟酌,等等。 相似文献
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作者通过总结自己多年来的播音工作实践,归纳阐述了一些减少播音创作过程中瑕疵的有效方法：查准字音再播读稿件;提前标注舌尖前后音;取舍儿化音需依据语境仔细斟酌;养成＂开音窄发、窄音宽发＂的习惯,避免播音中的＂直白＂、＂呆拙＂;深入解读感受稿件,不做＂夹生饭＂;备稿需烂熟于心,不可烂熟于口,避免播油打滑现象;避免由于在播音过程中追求完美而引发的遗憾。 相似文献
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播音风格是播音员在播音创作中所表现出来的艺术特色和个性特征。播音风格的形成不仅受播音员自身条件如经历、性格、能力等因素的影响,更受到外在环境如时代背景、政治因素、媒体平台、节目特色的影响。从播音风格上看,文革时期的播音风格与文革前后都有很大的差别。因此,本文从文革时期的播音史料着手,对该时期有代表性的播音员及播音稿的风格进行分析,进而总结该时期特有的播音风格及形成的原因。 相似文献
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在电视如此普及的今天,你还听广播吗?如果听,而且是个文学爱好者,在万籁俱寂的午夜,请你不妨打开收音机,把频道锁定在《子夜星河》节目上,就会听到古今中外的文学作品。在几位朗诵家的朗诵中,常常会有一个雅正大方的声音,像一种美好的磁力吸引住你,让你的心灵受到震撼。这时你就会惊奇地发现,噢,文学作品通 相似文献
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随着社会的不断发展,新闻听众的收听行为也发生了很大的变化,因此播音员应该在遵循基本播音要求的基础之上,积极创新新闻播音方式,根据新闻的内容选取合适的播音方式,只有这样才能提高新闻播音效果。本文分析了新时代背景下播音方式的新变化,并提出了新闻播音方式创新的建议,以供有关人士参考借鉴。 相似文献
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播音工作离不开形象思维和逻辑思维。在播音创作中，形象思维与逻辑思维是你中有我，我中有你，相互影响，相互补充的关系，强调一方，偏废另一方都有损播音创作的质量。因为，抽象的逻辑思维中包含着形象的具体性；具体的形象恩维中孕含着逻辑的抽象性。 相似文献
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《中国播音学》中对"播音"的定义包含了"播音"和"主持"两方面的涵义,并创造性地将播音工作分为"有稿播音""无稿播音",以区分"播音"和"主持",这在当时有着重要的意义.播音员、主持人的工作方式随着传媒行业的发展而日益多样化,如今,区分"播音"和"主持"仅仅依靠是否"有稿"这个外在形式早已远远不够,概念不清势必会对理论研究和行业实践造成困扰.因此,我们需要重新思考和探讨"播音"的定义以及"有稿播音"和"无稿播音"这两个概念的合理性. 相似文献