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1.
喻琴 《广东广播电视大学学报》2007,16(4):78-82
本文试图对意识流小说的时间观念作系统的层次分理,辨析意识流创作中各种时间观念对意识流小说创作的不同程度的影响和制约;从客观时间、主观时间、空间的时间化三个层次,论述三种不同情景层次下的时间观在意识流小说中的不同表现,推导出时间这一特殊叙事因素为意识流小说的叙事基点. 相似文献
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本文试图对意识流小说的时间观念进行一个系统的层次梳理,辨析意识流创作中各种时间观念对意识流小说创作的不同程度的影响和制约.文章从客观时间、主观时间、空间的时间化三个层次论述三种不同情景层次下的时间观在意识流小说中的不同表现,推导出时间这一特殊叙事因素为意识流小说的叙事基点. 相似文献
3.
刘进才 《周口师范学院学报》2006,23(4):36-40
凡涉及到小说本体的理论思考和方法论的思考，诸如文学作品的结构技巧、情节模式、叙述方法、文体特征等审美形式系统的理论研究，均属于小说诗学研究的范畴。论文从意象叙事、时间与空间形式、情节模式、审美回忆等方面，探讨了京派小说的诗学风貌，并草图总结出一些带有普适意义的诗学范畴。这种研究范式时于小说文本解读具有方法论上的指导意义。 相似文献
4.
段红 《廊坊师范学院学报》2008,24(5)
《到灯塔去》是英国作家弗吉尼亚.伍尔夫意识流小说的经典之作,在叙事策略上别具一格:运用第三人称限知视角和自由间接引语这种独特的叙事技巧,表现人物的意识活动,探索变化多端的人的内心世界,展示真正的人性。伍尔夫小说叙事技巧既是对传统叙事的革新,又创造了一种全新的写作形式。 相似文献
5.
从禅宗的视角探讨意识流的哲学内涵，从意识流小说对主体和客体、形式和内容相互关系问题立场，对真理和理性的态度，以及其对作者在文本中的地位的看法等方面揭示意识流小说的哲学价值、美学价值，指出意识流文本受到后现代主义重视的原因。 相似文献
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意识流小说的“香港化”——论刘以鬯的长篇小说《酒徒》 总被引：1，自引：0，他引：1
李跃 《江西教育学院学报》2008,29(5):78-81
香港作家刘以鬯的长篇小说《酒徒》是“中国第一部意识流小说”,作者在借鉴西方意识流小说技巧时,从四个方面即意识流与现代诗意象的结合、情节交待与意识流动的交替展示、社会现实与“内心真实”的交融、意识流与象征手法的结合,说明了作者在对新感觉派、西方意识流及传统文学中的意象、情节及象征手法的整合中,形成了自己的“意识流”小说的特色,但他这种特色不可避免地具有肤浅性和世俗性。 相似文献
8.
李付红 《辽宁广播电视大学学报》2003,(1):43-44
本从二十世纪现代派作家的作品入手，透视了意识流小说以内心独白为特征的艺术效果；从修辞技巧，形式，及诗歌的审美原则等几个角度论证了意识流小说的叙述形式具有明显的诗歌化倾向，并且体现出强烈的仿诗效果。 相似文献
9.
《到灯塔去》是一部在创作技巧上别具一格的意识流小说。作通过频繁转换第三人称的有限叙事视角，以及创造性地运用自由间接引语，真实呈现了人物的内心世界，凸现了小说主题。本从学体学的角度，着重探讨该书的叙事视角与话语模式，揭示伍尔夫在艺术形式上的创新及其对英国小说艺术的贡献。 相似文献
10.
吴圣刚 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2014,(2):114-118
河南作家邵丽的中篇小说《糖果儿》被论者称作"自传体"作品。小说把在场体验转化为文学叙事,体现出无距离叙事的特征。这种叙事主观性可能甚于客观性,文本中充溢着个人抒情,也有故事,但有故事无情节,与其说是一篇中篇小说,不如说是一部长篇叙事抒情散文。 相似文献
11.
李建东 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》2001,(1):60-66
鲁迅小说不仅以内容的深广 ,而且以语体形式的特别而震响现代文坛。他在有机地借鉴西方小说语体形式的同时 ,对传统小说语体形式加以变革与创新 ,形成自己独特的小说语体格局。其主要表现在叙事时间的自由性、叙事角度的多元化和叙事情节的淡化等多方面。以此形成其“格式特别”的现代小说语体形式的鲜明特色。 相似文献
12.
西方意识流文学对中国现代文学产生了重大影响。20世纪30年代在中国文坛上出现了一批作家自觉地运用意识流手法进行小说创作，刘呐鸥、施蛰存、穆时英等人的意识流小说创作将现实主义与现代主义融合在一起，使意识流小说呈现出东方化的特征。 相似文献
13.
一、小说及小说教学1.小说的概念及特征小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节来反映社会生活的文学体裁,是叙事艺术。小说的基本特征是有深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写[1]。同时,小说作为叙事性作品的特征亦绝不能被忽视。文学叙事有两个本质特点:第一,叙事文学是讲故事;第二,叙事的话语具有虚构性[2]。意思是,它来源于社会现实,通过集中、典型的事件反映社会生活现实. 相似文献
14.
石秋仙 《山东商业职业技术学院学报》2004,4(1):44-47
晚清小说应该被视为中国现代文学的发端，而不是传统认为的以1917年五四新文化运动为现代文学之始，这是因为晚清小说已具备了不同于传统小说、但在二十世纪的现代文学中得到进一步体现与发展的性质。本文将从小说的艺术形式方面探订晚清小说的现代性：在情节结构上，晚清小说的现代性表现为三个方面——不仅以外在的形式而且以内容语义的内在统一性来结构小说，情节结构原则发生了重大变化，篇幅大大缩短从而出现单一情节小说；在叙事模式上，采用第一人称个人叙事方式，是晚清小说的创新；在叙事技巧上，采用倒叙的手法；在人物形象塑造上，采用心理描写方法。 相似文献
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16.
美国文学批评家约瑟夫·弗兰克首次提出了"空间形式"这个概念,从空间形式的创造与接受两方面为现代小说理论提供了一个新的理论范型,为现代小说的空间"转向"开了理论先河。本文从空间并置、意识流叙事、多重叙事角度几个方面论述了英国现代小说的空间形式特征,并探讨了英国现代小说空间形式的美学意义。 相似文献
17.
《老残游记》作为一个小说叙事文本,以游记体的形式记录了作者丰富的人生体验,对这种人生体验艺术化的表达形成了作品独特的叙事功能模式。试从情节模式、情态模式、情调模式等来分析作者的叙事表达方式,从而揭示出作者在西方小说影响下对中国传统小说叙事模式的整合与革新。 相似文献
18.
黄炯相 《中学语文教学参考(初中生版)》2001,(6):61-63
叙事文学是一古老而传统的文学形式。与传统相比，当代叙事文学则在继承传统的基础上，运用多种手法，在情节的叙述、艺术的表现方式等方面演绎出了更为开放、更为灵活的个性。鉴赏叙事文学作品，首要任务便是充分把握当代叙事文学的某些变化特征。 相似文献
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欧·亨利的小说享誉世界，备受读者激赏的一个重要原因，乃方家所谓“欧·亨利式结尾”。这种结尾使得小说情节跌宕起伏，产生了石破天惊的叙事效果，令读者拍案叫绝，回味无穷。我们当然不会对这种情节设置的合理性产生訾议，但是，完全出乎人们意料的结尾，难道就是空穴来风，没有任何预兆吗？当然不是。高明的文学大师是不屑于以怪诞、生硬的故事情节来吊人胃口的。小说必须讲究构思严谨，严谨是小说艺术魅力、美学趣味的构成要素。那么，《最后的常春藤叶》这篇小说的严谨性是怎样展现的呢？或者说，小说是通过什么方式对读者作出预警，暗示最后一片常春藤叶的庐山真面目的呢？那就是伏笔。 相似文献
20.
潘华琴 《苏州教育学院学报》2004,21(1):21-24,34
任何小说形式和叙事方式的采用都是以其表现的内容为前提的。加缪通过淡化小说中的客观时间,切断人物行动和情节发展的内在联系,并置人物行动等方式建构了小说共时性极强的空间形式,突破了小说传统叙事模式表层的线性发展和因果联系及由此带来的主题的单一性,成功地用小说形式艺术地表现了人类生存状况等多重主题。 相似文献