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唐人酒席间的歌舞与酒令 总被引：2，自引：0，他引：2
本文考察了唐代酒席间的歌舞表演与酒令的关系,指出其中大多数不属于酒令的范畴,只有一小部分是酒令要求必须完成的。将唐代酒席间纯属表演性质的音乐歌舞分为四类:一,观赏性的音乐歌舞;二,行酒令时的伴奏音乐;三,劝酒、送酒性质的乐舞;四,自我娱乐性的歌舞。歌舞表演与酒令有关的是上酒令和著词令。行上酒令时,表演者一边说或唱,一边做出各种类似舞蹈的动作,原也属即兴表演,后来发展为必须完成的动作,即是以歌舞为令的酒令。著词令则是酒令要求必须唱的歌曲。 相似文献
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“顽症”医方1877年爱迪生在美国发明“留声机”之前,音乐、戏剧的表演只能由表演者在舞台、音乐厅或者其它场所进行,而观众的欣赏活动,也以“一次性”为特征。“留声机”的问世,使表演者的表演实况从此具有了被复制的可能。随着现代科学技术的发展,录音、电影、无线电传播与录像技术迅速普及并广泛应用,表演实况的声音与形象已经可以在多种现代载体上被固定下来,而复制的工业化则使大量的复制品成批发行,广泛传播。然而,正因为现代化手段使复制变得简单易行,致使借擅自复制他人音像产品牟取暴利的企业麇生,“海盗行为”肆虐,“海盗版” 相似文献
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表演者的表演活动构成了视听节目的主要内容,表演者应当对此享有表演者权利,但在表演者对视听节目所享有权利的性质、范围和归属上,不同国家有不同的认识。我国《著作权法》对表演者权利的保护比较全面,但是在表演者对视听节目中的表演图像是否享有权利的问题上,我国针对录像制品和影视作品这两种不同性质的视听节目给出了不同的规定,反映到实践中的差异比较大。 相似文献
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本文试图通过三个层面的审视,即对舞台表演者、电视节目制作者和观者的不同角色划分,对当前部分热议电视真人秀节目进行简要梳理与分析。侧重研究电视节目制作者如何将表演者置于不同的情境内,利用表演者日常生活中与舞台表演中的差异,借以寻找更为适合受众心理预期和诉求的电视节目制作方式。 相似文献
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音乐是传播听觉之美的活动,而视觉艺术与音乐艺术之间更是有着密不可分的联系,从最开始音乐演奏时表演者的服饰、演出场地的布置、演唱会上各种炫丽的灯光、火焰效果,音乐家们通过音乐这一声音艺术向广大观众传递着他们心中的视觉意象.在音乐传播过程中,视觉传达往往是被忽视的内容,但音乐表演者却离不开视觉传达这个助力,视觉传达在音乐传播过程中提升音乐的吸引力,帮助营造与音乐相匹配的环境氛围,增强音乐艺术感染力.由肖丁著、中国传媒大学出版社2016年6月出版《音乐的视觉传达》一书,针对视觉传达在音乐中具体表现形式及其作用展开科学探讨,肯定视觉传达对于音乐传播的重要作用,分析音乐会、演唱会、电影动画等不同形式下运用视觉传达来增强音乐表现力的具体案例,从而对音乐表演者及音乐爱好者予以深刻的启发作用. 相似文献
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社会表演学是一门新兴学科,它强调社会对人的规范作用,体育出镜记者作为公众人物,其在镜头前的表演必须合乎行业规范,本文从社会表演学的三大基本矛盾,即表演者自我与角色的理想形象;表演的前台与后台;事先准备的脚本与现场的即兴发挥作为切入点,深刻剖析社会表演在体育出镜记者这个行业的应用,为体育出镜记者的实践提供理论指导。 相似文献
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论高校音乐表演专业实践教学与区域文化联动的人才培养模式研究 总被引：1，自引：0，他引：1
杨宏伟 《浙江传媒学院学报》2011,18(5):121-123
音乐表演专业以课堂为中心的人才培养模式已经越来越不能适应社会文化事业的发展和文化产业的需求。通过构建音乐表演专业教学演相结合的实践教学与区域文化联动的人才培养模式,整合各类教学资源、强化市场开拓型师资建设和培养、改革课程结构、把音乐表演的教学演与区域文化相融合,强化教与学的演出实践,探索培养基础扎实、适应面较广、实践应用能力较强的应用创新型音乐表演专业人才的新路子。 相似文献
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新闻记者的角色意识与社会表演 总被引：1，自引：0，他引：1
作为社会生活中的一员,新闻记者既代表个体生存,有着独特的个人形象,又是职业角色的社会表演者,在纷繁复杂的社会生活中扮演着特定的角色。本文试从新兴的社会表演学角度阐述新闻记者这一社会职业的角色意识和社会表演要素,并从社会表演学的三大矛盾关系出发研究新闻记者这一职业角色的共性和个性,尤其是对记者采访过程中的角色定位与表演方式进行探讨,试图对新时期新闻记者的职业角色塑造提出新的研究方向。 相似文献
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导演对不同明星潜质的挖掘和资源的运用．调动了明星的表演积极性，拓展了他们的表演时空．极大地满足了观众的娱乐心理；而观众满意的掌声和欢呼声的回应，又更大地激发了演员的表演热情，这就形成了台上台下、表演者与欣赏者之间的情感互动，使电视游戏娱乐节目更富有生命力。 相似文献
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1、音乐传播媒介的宏观解读
西方音乐传播思想认为,音乐作品实现的核心为音乐表演,而音乐表演的核心渠道则为音乐表演空间.在该思想中,音乐表演空间作为音乐作品实现的平台,是一种非符号、非乐谱的传播媒介,为音乐传播中比较特殊的空间.随着音乐的不断发展,这种空间媒介也不断充实,并以戏台剧场音乐厅方式继承.同时因为空间媒介的存在,通过反复的出现使得其形态风格也得到保存. 相似文献
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传统本身富有极大可变性,当木鱼书赖以生存的传统一旦发生改变,木鱼书的形式必然会发生改变。在新的文化语境下,木鱼书通过对传统表演形式和表演情境的再情境化来适应新时代的要求,有利地营造了表演者与观众间的良好交流氛围,也能更好地传承与发展,同时木鱼书的再情境化也是为了适应新的生存环境而得以重生的一种特殊表达方式。 相似文献
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音乐是用来欣赏的，欣赏不是可有可无的。
音乐欣赏作为音乐创作与表演的接受环节而存在，是人们感知、体验和理解音乐艺术的一项不可或缺的实践活动。如果没有音乐欣赏。音乐创作与表演也就从根本上失去了存在的意义。 相似文献
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桓谭是我国东汉时期著名的音乐家、哲学家和经学家,他不仅爱好音律,其善鼓琴,遍读经书,博学多才。本文将围绕桓谭的音乐家庭背景、音乐理论、音乐管理、音乐表演与创作,具体的阐述桓谭的音乐理论和音乐实践活动。 相似文献
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我们教音乐的目的是使学生主动地感受音乐、鉴赏音乐,对比是音乐家创作、表演音乐的重要方法,在欣赏教学过程中,若能准确地分析,比较音乐中存在的对比因素,理解音乐发展与变化的特点,无疑会加深欣赏者对音乐的体验,提高欣赏音乐的兴趣。 相似文献