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人们一般认为：播音员是没有“话语权”的，而主持人因为在话筒前实现了自主说话，因而实现了话语权的回归。而在传统的概念当中．又是没有主持人的。只有“有稿播音”和“无稿播音”的划分，事实上．所谓的“无稿播音”就是脱稿主持。但这样的一个概念，倒为我们研究主持人的“话语权”提供了一条路径，从话语权来分析，“有稿播音”实际上是“说话权”和“把关权”分离的．编辑行使了话语内容的“把关权”．而播音员则承担了把字转变成口语的“说话权”． 相似文献
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播音主持的本质是说话,在广播电视传播过程中的语言有其独特的魅力。播音主持语言传播具有自己的特点和独特的语言样态,因而产生了"正宗"播音腔。由于节目的播出风格和传播特点,并且播音主持的本质是说话,因此在广播电视创作中要正视播音腔回归生活的观点。播音腔具有双层定义,播音腔与广播电视语言具有相辅相成的关系。播音是一门研究有声语言学科,必然要有自己的语言特征,播音主持工作是一项说给人听的工作,其本质就是说话,并且要在前辈总结的经验中正视传统,发展创新,在广播电视播音创作时要追求播音语言的实质,既反对泛自然化的简单自然的生活语言再现,又反对失去生活语言基础的固定强调,回归说话的本质是播音主持创作发展的正确道路。 相似文献
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播音主持的本质是说话,在广播电视传播过程中的语言有其独特的魅力。播音主持语言传播具有自己的特点和独特的语言样态,因而产生了＂正宗＂播音腔。由于节目的播出风格和传播特点,并且播音主持的本质是说话,因此在广播电视创作中要正视播音腔回归生活的观点。播音腔具有双层定义,播音腔与广播电视语言具有相辅相成的关系。播音是一门研究有声语言学科,必然要有自己的语言特征,播音主持工作是一项说给人听的工作,其本质就是说话,并且要在前辈总结的经验中正视传统,发展创新,在广播电视播音创作时要追求播音语言的实质,既反对泛自然化的简单自然的生活语言再现,又反对失去生活语言基础的固定强调,回归说话的本质是播音主持创作发展的正确道路。 相似文献
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广播电视播音创作，除了无稿播音之外，就是有稿播音了；所谓有稿播音，是指在话筒前、镜头前，根据文字稿件进行有声语言创作。这在大部分节目中，如新闻、评论、专题、解说、文艺等非现场即兴的节目里，特别是一些重大的节目中，都会长期存在。但是，目前有一些模糊的认识，对于有稿播音相当轻视，甚至鄙视，认为它过时了，是没水平、没能力的表现。于是，拿起稿件来无精打采，有气无力，极大地削弱了有稿播音的生命活力。一 自从有了广播电视，就同时出现了有稿播音。难以想象，所有的节目中、所有播音过程都没有文字稿件作依据，说话都… 相似文献
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<正>我们仔细观察日常生活会发现,人们在彼此谈话时,讲话者有针对性地讲的生动具体,听者就越容易被感染和接受。如果听者敷衍,不感兴趣,那么说者或是失去交谈的愿望或是努力地改变说话方式让听者接受。说话就是这样要看对象,我们在播音工作中也要看对象。我们的播音是把稿件播送出去给人们听的,不是对空发言,不是自言自语,更不是自我欣赏,受众就是我们的宣传对象。但是,我们的播音 相似文献
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一、眼里有受众．播音员被密封在演播室里播音，身边没有听众、观众，没有直接的对象，面对的是一些监听、监录的工作人员和不会说话的设备．这就使播音在贴近观众上存在着一定的障碍，很容易出现为播而播，表现自我的现象；或者怕播错受到批评而分散精力，从而忽略观众的存在．有的播音员播完后连自己播的是什么都忘了，没留下太多的印象，由此让受众感到你的播音离他们很远．这就需要播音员在播音的时候眼里有受众，让自己感到听众、观众就在我们的面前、身边，默默地听我们的播音。这样，我们的播音才能牵动受众，深入人心。 眼里有受众… 相似文献
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韩泽 《中国广播电视学刊》1995,(12)
“我”的辩证观韩泽主持人方式和播音方式之间，明显的区别之—是说话人身份不同。在主持人方式里，“我”字的出现频率很高，因为是“我”在叙述和评说；在播音方式里很少听到“我”，因为说者只是转述。许多年中，我国通行的是播音方式。其范式大致如下：稿件（一般不是... 相似文献
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说话交流的语态是指播音员采用正常的、真诚的、类似于人际传播的说话方式向受众传达信息的语言状态,它不同于宣读或者报告的语态,它的优势在于贴近生活、语言平实自然,更易于倾听,它是现阶段比较理想的播音状态。 相似文献
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和普通话播音有自己的一套标准不一样,闽南方言广播一直没有自己的标准,没有所谓的＂三级六等＂分类。面对不断发展的闽南话方言广播,如何做到播音语言的＂字正腔圆＂是其面临的一个尴尬又不得不严肃对待的问题。因为闽南方言本身的特殊性,使得其＂字正腔圆＂有不同于普通话播音的更多内容,也只能通过不同于普通话播音的方式做到＂字正腔圆＂,达到传播效果。 相似文献
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加强基本功练习。声音的好坏会直接影响播音的效果,良好的播音发声需要从呼吸的控制、口腔的控制和共鸣的控制来进行。呼吸控制能够直接决定在播音主持时说话节奏的掌控。可以胸腹联合呼吸作为基本的呼吸方式,吸气时需要打开两肋,呼气时要持久、稳定,换气时到位,句首换气。口腔的控制就是播音发声里的吐字归音,其根本要求是字正腔圆。可以通过提颧肌、挺软腭、打牙关、 相似文献
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播音技能是一种应用性很强的综合性语言表达活动,涉及到许多相关的能力和技巧,比如呼吸技能、发声技能、思维能力以及诸多具体的播音技巧等等。在几年的广播文艺作品的播音实践中,我认为成功的广播文艺作品的播音创作,必须有赖于一些基本原则的把握。 相似文献
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《新闻传播》2019,(10)
随着社会的飞速发展,主流媒体形式不断变化,广播电台一直在为引领人们的价值观导向作出卓越贡献。作为新世纪最初分享信息的平台,广播电台有自身的特点和优势,与其他新媒体方式存在一定差异性。主要是通过播音员或主持人对声音的把握与传递,讲究说话的技巧与形式。相比较电台或者网络互动媒体来说,电视主要以电视节目的形式进行呈现,尤其对播音主持的技巧和说话的功底有一定要求。其次是基本形象和气质要求。现阶段,新媒体视域的不断发展,网络交流平台的兴起,广播电视的发展面临着诸多阻碍。由于信息和内容是共通的,所以广播电视发展的首要任务必须从根本上解决问题,加强播音主持人的主持技巧和说话方式培养,满足听众的需要,增加节目的吸引度。广播电视利用直观的信息接收,这既是不足也是优势,优势是能够为观众提供和展示直观的信息,不足是由于信息的呈现,主持人主持功底不到位,情绪的起伏,不能使观众客观地看待新闻时事,很容易代入主观情绪。能否合理利用广播电视的优势,避免不足,就在于主持人播音技巧的强弱,改善节目的形式与套路,增强听众的收听和观看体验,增强广播电视播音的感染力,引起受众共鸣。 相似文献
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播音工作是体育展示的重要组成部分之一,本文以全国十四运排球女子U19组比赛为例,浅析了体展播音工作信息提供、人文关怀与不可逆性三个特征,并将实践作为基础从文学功底与写作能力、体育知识与互动技能、串联要求与调整变化、服务意识与临场应变四个方面探索了做好体展播音工作的策略。 相似文献
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苏拉 《中国广播电视学刊》2001,(2):68-69
播音是一种说话，但比一般的说话具有更为重要的意义。无论是发布政令、传播新闻，还是教化娱乐、信息交流，都代表了党和政府以及人民群众的利益。为了让最广大的人民群众听明白、了解情况，播音使用的语言必须是广大群众最容易接受的语言。 相似文献
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近年来,“说新闻”之风盛行。可是主流新闻节目的播音,从中央到地方—直还是播音员统领。这是因为,传统的播报方式传播新闻,已经成为中国百姓乐于接受的一种习惯形式。究其原由,这里面有着播报式新闻播音的不朽魅力和审美特征。1.新闻播音员应具的意愿美播音员采用播报的方式播读新闻,播音员本身具有社会属性,他代表党和政府说话,他是喉舌,是代言人,在播音中充溢着客观的真实性。播音员在播音中的情感必然与自己所代表的利益相一致,他的这种身份,也规定了他的情感美的社会属性。播音员播报的新闻内容是党和政府的声音,他是站在党的立场上播… 相似文献
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当前的新闻播讲方式主要是“播报式”和“说话式”。“播报”是传统的播音主持方式，讲究字正腔圆、准确流畅。现在“播报式”的播音方式主要是一些“新闻联播”类的栏目在采用。中央、省、市、县台的《新闻联播》一般都以时政新闻为主，内容往往严肃、庄重，具有鲜明的政治性与政策性。这样的新闻栏目不允许播音员有太多的个人发挥。而专题类新闻栏目因为分工明确，如经济新闻、体育新闻、娱乐新闻就分别以报道和反映经济生活、体坛赛事、娱动态为主旨， 相似文献