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巴黎已经成为一种象征，文化、文学、思想、艺术、时尚、奢华、高雅、肮脏、流浪、堕落、颓废、前卫、造反、革命……种种不同的元素在此“熔于一炉”，以研究19世纪末法国历史文化著称的法国历史学家普多厦松在《巴黎1900——历史文化敬论》中，为我们绘制了一幅详细的巴黎“文化地图”，揭示出“巴黎的秘密”。 相似文献
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6．1878年法国巴黎世界博览会
1878年,法国政府为重振因普法战争挫败的国威,举办巴黎世界博览会,占地面积185英亩,有36个国家参展,参观人数高达1603万。建有中国馆,最受欢迎的是绣屏和象牙折扇。陔届世博会荣誉奖章,铜质,圆形,直径51mm,章正面为宏伟的艺术宫特罗卡德罗宫,宫旁有对称的罗马塔（高83米）,登上塔顶可鸟瞰世博会全景,背面是世博主展馆及“1878（年）巴黎世博会”字样。 相似文献
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法国很少有“全国性”的报纸。巴黎的各大报虽然在全国新闻界起着“舆论主导”的作用,但它们对地方的影响并不那么大。即使是“大报”,它们也没有在全国发行的网点,因为它们本来就没有送报上门的做法。生在巴黎及其周围的人当然阅读巴黎出版的报纸,但地方的读者一般只看当地发行的报纸。更引人注目的是,各报均有自己鲜明的政治倾向,如《费加罗报》偏向共和国联盟和希拉克派,《晨报》接近社会党,《解放报》则持新左翼的观点,《人道报》则是共产党的机关报,《巴黎日报》倾向于民主联盟和吉斯卡尔(前总统)。 相似文献
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塞纳河畔,中国在海外举办的最大的文化活动——“’99巴黎·中国文化周”已落下帷幕。开幕以前,希拉克总统就断言,它一定会令法国观众倾倒。世界舆论中心的法国是一面镜子,联合国教科文组织是一个舞台,“’99巴黎·中国文化周”是一个窗口。联合国教科文组织助理总干事雅尼科说“中国是全球最富生气的国家之一,它正给全世界上一堂了不起的课”。 相似文献
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新闻漫画的社会功能与漫画家的时代责任——本刊专访中国新闻漫画研究会会长孙以增 总被引：1，自引：0，他引：1
2005年4月1日．在中华世纪坛举办的“e点儿巴黎桑贝漫画展”的记者招待会上．一个年轻的记者提出了这样一个问题：“桑贝为什么在法国成大师．这么多年经久不衰。我们国家就没有这样的大师?”这深深刺痛了在座的漫画家们，尤其是老一辈的漫画家，勾起了他们对自己漫画生涯的回顾。伴随着历史的足迹，漫画经历了萌芽、发展、兴盛、低谷和复兴，真实地记录了历史的变迁。一代又一代的读者，从一代又一代的漫画家作品中欣赏到了“历史中的漫画”，感悟到了“漫画中的历史”。 的 相似文献
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作为世界知名周刊，法国《巴黎竞赛画报》在其70余年的发展历程中始终坚持了以图像报道综合时事类新闻资讯的办刊风格，并顺应了媒介发展新形态，逐渐成为法国受众观察认知世界的重要媒介途径。《巴黎竞赛画报》对中国的建设和发展做了大量报道，塑造了“独立自主的中国”“民主开放的中国”“全面进步的中国”三类正面形象，对法国受众认知中国影响至深。 相似文献
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