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高五册蒲松龄《促织》开篇云：“宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。”关于句中“宣德”二字，课本注解说：“明朱宣宗年号， 1426— 1435年。”这个说法不妥。明朝国姓朱，但一般人平时都习惯于说“明宣宗”，未闻“朱宣宗”，就好比唐朝国姓李，我们一般都称“唐太宗”不称“李太宗”一样。通例，国姓一般冠于国号前，诸如“李唐天下”“朱明王朝”等等。因此，课本注释“明朱宣宗年号”应改为“朱明宣宗年号”，或者再简洁一点，改为“明宣宗年号”。 “明朱宣宗年号”辨正@童洪星$浙江省兰溪市一中! 321100 相似文献
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著名诗人贺敬之在《桂林山水歌》（初中语文第一册）最后一节诗写道：“啊！汗雨挥洒彩笔画：桂林山水———满天下！”此节诗中的“满”字,是从前人名句“桂林山水甲天下”的“甲”字巧妙点化而来的。从“甲天下”到“满天下”,虽一字之易,却把诗的意境推到了新的高度... 相似文献
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二、平画的写法
隶书中,将那些不出波磔的短横叫作平画。
1．书写步骤
如图11-1所示,平画的书写可分解为四个步骤：（1）向左下方逆入,入笔处不在平画的顶端,而是在顶端的稍微靠右处,如图11-2的“吏”字平画的入笔。逆入的方向也可向左上方,但向左下方逆入最为便当。 相似文献
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李汉超 《中学语文(读写新空间)》2013,(6):10-11
中国画历史悠久,源远流长．特色鲜明。蕴涵深厚,是世界绘画艺术中的一朵奇葩。所谓“画分三科”（人物、山水、花鸟）,实际上概括了字宙和人生的三个方面：人与入的关系、人与自然的关系以及自然界各种生命之间的关系。三者整合成宇宙,体现了艺术的哲学蕴含。我国素有“诗画相通”的传统,宋代的郭熙在《林泉高致》中总结绘画创作时说：“诗是无形画,画是有形诗。”苏轼评价王维说：“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”历代“咏画”、“观画”的佳作很多,当代著名诗人王家新上世纪80年代以《中国画》为题创作的组诗．广受好评,其中的一首《鱼》可谓出类拔萃—— 相似文献
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蔡伟潭 《语文世界(高中版)》2005,(5):16-17
相见欢李煜林花谢了春红,太匆匆!无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!李煜入宋后作《相见欢》(又名《乌夜啼》)二首,选词为第二首。全词平白上口,自然流畅,向来被视为词中精品。词的上阕写景,既是自然的景象,也是作者境遇、心情的写照。起句以“春红”二字代花,平直而入,但却一笔见情。“春红”本是春未尽之景,但却偏偏“谢了”,暗有惜恋之情。宇宙万物虽然纷繁复杂,但由于人类的联想作用,许多事物可以类比,自然景物与社会人事可以相通。在后主看来,好端端的一个南唐顷刻衰败,不正像林花之突然凋谢吗?这林花的物… 相似文献
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谢榛与李攀龙"绝交"始末辨析 总被引：1，自引：0，他引：1
周潇 《青岛大学师范学院学报》2006,23(4):73-77
谢榛被削名“七子”和与李攀龙的所谓“绝交”是后七子内部的一桩著名公案。五百年来一直为文学史家所关注。其始末缘由虽众说纷纭,但历来同情谢榛者为多,以为李攀龙等人党同伐异、欺凌布衣,继而大张挞伐。事实上,李、谢的决裂是由一系列事件引发的,其中的是非恩怨十分复杂。根源则在于以“山人”身份干谒的谢榛倔强自负,与诸子时起冲突,又二三其德,作出了一些不够光明磊落的举动,遂激起众怒,李攀龙最终贻书示绝。但实际上,此后诸子与谢榛之间的交往并未中断,李、谢之间还多有书信诗歌往来。 相似文献
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1 夏衍（1900--1995）,原名沈乃熙,字端先,浙江杭州人,1915年入浙江省甲种工业学校（今浙江大学工学部）染色科。五四运动爆发后,夏衍和同学共同组织了杭州“五·八游行”。 相似文献
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夏娜 《牡丹江教育学院学报》2013,(6):45-46
在翻译目的论的视角下,以杭州“外婆家”餐厅的菜单为例,发掘其菜单英译在多大程度上考虑到译入语受众.调查结果表明,大多数菜单的英译能够被外国人所理解,但一些采用写意性命名法的菜名英译仍让人不知所云. 相似文献
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“桃之夭夭,灼灼其华”（《诗经》）,“人面桃花相映红”（崔护《题都城南庄》）,“越中生女尽如花”（朱彝尊《越江词》）,古人诗词中花往往和姣好连在一起。其实大自然中的花草树木本无所谓美丑,但一旦入了诗人的眼,它们就被“移情”了．会“感时花溅泪”（杜甫《春望》）了。然而, 相似文献
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芜湖有着2000多年的历史，祖先们创造并留下了极为丰富的文化遗产。历经十余年的调查研究，掌握了有关行业历史的发展和曾经的辉煌成就，较为突出的行业有：“芜湖米市”（芜湖与长沙、九江、无锡并称全国四大米市）、“芜湖三画”（铁画、堆漆画、通草画）、“芜湖三刀”（剪刀、菜刀、剃刀，与杭州“张小泉”、北京“王麻子”剪刀齐名）、“芜湖航运”、“芜湖餐饮”（耿福兴、同庆楼、马义兴等）、“张恒春药店”等等，拟将规划建设行业博物馆。 相似文献