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相似文献
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1.
做为表演艺术的杂技,在经历了数千年的发展历程后,已从最初的纯技巧表演逐步形成为一种以技巧为核心的综合艺术。这已是杂技发展的总趋势,形成无可争议的事实,成为杂技界朋友的共识。杂技的这种发展变化是时代的发展和社会进步的需要,更是观众不断提高了的文化修养和审美意识的具体体现。因此,杂技艺术的发展和进步,既是演员自身对客观事物规律认识的不断深化和准确把握,也是审美观念推动的结果。 一场杂技表演的成功与否,就在于演员在舞台上的表演能否触动观众心灵中的审美神经,打动观众的情感中  相似文献   

2.
中国杂技源远流长,杂技不仅是国内广大群众所喜闻乐 见的艺术形式,而且也为国外观众所喜爱。因此,杂技已成为国际文化交流的主力军。在国际舞台上,不少杂技节目被誉为具有中华民族特色的举世无双的艺术。在国际各大赛场为祖国争得了荣誉。但是,任何事物都是要发展的,杂技艺术也必须不断创新、提高和发展才能永葆艺术青春。本文试图对杂技创新问题,发表粗浅的看法:  相似文献   

3.
党的十一届三中全会以来,随着改革开放政策的不断深入,中国文艺百花园里繁花似锦,姹紫嫣红。随着中国对外文化交流的活动日益频繁,作为中国文化艺术之一的杂技艺术,因具有独特的艺术魅力而较早走向世界。 中国杂技源远流长,杂技不仅是国内广大群众所喜闻乐见的艺术形式,而且也为国外观众所喜爱。因此,杂技已成为国际文化交流的主力军。在国际舞台上,不少杂技节目被誉为具有中华民族特色的举世无双的艺术。在国际各大赛场为祖国争得了荣誉。但是,任何事物都是要发展的,杂技艺术也必须不断创新、提高和发展,才能永葆艺术青春。本文试图对杂技创新问题,发表粗浅的看法。  相似文献   

4.
近十几年来,为了使中国杂技不负众望,更具竞争力,杂技艺术界把提高节目的总体构思,创编过程,从各个角度展开创新,提高了艺术品位。在增加节目技巧上同时利用综合艺术手段进行创新,充分展现杂技艺术的综合性,并以整体推进的方式而雄居杂坛。创新艺术作品是每个演出  相似文献   

5.
夏之明 《文化交流》2014,(11):F0003-F0003
日前,由杭州杂技总团创排的《中国梦·飞天梦》大型杂技魔幻情景剧,在杭州红星剧院献演,新颖、精彩的演出赢得了观众雷鸣般的掌声。以往我们看的杂技,通常是杂技技艺,而这台演出,却是杂技"剧",在展示杂技技巧的同时,还有了剧情,有了故事,有了人物形象塑造。全剧从《序》开始,由《望月》《思月》《奔月》三个篇章构成。演出时长1.5小时,共有60多位演员登台,历经半年创作。该剧传递的是一种拼搏、激情、奋发向上的精神。  相似文献   

6.
中国杂技自从1956年开始加入国际赛场以来,在历届的国际大赛中都有不俗的表现。获得国际金、银奖的杂技团体,共有60多个,获奖节目参加者近1000人,这在全世界是独树一帜的。金牌库中囊获了所有国际赛事中的首奖,可以说中国杂技的金牌库就是世界金牌的展示厅。所有这些既与我们的杂技健儿拼搏奋进、努力进取有关,更离不开我国深厚的文化底蕴。  相似文献   

7.
近年来,我国的杂技艺术在全国和国际各类评奖中取得了令人瞩目的成绩,杂技人才不断增多,杂技水平不断提高。但同时应该看到,杂技作为一门古老的艺术应如何与现代的社会发展相适应,特别是杂技教育观念上的改变,已经提上了议事日程。  相似文献   

8.
安徽省杂技团在中国乃至世界的大舞台上辛勤奋斗了近半个世纪,足迹遍及五大 洲、四大洋和祖国的大江南北。1978年,受文化部派遣,赴广交会演出,以后曾代表祖国数十次出访世界各地进行友好访问和商业演出,特别是近些年多次荣获世界与国内杂技比赛大奖,为祖国赢得了荣誉,为安徽的文化艺术事业走向国际市场做出了积极的贡献。这也是以朱建平团长为核心的领导班子提出“一年打基础,二年上台阶,三年翻身仗,四年创辉煌”战略方针后取得的可喜成绩。 (一) 随着人们审美情趣的不断提高,杂技已从昨天的街头杂耍走向今天的大雅之堂,直至是国际舞台,人们对杂技表演的要求已不局限于其单纯的技巧和难度,它已逐步发展为今天集现代舞美、服装、道具、表演等诸多要素为一体的综合艺术形式,以更好地满足人们的审美需求。为此,团部成立了艺术科,新成立的艺术科积极做好全团业务的管理和  相似文献   

9.
闫岩 《对外大传播》2003,(10):24-25
法国是一个崇尚杂技艺术的国家,“明日与未来国际杂技艺术节”是与“中国吴桥杂技艺术节”齐名的世界3大杂技赛场之一。多年来,两国在政治、经济等各个领域,特别是在杂技文化交流方面有着密切往来。2004年是中法建交40周年,法国国家电视3台决定拍摄一部《杂技之乡纪行》记录片,一来为中法建交40周年献上一份厚礼,二来是为法国民众喜爱的杂技探源寻根。  相似文献   

10.
一种艺术形式,既然为世人所喜爱,就必然有其独特的风格、独具的魅力,杂技艺术所走过的漫长道路,便证实了这一点。 进入二十世纪八、九十年代,杂技艺术已经形成了以“高、难、新、美、稳”五位一体为显著特点的新格局,在中国乃至世界杂坛上,放射出更加绚丽夺目的光彩。  相似文献   

11.
驯兽也称马戏,是杂技艺术的一个重要组成部分。在国外,一些著名马戏团在驯大型猛兽表演时能同时上场数十头大象或十几只狮、虎;场面十分壮观、惊险、激烈,给观众带来极大的观赏兴趣。  相似文献   

12.
安徽省杂技团从一九五六年建团时起,对杂技音乐就十分重视。当时有18位铜管演奏员组成了杂技乐队,这在全国专业杂技表演团体中也算是规模较大的一支乐队。当时为杂技伴奏的乐曲都是中外的成品音乐作品及中国民间曲牌。伴奏乐曲的选择主要是根据杂技节目的情绪、气氛、节奏要求而选定的,比较单调。  相似文献   

13.
音乐与杂技     
杂技音乐是为杂技伴奏、烘托表演效果、服务于杂技艺术表演的一门特殊的音乐形式。 杂技艺术有着古老灿烂的历史,绚丽多彩的杂技艺术,孕育了杂技音乐。  相似文献   

14.
信息化、全球化时代改变了人们的生活,也给我们带来了一个全新的艺术,艺术的形式更具多样性,新兴艺术与古老的戏剧艺术的竞争更加激烈,艺术的生态环境发生重大变化,戏剧的生存空间愈来愈小,而戏剧本身固有的地域性狭小的劣势日益显现。戏剧的复兴需要一个更加适宜的生存空间。时代变了,环境变了,观众的欣赏艺术口味也在变,戏剧必须“与时俱进”,走革新之路才能生存。这就需要我们的戏剧要研究观众,迎合观众,服从观众,这种需要已迫在眉睫。  相似文献   

15.
从秦汉时期的“百戏”到今天大众喜闻乐见的表演艺术,杂技历经千年不衰,除了其根植于中华民族这一沃土外,在漫长的时间里紧跟时代的步伐,不断的完善自身也是其发展的一个重要原因。时间不同,杂技这门艺术的发展水平也不相同。  相似文献   

16.
<正>和其他艺术门类相比,中国话剧在海外的演出相对较少,一般认为,话剧走出去是不太容易的,因为它十分依赖语言,而语言是走出去的一大障碍。再者,话剧的形式源自西方,民族特色似乎要弱些。另外,演出一场完整的话剧所需的时间较长,这和戏曲的折子戏或短小的杂技节目等大不一样,其包括的内容也要丰富得多,或许会令外国观众难以理解。这种种的原因成为了话剧走出去的羁绊。国外的戏剧作品来华演出的很多,特别是在北  相似文献   

17.
电影、电视剧艺术的发展,首先在于观念的新发展,而观念的新发展源头却是在于观众审美的变化。这种观众“看”的需求直接导致了艺术创作的发展和变化。自然,作为整体创作过程的剪辑,观念的变化和技巧风格的变化、发展也是必然的。长期以来剪辑艺术里严格遵循着相应的章法,如时空的转换、运动方向、场面交替、段落变化等等。这些,在影视艺术的发展中,都有了新的发展和突破,由此而产生的新的剪辑技巧,大致有如下几种:  相似文献   

18.
杂技行话与吴桥社会生活   总被引:1,自引:0,他引:1  
吴桥杂技行话跟吴桥杂技艺术一样,经过几千年的发展和完善,形成了一套完整、丰富的系统。特殊的社会历史背景促使了杂技行话的形成。杂技行话反映了吴桥人传统的思想理念,吴桥杂技行话不仅对社会生活反映得相当深入,而且反映的生活面相当广泛。不仅吴桥社会生活对吴桥杂技行话产生深刻的影响,反过来,杂技行话也对吴桥的社会生活产生了一定的影响。吴桥杂技行话还有一个独特之处就是它随社会生活“与时俱进”。  相似文献   

19.
若谈戏曲表演艺术,的确是一个细致而又十分复杂的问题。戏曲是一种以文学、舞蹈、音乐、美术高度相结合的综合性艺术;要想把这种艺术通过演员集中地而又生活真实地展现在舞台上,并能深深地吸引观众,打动观众,实属一件不容易的事。作为戏曲演员首先要在三个方面狠下功夫:一是练就一身过硬的基本功,也就是我们常说的“唱、做、念、打”。练好这四项基本  相似文献   

20.
杂技是世界艺术的一种表演形式,国外称马戏。 中国杂技是具有中国传统的民族特色,风格独特的一种特有表演形式,古代称:“乐舞百戏”。深受广大观众和世界各国人民的热烈欢迎。 它有悠久的历史。经过几千年的表演经验积累,多少代人的努力、创新发展、演员多年的  相似文献   

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