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1.
洪春梅 《江西广播电视大学学报》2008,38(2)
印裔英国移民作家维迪雅达.苏拉吉普拉萨德.奈保尔2001年荣获诺贝尔文学奖。《米格尔街》是奈保尔最早创作的短篇小说集,曾获得萨姆塞特.毛姆短篇小说奖。奈保尔的这部小说集虽创作于早期,属其试笔之作,却在选材、叙述笔调的冷峻和幽默以及情节的处理方面,与短篇小说巨匠契诃夫的作品有着相似之处。 相似文献
2.
契诃夫和欧·亨利一生创作了大量具有独特风格的短篇小说,在基础教育阶段许多学校也极力推荐学生阅读这两位作家的短篇小说。这两位作家的作品在艺术特色上不乏相似之处又各具特点,因此将他们的短篇小说进行比较研究是有必要的。一、契诃夫和欧·亨利短篇小说幽默讽刺风格的共同点契诃夫和欧·亨利的创作基本上倾向于批判现实主义,他们善于透过平凡的日常生活揭示出具有典型意义的社会主题,为了达到这个目的,他们在大多数的短篇小说里都采用幽默这一艺术手法来嘲讽丑恶的社会现实,形成他们创作上的一种共同风格:幽默讽刺。幽默是喜剧中的一… 相似文献
3.
耿艳娥 《陕西教育学院学报》2001,17(3):56-58
丁西林在喜剧创作中,营造“会心的微笑“,追求和谐、互补、相对的合理性,体现出机智、幽默的喜剧趣味,成为中国现代话剧史上一个独特的存在. 相似文献
4.
“以笑来矫正或诛伐”——老舍的喜剧风格 总被引：1，自引：0，他引：1
老舍是二十世纪文学史上最杰出的喜剧大师之一,本文分析了老舍对喜剧的独特理解:喜剧来源于生活,其实质是矛盾,其社会功能是“批评生命”;剖析了老舍喜剧创作多色调的审美追求:幽默喜剧具有心宽气朗、轻松谐趣的美感特质,讽刺性喜剧则有冷峻辛辣之美,正是它们的合奏,老舍的喜剧作品才具有经久不衰的艺术魅力。 相似文献
5.
凯伦 《语数外学习(初中版七年级)》2011,(11):34-35
英国喜剧泰斗罗温·艾金森,在英国据说拥有1850万观众。在其它语系地区他也是赫赫有名。他幽默内敛、充满好奇和对生活充满情趣,已经冲破语言障碍,有望使他成为继卓别林之后又一位世界级的幽默大师。他创造了一种英国式的无厘头。一般人的喜剧都要笑中 相似文献
6.
丑、滑稽、幽默与喜剧精神 总被引：1，自引：0，他引：1
李建东 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1997,(2)
作为喜剧性的三基因：丑、滑槽、幽默，其形式指归是以“笑”为载体，从而传达一种独特的审美效应。滑稽是冲突事物的喜剧再现；幽默是一种超脱而潇洒的人生态度，如果滑稽以“肯定的事物”的方式出现，那么此非“讽刺”，而为“幽默”。现代“审丑”学，已不仅限于美丑对立关系，而以其哲学和宇宙的沉思与多元而开放的创作，为我们重新构建“喜剧精神”的内核。只有喜剧精神，才能将丑、滑稽、幽默三者有机地统一起来，才能揭示客体对象的丑与环境的关系，使丑显示出喜剧性。 相似文献
7.
曼斯菲尔德的小说创作深受契诃夫影响，主要表现在三方面：题材与情节、戏剧式结构和讽刺幽默的艺术风格。曼斯菲尔德对契诃夫创作经验的接受是创造性的，她将契诃夫创作经验与个人经历体验、审美情感和社会现实完美地结合起来。 相似文献
8.
9.
张健 《首都师范大学学报(社会科学版)》1999,(3)
中国现代喜剧的创作实践证明：崇高是可以与喜剧联系在一起的。就讽刺喜剧而言,这种崇高的色调主要体现为攻击性能的强化和正面形象的介入;就幽默喜剧而言,这种崇高的色调主要体现为英雄形象的塑造和超越意识的确立。中国现代喜剧走向崇高的过程同时也是它不断健壮和成熟的过程 相似文献
10.
王卫平 《北京师范大学学报(社会科学版)》2014,(3)
近年来,中国现代文学研究有一个明显的倾向:研究课题的选取越来越走向边缘化和细碎化。边缘性、细碎化课题的发掘有意义但也应当是有限度的,应该重返中国现代文学研究的中心,对于支撑该学科大厦的重要作家作品、经典作家作品进行更深层次的重新清理,挖掘其当代价值与意义。老舍是中国现代少有的幽默大师之一,他早期的讽刺幽默小说由于特殊的创作动机和创作情境,打破了由鲁迅、张天翼、沙汀创立的偏严肃的喜剧文学格局,为中国现代文坛吹来了一股清新、鲜活的喜剧春风。但因其不属于当时的主流文学和战斗的文艺等原因,受到的指责、批评过多,使老舍在中后期的创作中,喜剧才能受到了压抑,没有充分发挥出来,这是中国喜剧文学的一个损失。老舍和钱钟书一样,突破了传统喜剧精神的非喜剧化倾向,建构了一种外在的喜剧性,为当代喜剧文学、讽刺幽默艺术提供了可资借鉴的经验,值得重新解读并评估其价值。 相似文献
11.
刘树元 《湖州师范学院学报》2007,29(6):1-5
喜剧艺术作为一种审美范畴,以笑的特有形式来否定丑恶的东西,表达肯定的情感。喜剧创作的基本表现手法是幽默与夸张。钟求是的小说紧扣当下生活,通过爱情等生活的描写,表现现代人生存的焦虑与尴尬,充满了强烈的喜剧精神。 相似文献
12.
杨育彬 《楚雄师范学院学报》2009,24(6):59-64
八戒和桑丘这两个经典的文学形象使读者以悲哀换来欢乐,用嬉笑代替眼泪,他们身上隐藏着一种共同的神奇特质,那就是两个形象特有的、过去较少被人们注意的喜剧精神--幽默.具体体现在:两个形象本身具有自我幽默感;两个形象的幽默喜剧精神,还贯注在创造构成形象喜剧性的方式里和读者的鉴赏活动中;两个幽默形象具有各自的幽默品质. 相似文献
13.
《佳木斯教育学院学报》2020,(1):140-142
叶尔米洛夫曾指出"在小说家的契诃夫的艺术里浸透着剧作家的契诃夫的创作风格"。契诃夫善于在小事中挖掘戏剧性,在对比反差中使其文本严肃中透露着幽默,现实中透露着荒诞。本文试从戏剧性入手,阐释契诃夫戏剧与小说的沟通与不同。 相似文献
14.
别无选择：诠释“昆德拉式的幽默” 总被引：1，自引：0，他引：1
李凤亮 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1994,(1)
米兰·昆德拉是近年来以小说创作蜚声世界文坛的一位捷克作家。昆德拉的小说创作在很大程度上突破了传统小说观念体系的苑囿。对捷克民族乃至整个人类生存境况的深切关注、对一系列深奥现象学命题的冷峻思辨与作家对轻灵、幽默笔调的选用之间构成的反差成了文学研究界的一个新课题。本文从界定昆德拉小说的题材与主题入手，全面考察了“昆德拉式的幽默”在作家各部小说中的具体体现，试图通过归纳得出这一结论，即：选用幽默、轻灵的笔调作为哲理小说的外壳，是昆德拉基于自己独特的小说创作观念的一种艺术抉择。 相似文献
15.
16.
《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2017,(1)
契诃夫是19世纪后半期俄国批判现实主义文学的杰出大师,他最终树立了以短篇小说表现复杂社会生活现象和重大主题的卓越典范。契诃夫小说作品创作内容的发展主要经历了三个阶段:1886年以前,以笔名契洪特发表了一些滑稽作品活跃在幽默刊物上;1886年之后,契诃夫开始发表一系列严肃作品,更加关注社会政治,在后期的作品中他深刻揭露了沙皇专制制度的黑暗,深深地触动了读者的心灵。创作内容是创作思想的外衣,内容的变化植根于思想的变化,契诃夫创作思想的革新主要体现在第二阶段中逐渐摆脱了托尔斯泰主义的影响,而《第六病室》正是其思想革新心路历程中的标识。 相似文献
17.
《新疆教育学院学报》1997,(2)
契诃夫是俄国著名的小说家和剧作家，他的创作尤以短篇小说而著称。在他创作的400多篇小说中，写儿童的小说尽管只占他创作的一小部分，但是从中可以体现出契诃夫的现实主义风格。在作者的笔下，儿童小说常常闪耀着引人入胜的艺术魅力，对人的精神世界，尤其是对儿童心理的深刻 相似文献
18.
郑凯 《华南师范大学学报(社会科学版)》2003,5(5):55-61
南北朝时期是中国古代幽默学稳定发展的时期。当时的社会喜剧精神活跃，盛行着幽默戏谑风气。在讽刺黑暗现实的谐隐散、诙谐诗和民间爱情诗创作等方面，都独具特色，显示出另一绚丽多姿的奇观。 相似文献
19.
俄罗斯19世纪批判现实主义作家契诃夫创作的小说具有独特的讽刺艺术，他继承了果戈理，谢德林等大家的幽默传统，将政治讽刺与幽默合成为讽刺幽默，对俄国社会现实的灰色生活用温和的幽默来进行批判，以唤起人们对幸福生活的向往和追求，其冷静的讽刺风格往往表现为不重情节，性格的描述，却重事件的情趣的幽默特色，因此，契诃夫不仅继承和发扬的由普希金开创，果戈理奠定基础的俄国批判现实主义的学传统，而且也使与之同步发展的讽刺学达到一个新的高峰。 相似文献
20.
万鹏杰 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2004,24(6):101-104
用亚里士多德的诗学理论研究契诃夫的《樱桃园》,讨论《樱桃园》中悲剧和喜剧因素的融合方式,可以发现它在喜剧创作中借用了亚里士多德关于悲剧的情节、人物和感情净化的构建模式,而以喜剧的方式表现出来。 相似文献