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彭鹤年 《邵阳学院学报(社会科学版)》2005,4(3):91-93
色彩信息与我们的生活紧密相连，将色彩科学理论推广到现实生活中去应用已迫在眉睫，色彩信息已成为一种色彩文化，它促进生产、生活的发展，改变我们的生活环境，提高生活质量，有益于身心健康，它是国家繁荣发达、科技进步的标志。 相似文献
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色彩心理的艺术作用在动画中的出现,为色彩艺术史以及动画的艺术史都写下了流光溢彩的一笔.这一次动画的艺术价值更加被我们珍视,被我们关注.色彩艺术与动画的结合也将在时代进步的激荡中不断前进. 相似文献
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莫碧琳 《广西梧州师范高等专科学校学报》2005,21(3):18-19
基础色彩是学习造型艺术的手段之一，在基础色彩学习中不能单纯的追求技法，否则会造成色彩学习的偏侠，在学习过程中要培养正确的艺术思维和健康的审美情趣，注重个人的艺术表现语言。艺术性思考是贯穿写生色彩的学习全过程的。 相似文献
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论云南宗教文化的旅游开发 总被引：5，自引：0，他引：5
杨丽 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》2002,34(2):129-134
云南宗教形态纷繁复杂、类型齐全，内容极为丰富，是发展宗教化旅游的理想地区。近年来，云南已建成一批以宗教化为中心内容的旅游景点，但开发中也暴露出一些问题，有待进一步解决。只要在贯彻国家宗教政策的前提下，充分挖掘云南丰厚的宗教化资源，开发多种形式的旅游产品，宗教化旅游一定能在云南旅游业中大放异彩。 相似文献
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钱华欣 《江西教育学院学报》2003,24(4):110-113
色彩风景写生的画面构成和表现手法正确与否是一幅作品成功的关键。在色彩风景写生过程中，除应遵循一般形式美的法则外，还应以饱满的艺术热情走进自然、反映生活，灵活运用构图法则，注重色彩的表现手法。 相似文献
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云南纸马作为一种俗信祭祀用品至今依然流行在云南民间。本文挖掘云南纸马的文化本质,对其进行艺术人类学解读,以实现云南纸马的艺术还原。 相似文献
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色彩是绘画艺术中的重要因素，不论是写实性绘画还是表现性绘画，色彩的形象塑造都是完成艺术形象的主要途径。作画者对色彩的感觉和表现，构成了色彩的内涵。在教学中要善于教会学生掌握色彩的内在本质特征，培养学生运用色彩表现自我的能力。 相似文献
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许春玲 《作文成功之路(高中版)》2014,(6):91-91
美术是造型艺术中最主要的一种艺术形式。它是指运用线条、色彩和形体等艺术语言，通过造型、色彩和构图等艺术手段，在二维空间（即平面）里塑造出静态的视觉形象，以表达作者审美感受的艺术形式。美术的学习对于学生的思维能力，想象能力，审美能力都有着极大的培养和提高。 相似文献
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方争利 《钦州师范高等专科学校学报》2013,(9):89-92
宁夏六盘山木版年画以表现镇宅降福的门神、福笺、神码云子及有吉祥喜庆寓意的年画内容为主,具有构图均衡饱满、造型质朴大方、线条概括简练、色彩对比鲜明的艺术特色,曾经深深地影响了六盘山一带的人民群众.但在商业社会飞速发展的今天,六盘山木版年画失去了生存的土壤,只有屈指可数的几位艺人在为这一民间艺术的传承和发展而努力着. 相似文献
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色彩在当代电影艺术中具有重要地位，体现出导演对于视觉效果的把控能力。作为一种独特的视觉语言，色彩可以表现电影人物的性格和情感，对于塑造人物和暗示情节发展具有一定的影响力。法国电影尤其重视色彩对于画面感的表现作用，因为色彩不仅能够表达自然环境下的视觉特征，也具备重要的象征意义。作为先锋派导演，加斯帕·诺的新作《爱恋》对于色彩的表达极具冲击力和视觉观赏性，他运用色彩直达角色的心理状态，并有效调动观众的情绪。文章借助加斯帕·诺的电影，探寻影视色彩美学的独特奥秘。 相似文献
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李春 《中山大学学报论丛》2002,22(2):209-212
西方的学者认为，现代派艺术思潮基本上是在印象主义前后开始的，印象派在色彩方面大胆的探索，是第一次以探索艺术表现形式为主的画派，因此在美术史上被认为是现代画派的开端，后印象派塞尚的艺术及观念,为绘画的发展找到了新的结构方式，被称为“现代艺术之父”。 相似文献
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欧阳瑰丽 《湖南科技学院学报》2007,28(8):199-200
现代建筑形式有一定的雷同化趋势，单一面孔的空间形式比比皆是，人们在抱怨这种现象的同时又在不断地制造这样的建筑。因此，对现代建筑空间进行个性化设计成为一个普遍关注的课题。该文从研究色彩是人的视觉在感知形象时的第一要素入手，论述了色彩是现代纤维艺术形式美的重要因素，认为纤维艺术色彩是营造空间视觉形态美的重要手段，色彩是室内空间设计的灵魂。 相似文献
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基督教音乐活动与艺术人类学阐释——以云南芭蕉箐苗族为个案 总被引：1，自引：0，他引：1
苗族作为云南受基督教影响最大的少数民族。基督教唱诗已然成为其重要的文化表征，对苗族民众的日常生活、价值观念和审美趣味各个方面产生巨大影响，并在其日常生活中呈现出了多姿多样的功能色彩。唱诗的内在组织特征和外显展演形式，正是艺术人类学的学术观照对象。艺术人类学以美学和艺术哲学的理论思辨作为潜在资源，以人类学的田野实证、实践体验作为具体路径，表现出来的敏锐现实介入力和问题阐释力正好成为阐释唱诗这一基督教音乐文化活动的有效理论视角。该视角着力于探究基督教音乐艺术实践的形塑功效，试图从音乐活动的展演切人到音乐主体的审美趣味，从而突破和超越了既往对该问题研究的平面描述模式。 相似文献
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云南环洱海地区白族妇女腰饰包括围腰、把手和飘带三部分,其款式简洁大方,色彩素中带艳,工艺繁缛复杂,纹样则体现出白汉文化的交融;它们折射出了不同历史时期白族人民的生产生活状况,是其民俗文化的集中体现,同时也体现了白族人民的审美追求。 相似文献
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孟浩然诗歌的色彩由青白黄红黑五大色系构成,一共使用了20个颜色词,计131次.其中,以青绿色为主.颜色词外,他还利用物象的色彩,通过描写具象,引起人的视觉想象,以表现自己的心象色彩.为了突出色彩表现,又使语句工整优美,诗人将邻近色或对比色进行搭配.搭配的方式丰富,常用的是借助词的附加意义进行来设计.孟浩然诗歌的整体色调是中和,但稍微偏点清冷,清冷中又有清寂、清幽、清宁、清旷的区别,形成了特色鲜明的清淡艺术风格,表现了孟浩然多元的审美情趣与道家风度. 相似文献
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绘画中的色彩是传达艺术精神的重要形式之一，但是它有别于“日常语言中的颜色”，它是视觉艺术的一种形式语言。当代画家对色彩语言的横向拓展已进行了许多有益的探索，色彩语言的陈述范式前所未有地丰富。不管怎么样，色彩作为代表画家的鲜明个性是绝对不可缺少的，也是我们教学中重点培养的。[第一段] 相似文献
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屈健 《陕西广播电视大学学报》2001,3(1):79-80
色彩是绘画作品中流动的生命之音。几千年来，当中国艺术家以其独特的审美观照方式、醉心于追求绘画接近于“心境”的艺术表现力时，水墨这一重要载体便自觉不自觉地融入到了中国绘画的色彩结构中去了。但是由于受人画思想的影响，人们对水墨的色彩功能与意义还缺乏必要的、充分的认识，本针对这一现象，粗浅地论述了水墨作为中国绘画的一个主要色彩所具有的虚拟功能与化涵盖力，以其为现代中国绘画艺术的创新寻找一条值得借鉴的思路。 相似文献
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顾泽旭 《昭通师范高等专科学校学报》2003,25(4):35-38
云南版画所取得的成就，是植根云南这块土地的艺术东们坚持自己独特的生活感受，从边疆少数民族民间艺术的各种形式中汲取营养，借鉴西方现代艺术、中国古典艺术的表现手法，在一个群体的共同努力下取得的。云南版画的启示告诉我们，要立足于自己的生活，不要邯郸学步。 相似文献