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2003年中国电视传媒经历了一系列深刻变革。年初以来境外电视在部分沿海地区落地，标示着中国电视传媒的边界正被逐渐突破，中国这样一个自给自足的传统型传媒生态圈显然已难以保持封闭；3月中央电视台直播的一场由美英两国发动的对伊战争表明，中国电视传媒已开始大规模角力国际新闻业务；5月中央电视台新闻频道的开播将进一步培植中国电视新闻的生产能力，为最终能够参与到国际竞争打造平台；年底模拟电视向数字化电视过度时间表的公布意味着我国广电产业以数字化技术带动产业升级和制度创新的构想即将成为现实，也预示着我国广电产业将被更深地卷入到市场化过程。 相似文献
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广播、电视、网络等电子媒体的出现，促使人们关注媒介形态的变化。经济基础和技术条件是媒介形态的物质基础和变化前提。基于电视和网络技术，数字电视应运而生。数字电视的出现，既是电视媒介在后信息时代，主动向网络靠拢的结果；也是媒介之间的借鉴和融合。数字电视的出现不仅意味着电视传播技术的变革，更是电视传媒业在内容生产、经营模式和消费方式上的变革。 相似文献
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电视是科学技术的产物,电视是一门技术性的艺术。本文分析了电视场景与电视技术、电视照明与电视技术之间的关系,介绍了虚拟演播室技术、高清晰度电视技术对电视场景、电视照明产生的影响。 相似文献
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互联网传媒对电视传媒来说既是机遇也是挑战，说它是机遇，因为互联网为电视等传统传媒带来了许多新的技术因子，为电视传媒输入了更为强大的技术支持力；说它是挑战，因为电视传媒有许多技术上的局限。这些局限是致命的，如果它不能接受互联网的技术优势，被一网打尽不是不可能的事情。本文探讨的不是电视传媒与互连网谁胜谁 相似文献
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电视媒体资源整合对策论 总被引：1，自引：0，他引：1
电视媒体的资源整合，一是中国电视发展的客观要求，二是解决中国电视目前许多共性问题的内在要求。如何进行整合，本文认为一、完善激励机制，整合人才资源；二、推动理论创新，整合智力资源；三、推动技术挖潜，整合设备资源；四、增强传播实效，整合宣传资源；五、实施项目制，整合节目资源；六、强化资本运营，整合社会资源。 相似文献
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学者Engel et al（2000）指出电视节目影响购物有三种形式：一是电视节目中插播广告；二是商业资讯节目；三是电视购物频道。电视购物，或称电视直销，是指以电视为媒介，直接向电视受众宣传、推销商品，并且进一步实现交易和相关售后服务的商业服务活动。目前国际上的电视购物有两种方目前国际上的电视购物有两种方式：一种是欧美方式， 相似文献
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《中国广播电视学刊》2007,(2):96-96
数字化变革中的广电渠道整合；面向产业化的电视节目策划；社会主义新农村建设中舆论监督功能的发挥；收视率导向批判；电视购物的品牌思考；传媒产业规制及模式；[编者按] 相似文献
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手机电视的发展及其对传统电视市场的影响 总被引：2，自引：0，他引：2
陆地 《中国广播电视学刊》2006,(11):40-42
一、手机电视媒体的发展
对于手机电视市场的前景，无论是业界还是学界都存在两种截然不同的看法：一种意见认为手机电视屏幕小，费电又费钱，永远不可能成在气候，更不可能对传统电视构成威胁；另一种意见截然相反，认为手机电视小巧方便，移动性和互动性强，是一种伴随性，迷你型多媒体信息和娱乐平台，假以时日，手机价格会大幅度下降，电池寿命则会大幅度延长； 相似文献
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省级电视的生存基础和产业结构正在发生深刻变化。以数字、卫星和网络技术为核心构成的数字新媒体，正在打破旧有传媒甚至行业之间的樊篱，它们在电视乃至更多视音频媒体领域的应用日益广泛，已经对已有电视经营机构提出了严峻挑战；小众窄播市场的兴起，促成现有电视经营机 相似文献
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电视专题片又叫电视纪录片或电视艺术纪录片，它是一种很能体现电视特点的节目。是当今荧屏中的主要节目形态之一。对于什么是专题片，目前的看法并不十分统一，但可以认为专题片有三个基本特点：纪实性、参与性和艺术性。纪实性是指节目内容应是真人、真事，不可虚构、杜撰；参与性就是在叙说真人、真事的同时，还常表现出作者的感受和思考，或者直接表现出作者对有关内容的认识和理解；艺术性则是为了节目的纪实性、参与性，常常使用多种电视艺术手法，从而体现专题片的艺术特点。 相似文献
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2001年2月，新加坡在1500辆公交车上安装了移动电视设备，为150万人次的乘客提供移动电视服务，成为亚洲第一个开通移动电视的城市：2003年1月1日，上海东方明珠移动电视正式开播。上海成为全球第二个、中国第一个开动移动电视的城市；2003年10月1日，长沙移动电视信号测试成功：10月18日，为第五届全国城市运动会量身打造的电视专题节目——《五城资讯》正式播出。长沙移动电视成为全国第一个播出自办节目的移动电视公司：2004年5月28日，作为”科技奥运”和“数字北京”一部分的移动电视在北京公交车上试播成功：…… 相似文献
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电视纪录是电视艺术存在的前提 ,但电视纪录本身无所谓艺术与非艺术。它只能作为电视艺术活动的起点 ,在不改变纪录对象“物质现实”外观的前提下 ,通过改变对象的存在状态、存在结构、自在流程、审视角度 ,使电视活动走向艺术。从电视纪录开始的电视艺术 ;固然是从电视纪录“复原物质现实”的技术本性开始 ,但结果却不止于复原“物质现实” ,它是通过与主体诠释互动、创造把握对象的全新艺术方式。 相似文献