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本文概括了法国社会学家布尔迪厄的电视研究著作《关于电视》的主要内容和理论创新点：作者结合自身＂电视人＂的身份,解读了在此著作出版前后电视机构,并运用布尔迪厄的相关理论对媒介＂快思手＂进行剖析。 相似文献
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电视人接近于＂无我＂的状态,才有可能找到＂互联网思维＂。今年7、8月份对于电视媒体人而言,一方面是同类电视节目之间的竞争让人焦虑多于兴奋,现象级的电视节目基本上都是前几年塑造的,虽然今年依然有各种节目模式的引进和创新,但没有超出人们意料之外的突破。无论是对竞争压力的感知还是对创新乏力的无力感,都让电视人产生了更多焦虑。 相似文献
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在传播学四大先驱之一拉斯韦尔提出＂媒介三功能说＂之后,赖特提出了媒介的第四功能——娱乐。媒介的娱乐功能在电视时代发挥得淋漓尽致,电视为提供人们消遣,让人们在工作之余体会到愉悦和乐趣,潜意识中从心底感谢电视时代。但是电视媒体的娱乐功能降低了＂电视人＂的思考能力,他们只是满足于被动地接受信息。充满感官刺激、 相似文献
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国内综艺节目发展到2014年,很多问题已经讨论得很透彻了,即便没有得到充分的理论支撑,制作实践中也已经给广大电视制作人员留下了丰富的经验。＂大片＂时代、模式购买、导师炒作、现场调动等,这些手法已经被电视人玩得炉火纯青。收视差距的产生,主要集中在资金投入的多寡和模式挑选的优劣上。 相似文献
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从2000年8月,央视二套《地球故事》引进《生存者》算起,真人秀节目迄今在中国刚好走过了十二年的历程。十二年里,中国电视人在艰难地探索着真人秀的＂中国本土化之路＂。 相似文献
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声音元素在电视节目里往往如空气般存在,不易察觉却至关重要,当仅仅依靠镜头语言已不能满足观众的需求时,如何巧妙地凸显声音的意义,让画面与声音完美地结合成为了电视人迫在眉睫的任务。从《中国好声音》的火爆到《我是歌手》的升华,可以看出电视人已将声音元素运用得淋漓尽致。本文以湖南卫视的《我是歌手》为例,从声音的较量、节目创意以及＂中国梦＂的折射三个方面分析该档真人秀节目的成功的要素。 相似文献
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知识沟理论作为传播学的理论之一,自被提出以来,明尼苏达小组及其他学者都对其做出了完善和发展。他们在知识沟理论的基础上,相继提出了＂信息沟＂和＂数字鸿沟＂等概念。在当今大数据时代的背景下,笔者认为,知识沟理论主要体现在三个方面,即受众的知识背景不同,理解力与辨识力不同;受众的社会地位不同,知识获取量不同;受众的兴趣不同,知识获取的深度与广度不同。 相似文献
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知识组织理论起源于美国传统的分类编目,后来发展为＂认识地图＂、＂思想基因＂和＂网格＂等。对知识组织理论的发展历程进行了梳理,提出了几点启示。 相似文献
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《中国国家治理现代化》胡鞍钢等著,中国人民大学出版社,2014年9月＂国家治理体系和治理能力现代化＂的提出,无论对中国还是对世界而言既是首次,更是前沿热点,其理论价值与重要现实意义在本书中得以全面呈现。党的十八届三中全会《关于全面深化改革若干重大问题的决定》首次提出＂国家治理体系和治理能力现代化＂的理论和概念,这是党中央对中国特色社会主义现代化内涵的新的重大认识和重大创新。 相似文献
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思想政治宣传是我们电视人责无旁贷的政治任务，是引导社会舆论，统一思想，提高认识的有效形式。要想使我们的宣传有看点、有播点，甚至有卖点。达到理想的宣传效果。即：观众对我们的节目感兴趣，喜欢看，愿意再看，如果是空洞的政治说教和枯燥的理论灌输恐怕不行。因而提高思想政治宣传的可视性是摆在我们电视人面前的一项既严肃又充满活力，挑战与压力并存的创造性工作，也是我们电视人不可回避的研究课题。 相似文献
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随着互联网作为一种新媒体在全球范围内的飞速发展,网络以它不可抗拒的魅力和神奇的魔力迅速渗透到社会生活各个领域,我们在尽情享受它所带来的便利的同时,又不得不面对这样一个问题：在如今这个网络时代,由于互联网平等性、匿名性和不受地域的限制,所以很难对互联网受众施加群体压力。于是有学者提出,作为经典传播理论——＂沉默的螺旋＂之理论假设,即害怕被孤立的恐惧心理在现今网络时代早已不复存在,该理论也就丧失了其现实意义。究竟传统大众传播理论＂沉默的螺旋＂是否依然奏效,该篇文章就从＂沉默的螺旋＂的核心概念和理论假设出发,并结合网络传播的一些特点,对该问题进行了研究,并最终得出结论：＂沉默的螺旋＂在网络时代并不会沉没。 相似文献
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＂使用与满足＂是传播学中的一个经典假说。它开创了从受众角度解读大众传播过程的先河。但这个＂假说＂自其提出之日起,便遭受争议。在现实中的应用中,其也往往沦为一种标签,没有可实证的模型和可操作的概念,对日益巨大复杂的传播生态缺乏解释力。本文试图通过梳理该理论在新媒体环境下的应用,探讨其的适用性和根本缺陷所在。 相似文献
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近几年,德国社会学家贝克＂风险社会＂理论的现实表征日渐凸显。本文以＂安阳摔婴案＂为个案研究发现,突发事件中地方政府＂维稳压倒一切＂和地方新闻媒体＂新闻＂、＂旧闻＂、＂不闻＂的角色错位折射出其风险沟通能力的不足,从而错失舆情引领主动权,还提出了突发事件中地方政府和媒体风险应对具体策略。 相似文献
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一研究中国电视发展史时我们发现：改革开放以来,中国电视内容发生了三次重大变化。第一次变化是以中央电视台《东方时空》栏目的出现为标志,电视话语表达方式发生了巨大变化,＂讲述老百姓自己的故事＂成为电视观众主体意识萌发的象征,也成为电视人转变角色、尊重受众、寻找个体生命价值的积极探索。第二次重大变化是以地方台地面频道＂民生 相似文献