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在水墨写意人物创作中“笔墨当随形象”,如果总是以不便应万变的笔墨形式去对待各种不同的人物形象,就会形成一种造型概念,养成不求甚解、肤浅表面的造型毛病。没有刻画人物个性的能力,是人物画家自命的弱点。我们今天是在继承传统水墨写意人物画的基础上,同时吸取外来艺术丰富自己,发展自己,这是我们在水墨写意人物创作中要坚持的原则。 相似文献
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写新闻稿,尤其是写人物通讯,有时需要借鉴小说的写法. 中国小说在人物塑造方面有许多独到之处,其中最突出的是"写意法".在中西文学对比中我们会发现,传统的西方文学往往是写实的、细腻的;中国文学大多是写意的、传神的. 相似文献
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在传统工笔人物绘画中,仇英的《汉宫春晓图》具有鲜明的代表性。在表现内容上,画幅融合了山水、花鸟、人物、界画为一体,"刻画细腻、神采飞动、精丽妍逸",其丰富的空间表现方法,在传统工笔人物绘画中具有鲜明的代表性。 相似文献
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获2000年度省社教类二等奖的《老房子&;#183;老外婆》以纪实的手法叙述了一位百岁老人在一座百年老宅里的现实生活，以写意的手法抒发了对人生对生命的感悟，纪实中融汇着写意，写意中蕴含了纪实，属于纪实与写意相结合的综合类的表现手法和创作风格。作为编导，在整个片子的创作过程中始终把意境的艺术表达作为追求的灵魂。 相似文献
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纪录片根据其创作的风格则可以分为写实的和写意两类。写实的电视纪录片可以理解为纪录生活的某一个片段或一个过程，侧重于展现生活或事物本身的纪录片；写意的纪录片则是通过对生活中某一个片段的纪录或对事物的描述，来抒发作的思想情感，表达作的主观感受的纪录片。 相似文献
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新闻摄影中人物情感的捕捉与表达，是新闻照片成功与否的重要因素。人物的情感捕捉准确及时，人物的神态表达好，则新闻照片才会传神，有冲击力和感染力。笔在新闻摄影实践中，对人物情感的捕捉与表达，一直在作努力的探索。这里，仅以去年“抗击非典”时期的成功实践为例，谈点自己的心得体会。 相似文献
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一部成功的民俗纪实影像。应该是纪实表达与写意表达的完美结合。从某种意义上说,民俗纪实影像“一旦超越了再现和叙述的功能,潜入心灵的深层并找到确切的感情外化的形式而引发心灵的共振,就诞生出电影的诗情”。《赣风之李渡酿酒》正是在这种“化诗情为影像”的探求中,实现其民俗纪实影像的写意表达。 相似文献
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蒋育秀 《浙江传媒学院学报》2006,13(3):23-24
影视人物化妆是一门特殊的造型艺术,应遵循其应有的创作理念。本文试从技术性与艺术性相统一、写实性与写意性相结合的角度,探讨影视化妆的艺术创作规律和艺术实践原则。 相似文献
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电视纪录片《舌尖上的中国》影像创作注重典型化环境和典型化人物的选择与表现,创造性地运用光影、色彩和构图等造型语言,影像风格呈现恢弘、绚丽、细腻、写意的特征,情景交融、虚实结合,画面韵味深长,形成了独特的艺术风格和美学特色。 相似文献
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现在的荧屏，我们可以看到不少的人物专访节目，尽管每一个节目都各有特点，但都是力图通过主持人与受访的交流，刻画出有独特个性的人物。人物访谈类节目要吸引受众在很大程度上依靠主持人和受访的语言魅力。但是由于受访存在个性的差异，有的善于表达，有的 相似文献
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由“采”和“彩”组合成词语在一些文章中被误用的比较多，常见的有，错把“神采”写作“神彩”、“风采”写作“凤彩”等。 相似文献
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现代的电视节目已经成为一种综合性的叙事艺术,与之相应的是电视节目的包装设计呈现出多维、立体、动态、开放叙事态势。布景、灯光、服装、道具、音响等作为包装的重要叙事要素和视角,积极参与戏剧情节、人物的叙事。现代电视节目的包装设计在叙事中突破了传统表现形式的写实性原则,力图通过象征性、寓意性、写意性的戏剧要素对观众表达一种观念,传递出策划者和导演的叙事意图以及对电视节目信息的主观感受。以综合媒介形式存在的现代电视节目的舞台美术,更是直接反映了科学技术在电视节目内容的表现手段,电视节目内容的变迁反过来也成为包装风格变革上的推动力。 相似文献
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本文通过分析影片《吴清源》在叙事结构、写意镜头以及人物对话等三个方面的特点,认为三者的结合着重表现的是主人公吴清源的精神世界以及人生追求,进而挖掘该片的深层含义是对现代化过程的反思与拷问,并提出了“人应当坚守自己独立的精神世界”的社会命题和人生命题。 相似文献
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电视剧《向东是大海》通过二元对立式人物群像塑造、跌宕起伏的情节设置、悲壮崇高式的艺术表达和人文性的社会现实指导，既塑造了一批性格鲜明的人物群像，又弘扬了社会主义核心价值观的精神导向，折射出中华民族绵延不息的强大生命力和可歌可泣的民族精神。 相似文献