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工作中,我们经常会发现,有不少好线索或好选题,因为记者写不好或报道得不精彩而错过了时机,被白白地浪费掉了。所以,本文有必要就如何把握线索和选题进行一番论述。 这些做法就是:要牢牢地记住“三抓四见”,并紧紧围绕“三抓四见”来写。 “三抓”是指抓事例、抓人物、抓观点。这三者在多数情况下是有机地联系起来的。要让记者在每次采访前,牢牢地记住自己的任务是去抓这个线索或选题中的事例的,是去抓人物和人物观点的。有了这种强烈意识,就会从理论上指导和规范自己在采访中的具体行动。 “四见”是指见物、见景、见奇、见情。这四者也是经常联系在一起的。用“物”、用“景”衬托报道的气氛,体现报道的事实;用“奇”去揭示所报道内容的“新闻性”,争夺受众的眼球和耳朵,从 相似文献
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田文璐 《记者观察(上半月)》2011,(4):70-72
作为导演,千万别把自己当艺术家,因为你本身就是一个普普通通的艺术工作者,你要做的就是,努力把一个故事讲好,希望观众爱看,就这么简单。导演可以讲故事,正是这个简单而直接的理想支持高希希一直走到今天。 相似文献
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电视说到底就是一个拍什么和怎样拍的问题。拍什么?实际就是你拍摄的主体是什么。怎样拍摄?就是你的主观能动性。简单地说,就是1+1。第一个1,就是你要反映的主体。第二个1,就在于你自己。对于第一个1,就是你的选择问题,要抓住深刻的有一定典型意义的新闻主体。第二个1则就是你自己。你的发现、你的角度、你的剪裁,总的来说就是你的水平。我们当然强调电视作品报道的主体,主体很重要,但也不能忽略主观能动性。所以才出现一些争新闻的倾向,一个新闻事件发生,能去十几台摄像机,而报道的内容又都大同小异。正因为缺乏主观创造性,才会出现那种到… 相似文献
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近日,某单位开宣传干事工作会。一个上任不久的干事写的本单位事迹见了报,人们向他表示祝贺,还有人建议,让他拿给单位人看看,说是准能得到好的反响。哪料到这位干事打着手势连忙阻止说:“稿件水分太多,是为应付任务写的,千万别让单位人看,看了,还不炸了窝!”真实是新闻的生命。不真实的新闻,即使写得天花乱坠“丰富多彩”,一 相似文献
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陈志铭:1987年2月9日,编辑部走进一位不速之客。他是空降兵某旅报道员,叫胡冰峰,写过一封“刹刹这里的赌博风”的来信,登在1986年12月9日《空军报》“读者来信”版上。他是利用回山东梁山县探家的机会,偷偷绕道到北京反映情况的。说罢,递上了一份长达23页的申诉信。胡冰峰的申诉信主要情况是:那篇来信刊登后,宣传科长说他“捅了娄子”,要他承认原信是假的,否则,“后果自负。”有人甚至威胁他:“如果承认(来信)是事实,××旅的人不指着脊梁骨骂你,你那个战友不把你揍死,××连指导员(参与赌博的那个干部)不把你枪毙了才怪呢!” 相似文献
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一、新闻要讲角度新闻贵在角度提炼，如同照相要选择角度一样。我们日常接触的所谓新闻，严格地说在未进行角度提炼之前，只能是原材料，用新闻行话来讲叫素材。必须经过提炼筛选，选准角度。古人有诗云：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。”不同的人，站在不同的位置高度，对同一事物会有不同的看法。能否抓住被表象掩盖的新闻，在于自己是否有一双新闻慧眼。我从事新闻工作已近20年，下面想从自己的新闻实践来谈一谈角度的提炼。1983年，什邡两路口镇有位养鸡专业户，去信用社存款，数额超过了万元，但… 相似文献
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说白了,记者和通讯员都是投稿的,稿子投出去,人家用不用自己就不当家了。其实不然,你要能为你投出的稿子用不用当家的话,主动权照样能在你手里。这个道理你要想明白的话,就只有在提高自己写稿能力上下功夫。 相似文献
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据说，电影导演在影片拍摄之前，一般都要搞个“导演阐述”，对这部电影大体要拍成个什么样儿、怎样拍成理想中的那个样儿等诸多问题，加以阐释和说明，让整个剧组明白导演的意图，让每个演职人员心里都有个数。 相似文献
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