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所谓风格,即指作家作品的个性特征,它是作家作品的艺术特色和创作个性的体现。探讨艺术风格,不仅对认识和评论作家作品的艺术特性有重要意义,对促进作家形成自己的独特风采也有启发作用。风格,最初在魏晋时代典籍中多用来品评人的风度品格,用风格评论文学作品,最早要算刘勰《文心雕龙·议对篇》,评论应劭,陆机等人作品说:“亦各有美,风格存焉。”之后颜之推说得更为明确:“古人之文, 相似文献
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所谓风格,即指作家作品的个性特征,它是作家作品的艺术特色和创作个性的体现。探讨艺术风格,不仅对认识和评论作家作品的艺术特性有重要意义,对促进作家形成自己的独特风采也有启发作用。风格,最初在魏晋时代典籍中多用来品评人的风度品格,用风格评论文学作品,最早要算刘勰《文心雕龙·议对篇》,评论应劭,陆机等人作品说:“亦各有美,风格存焉。”之后颜之推说得更为明确:“古人之文,宏才逸气,体度风格。”(《颜氏家训·文章》)以后用风格论文的风气就更为广泛了。古代文论中往往用“体”来说明文章风格,如曹丕《典论·论文》说:“文以气为主,气之清浊有体。” 相似文献
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《墙上的斑点》是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫的早期实验性质的短篇小说。对于该作品的评论多数集中于女性主义视角和意识流的创作手法。本文从文本分析的角度来探讨作者的创作特色。 相似文献
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一九八五年一月至一九八六年上半年止,仅一年半时间,韩少功就创作了三个中篇小说、七个短篇小说,他将它们连同八二年创作的短篇小说《寻找月光》一道,辑成了他的第三个短篇小说集——《诱惑》. 这本集子中的许多作品,使韩少功越发令人瞩目,人们都把他视为与阿城等人齐名的“寻根”文学的代表作家.实际上,收集在这本集子中这一年半创作的作品,并不是属于一个型号的,它是探索型的.韩少功是在又一次超越自我,进行一次大胆的艰难的艺 相似文献
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中国画艺术是一种“有意味形式”创作,虽是一种独立的审美价值,但是我们知道,国画作品形式的目的在于内容的丰厚。精神内涵和意境创作是一幅中国山水画作品中所表现的内容,作品的灵魂则是作品的外在形式。要想达到作品的表现目的就要有与之相对应的理想、新颖的表现形式,而不是表现内容的丰富。也正因为如此,构图的独特美感成为中国山水画形式美的构成方式,早在唐代张彦远就明确指出为“画之总要”。 相似文献
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短篇小说集《灵魂课》收录了朱山坡“自以为得意的篇什”,包括获首届“郁达夫文学奖”的《陪夜的女人》、荣登“2012年度中国小说排行榜”的短篇小说《灵魂课》等.朱山坡有理由为这些作品得意,不仅仅是因为它们获奖从而被各种选刊转载,引起广泛反响,关键还在于这些作品所蕴含的经验、视野、想象力及其对底层乡村的悲悯情怀.正如评论家谢有顺所言,“朱山坡的短篇小说以简约的语言、从容的叙事、奇崛的想象力,彰显出了一种先锋的品质.他的小说所表达的独异的精神体验,在中国‘70后’小说家中独树一帜”.《灵魂课》因此值得引起更多人的关注. 相似文献
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舒勇和区志航为纪念汶川大地震．创作了雕塑作品“生命之花”,从一开始就演化成为社会行为艺术。从马克思“艺术生产”概念出发,可以看到艺术家创作的社会根源。艺术的社会学评价脱离不了公众的参与。接受美学奠定了艺术欣赏的社会性基础。公众关注艺术家用意图伦理挑战和颠覆生命伦理,以及对于作品的炒作,这都是有其社会性基础和意义的。 相似文献
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读报发现个新鲜命题：“文学作品一作家的孩子”。直呼作品为“孩子”者,乃蜚声文坛的当代作家、陕西作协主席陈忠实也。他“苦怀”、“优先’创《白鹿原味获茅盾文学奖之后,同记者谈及未来创作时,就说了一篇如何“怀娃”、“生娃”的话：“我只尊重我自己的生命体验和艺术感觉……,既不重复别人,也不重复自己。只要有独立生存的价值,只要是实实在在达到了我所体验和追求的目标,我就感到欣慰了,因为,它们都是我的孩子。”由此,我联想出另一个题目：报人——报纸生命之母,“新闻作品一记者的孩子、”报人与作家任务虽然不同,然而… 相似文献
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法治是人们的理性追求，公平是人们的内心渴望，现代文明是人们对生活的企盼和构建。作家在文学作品的创作中就是应该以满腔的热情、冷静的观察、深沉的思考，在开阔的视野中，有拥抱现实的勇气和改造现实的激情，既不回避当代社会中存在的矛盾和问题，也不逃避人性自身的弱点，不仅理解生活，而且更多地具有批判精神，用生动的笔触，满怀激情地创造出闪耀思想火花的时代警示录，书写出响彻着警策之声的社会批判书、时代激励诗，为人们展望着美好的明天。 从张宏森创作的《车间主任》获得第六届“五个一工程”“一本好书”奖到他的另一部新… 相似文献
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一、建国前后文学作品综合集的归类问题我们都知道,中国现代的文学作品综合集中不少都兼有建国前后两个时代的作品。作品综合集的这一特征是由中国新文学的发展及中国现代作家的文学创作活动所决定的。中国当代的许多作家如郭沫若、茅盾和巴金等,其创作活动都是跨建国前后两个时代的。在建国前,这些作家就已经创作出了不少重要的、有影响的作品。但怎样去正确类分这为数不少的建国前后两个时代作品兼有的综合集 相似文献
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“古典文学”这一常见习用之语,其涵义按理说应是不言而喻的,指古代文学作品,然而近年却出现了一些混乱。如作家徐迟在《关于报告文学问题》(见四川人民出版社出版《文艺和现代化》)中说“毛泽东诗词是中国古典文学的高峰”,将现代人的作品归入古典文学之列。又如湖北出版的《东坡赤壁诗词》1985年第2期114页称将出版的《中国当代诗词选》是“解放后第一部由当代诗人创作、由国家出版社正式出版的古典诗歌总集”,也给当代人的作品冠以“古典”二字。最为明确、最有代表性的要数著名学者周汝昌在《〈中国古代文学词典〉序言》中对“古代文学”与“古典文学”涵义之辨了。周汝 相似文献
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今年《上海文学》第四期,发表了台湾作家於梨华的短篇小说“涵芳的故事”。《当代》创刊号,发表了白先勇的短篇小说“永远的尹雪艳”。据说,《当代》第二期即将发表台湾乡土文学代表作家杨青矗的短篇小说“低等人”。这些作品的发表,引起了人们的注意。为了给大家提供一些有关情况,特发表这篇台湾作家介绍。 相似文献
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“为了更好地教育培养新一代,儿童文学创作的作品,是富有维生素的精神食粮。”这是儿童文学作家陈伯吹最近为本报《春笋》的题词。一些作家对本报《春笋》儿童副刊颇感兴趣,认为泰州市报在版面很紧的情况下,《春笋》能定期和小读者见面,经常刊登中、小学生习作和儿童文学作品,实属不易,这些作品既能启迪少年儿童的聪明才智,又能增长有益的生活知识,体现了党报对少年儿童的关心和爱护,也体现了泰州市报副刊的特色。 相似文献
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忝在新闻之列,耳濡目染,对新闻之事有更多一些了解和感受。愈来愈发现,见诸报端的新闻作品,记者以主体凸现于文字之中的,不乏其人。尤其在一些人物专访中,先铺排其与主人公的相识相往,后结尾于与主人公依依惜别之情境,记者之所作所为跃然纸上,大有喧宾夺主之嫌。这或许是受文学作品中“第一人称”写法之影响。文学作品作为来源于生活而又高于生活的一种创作形式,它并不是对生活的摹写,其第一人称中的“我”也并非一定是作者本人。尽管有些作家 相似文献
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“戴小桥”自2002年面世以来,一直享有中国的“小尼古拉”的美誉.与其说二者在形式上有近似之处,不如说是灵魂气质上的相通.无论是法国的小尼古拉,还是中国的戴小桥,他们都是作家在心底为儿童成长竖起的一面镜子.抛开时间与空间的差异,童年的生命个体之中总会蕴蓄着一些永恒不变的东西,而这也正是儿童文学的灵魂之所在. 相似文献
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风格是艺术家创作个性在艺术作品的内容和形式中的体现,是艺术家创作的独特标志。罗丹说:“的确,在艺术中,有‘性格’的作品才算是美的”。欣赏刘泽荣篆刻作品,使我感触最深者,便是其作品中凸现的那种清刚俊逸,豪爽率直的艺术“性格”之美,而这种“性格”在其作品里则集中表现为一个“爽”字。即点划结构之爽快,章法构成之爽朗,刀法运用之爽劲。爽快的点划结构美。篆刻艺术之美,首先是文字点划结构之美。点划结构可以反映出客观事物的形体美。篆字具有很强的象形因素,每一点划都构成一个形体,并能引起人对现实生活中各种事物形体美的联想。在篆刻创作中,联想、想象、回忆等思维活动, 相似文献
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自20世纪90年代以来,长篇小说创作就开始呈繁荣趋势,以至于有入惊呼长篇小说的时代来临了,进入新世纪后,从年产量和图书市场的销售情况来看,长篇小说已成为名副其实的时代第一文体和文学风向标。无论是学术界还是批评界,研究和批评长篇小说便自然成了热点,但是,大多数研究者和批评者关注的多是作品的思想价值和社会意义等,对其文体则关注不多或不够,有时仅仅在论及作家作品的艺术特色时顺便提及一二,至于专门从文体角度对长篇小说创作进行整体化系统化研究的专著则更少。 相似文献