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马真 《世界文化》2006,(9):20-21

概念压倒模式,思想超越肉体——《V字仇杀》Voilà。In view,a hum blevaudevillian veteran,cast vicariouslyas both victim and villain by thevicissitudes of Fate.This visage,nom ere veneer of vanity,is it vestigeof the vox populi,now vacant,van-ished.H owever,this valorous visita-tion of a by-gone vexation,standsvivified,and has vowed to vanquishthese venal and virulent verm invanguarding vice and vouchsafingthe violently vicious and voraciousviolation of volition.The only ver-dict is vengeance;a v…  相似文献   

浅谈卢梭“自然教育”的儿童观及对现代儿童教育的启示     

马真 《中国科教创新导刊》2009,(9):189-189

卢梭的儿童自然教育思想阐明了一些重要的教育主张：教育要遵循儿童的身心发展规律,尊重儿童、爱护儿童等。本文通过对这些观点的阐释,旨在对今天我国儿童的素质教育实践活动有所启示。  相似文献   

高级英语教学模式的探索     

马真 《黑龙江教育学院学报》2010,29(11)

教学模式的设计涉及教学目标、教学内容、教学对象和教学理论。现有的各种阅读教学模式对高级英语教学模式的探索都有着积极的借鉴意义;自上而下阅读模式和批评性阅读模式符合高级英语教学内容的需要。交互作用模式符合全面发展阅读能力的需要。自下而上模式可以满足语言教学的需要。由此可见,高级英语教学模式是一种开放式的模式,是各种阅读教学模式的综合应用。  相似文献   

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马真 《世界文化》2006,(7):35-36

《A History of Violence》，从名字看，我在看这个电影之前有一个错误的预计，我以为这个电影试图将书写关于暴力的历史，或是暴力的来源和发展。但是从内容上来看，history并不是“历史”的意思，而是“过去”的意思。“暴力史”是讲述男主角过去暴力的性格和行为。那么，电影的主体并不是暴力的张扬，而是暴力如何能够平息。  相似文献   

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马真 《世界文化》2005,(11):24-26

《夏夜的微笑》是伯格曼早期电影中的重要作品,也是我所有的伯格曼的电影中最早的一个.电影是一部室内喜剧片,节奏明快,语言幽默,镜头爽朗,和中期的玄学、后期的压抑相比,这部电影缺少伯格曼的众多特点.但从片尾的处理、戏剧化的深富哲理性的对白和独白,仍可以看到伯格曼深受传统戏剧影响的特点.  相似文献   

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马真 《世界文化》2005,(9):19-20

一.马丁·西科塞斯<恐怖角> 这些天一直在看马丁·西科塞斯的电影,一个热衷于表现黑帮和暴力的小个子导演的作品.尽管有些人对于<好家伙>之后的马丁的创造力开始表示怀疑,认为现在的他过于注重好莱坞的奢华和奥斯卡的态度.但在我看来,马丁后期的电影<恐怖角>却有着导演独特的视角、一贯的主题和强烈的黑色风格.  相似文献   

一个人生活     

马真 《中学生天地》2002,(2):20

我向往一个人的生活,自由,清闲,可以有自己的主张。好友卉卉也向往一个人的生活,同道中人碰在一起话就特别多。一日,卉卉一脸不快地向我诉苦: “我又跟他们吵了一架。”“跟你父母?”“不是他们还能是谁!”“好好的,吵什么?”“还不是为了点分数!我真纳闷,难道我还不及分数重要?反正,我想一个人过了。”  相似文献   

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马真 《世界文化》2005,(7):24-25

特吕弗的《日以继夜》和费里尼的(《八部半》有些相似，都是描写导演创作过程中的混乱状态。但是两的不同点在于，《日以继夜》通过展现导演在电影创作过程中遇到的种种困难，从外部世界的混乱对比导演内心世界对电影的热爱，而《八部半》则直接透视导演的内心世界，不仅仅表现了导演的精神苦闷，而且透露了他对于现实生活的厌烦和矛盾情绪。  相似文献   

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马真 《世界文化》2007,(1):31-32

或许13对于金基德并不是一个幸运的数字，《时间》并没有为我们展现一个原汁原味的金基德。电影对于韩国“整容”的现状进行的声嘶力竭的批判使得电影本身丧失了导演原有的东方式的神秘主义气质，因此《时间》并不是一部出色的电影。[第一段]  相似文献   

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马真 《世界文化》2006,(11):27-28

在观看这部美国独立制作影片之前,我还是建议大家可能的话先去看看波兰斯基的作品《死神与少女》,两部电影都是在封闭空间内,依靠人物关系建立强大的情节张力,此外两部影片都涉及到“复仇和性侵犯”这一话题。《水果硬糖》中的小演员用富有冲击力的成熟表演塑造了一个外在和内在巨大反差的“索命女孩”,这种定位不仅符合电影关于“未成年人性侵犯”的主题,而且角色的设置在同类型电影中具有新意。一个成熟,甚至有些“汉尼伯尔”的女孩,利用智慧赢得一场复仇的胜利,这条线索足以吸引观众坚持将影片看完。因此,从电影的兴奋点来看,导演应该更…  相似文献