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11.
林有斌 《福建广播电视大学学报》2005,(5)
现代学者多视雄豪清俊为刘禹锡乐府诗的特色,实际上,仔细揣摩整个乐府诗集,我们可发现,诗中常常难以抑制地涌现出幽怨感伤、讽托幽远之情来。文章正是从这两个角度,联系作者身世,加以探讨。 相似文献
12.
张璟慧 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2011,38(5):190-193
东西方幽怨感伤的文艺传统实际上是一种隐蔽的文人式欲望叙事:欲望与自我抑制深深潜伏在幽怨感伤的文人审美、表达的温和外表之下,在岁月流逝与因因相习中,也已成为知识分子群体一种不自觉的处世态度、审美类型、表达模式与掩饰方式。 相似文献
13.
杨茂文 《郧阳师范高等专科学校学报》2015,(1):48-51
采桑诗是以描写采桑活动为主的诗歌。我国古代采桑诗诗歌数量较多、内容丰富、主题鲜明,具有丰富的自然意象和人文意象。无论是春日、桑林、绿柳、灞水、黄花、鸟鸣等自然意象,还是渭桥、秦楼等人文意象,都是"采桑"这一原始活动所具有文化内蕴、情感特征与历代诗人的思想、情感有机结合的产物。自然意象的幽怨缠绵,人文意象中的离愁别恨,为采桑诗营构出了一幅幅凄美动人、意味深长的生活画卷。 相似文献
14.
综观陶瓷明清仕女图纹,其仕女形象多为尖脸削肩、细目樱唇、体态纤细,表现出仕女柔弱无骨、倚风无力的审美定势,并由此传达出一种明清仕女幽怨缠绵、寂寥冷静之神韵。真可谓＂以阴柔为美弱为用＂。陶瓷明清仕女人物的这种缺乏生气的病态美特征,也正是中国封建社会走向没落衰败之际在文化艺术上的反映。 相似文献
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梁颂成 《常德师范学院学报(社会科学版)》2002,27(6):77-78
从李白写《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”起，到10年后他自己被贬夜郎途中所写的表达幽怨情怀的诗，实际上就完成了文学上的“夜郎”意象的整合，李白迁谪文学中的“夜郎”情结，就是那种迁徒遐荒的幽愤、孤独与绝望的感受。 相似文献
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李商隐是唐朝晚期杰出的抒情诗人，他的诗歌使本已高峰迭起、璀璨夺目的唐诗在后期有了新的发展，开拓出新的意境。他自叹身世的咏怀诗，以独特的笔触抒发了自己因朋党小人猜忌。怀才不遇，抱负难酬的情绪。这是他仕途失意，身世悲凉的真实写照，也是他所处时代的知识分子的共同的悲惨命运。李的咏怀诗言少意厚，含蓄蕴籍，自始至终笼罩着一层幽怨意蕴。 相似文献
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论唐代宫怨诗与闺怨诗的幽怨美 总被引：2，自引：0，他引：2
唐代的宫怨诗与闺怨诗以描写女性的情感世界和心理状态为主，深情幽怨、含蓄蕴藉是其“幽怨美”的主要特征，也是这两类诗歌独具审美魅力且历史不衰的根本所在。抒情主人公-怨女思妇的低贱地位、无奈处境、美好愿望、不幸命运则是形成唐代宫怨诗和闺怨诗“幽怨美”的深层原因。 相似文献
19.
以沈亚之为代表的唐传奇体现出独特的美学个性。清婉凄艳是沈亚之传奇最鲜明的写作风格,其＂情语＂小说致力于创造诗情画意和幽怨凄迷的意境,以叙恍惚之情,多用幻想的思维方式和抒情的笔法,揭示深沉细腻的哀婉情思。沈亚之传奇在梦幻中塑造的美人形象是作者理想世界中美的寄托,但这些美的象征最终都消失了,留下的只有对美的失落感,迷离恍惚的梦境体现的是作者心灵世界的向往和追求,在唯美的梦境中诉说最真挚的情感。 相似文献
20.
颜建华 《贵阳学院学报(社会科学版)》2002,(3)
江淹的诗歌有的意象奇崛峭拔 ,有的具有悲壮凄凉之气 ,有的基调沉郁而朴茂遒劲。其仿拟之作 ,大多达到貌合神似的地步。他的《清思诗五首》表现出超尘脱俗的境界 ,显得空灵飘逸。《悼室人十首》抒写诗人难以抑制的悲痛和伤感 ,情感哀婉缠绵。在永明诗风盛行的南朝 ,江淹的诗歌可谓独树一帜 ,钟嵘《诗品》评价为“诗体总杂 ,善于模拟” ,刘熙载《艺概》论云 :“有凄凉日暮不可如何之意” ,在诗美和诗境上别具特色。但模拟毕竟非作家自身本色。江淹在诗思上不可避免地受到羁制 ,欠缺深刻的笔力。 相似文献