《以和为贵》：执着的突围     

贾超二 《中国新闻周刊》2006,(19):76-76

对于杜琪峰来说，拍摄这样一个带有强烈香港情结的电影系列，其中的坚持和不妥协多少有些不识时务，同时也有一丝悲壮[编者按]  相似文献   

《树大招风》:突破类型的“银河”新作     

杨智云 《视听》2016,(11):46-47

"银河映像"作为香港电影创作团队中的一支,其每一时期的创作总能带给观众不一样的惊喜。今年恰逢银河映像成立20周年,在北京国际电影节与上海国际电影节均有致敬银河的专场放映交流会。同时,今年先后上映了两部银河历时多年打造的影片——《树大招风》和《三人行》,其中《树大招风》延续了银河一惯的宿命论和暗喻的特色,本文将以《树大招风》为例,浅析银河映像的创作。  相似文献   

杜琪峰黑帮电影中独特的叙事模式     

盖超 《语文学刊:高等教育版》2011,(5):119-120

杜琪峰的黑帮电影,富于香港本土特色,最具有类型化特征。黑帮电影中解决矛盾的最终方式是使用暴力。但无论从道德层面还是从美学意义上讲,在一味地渲染暴力都是不可取的,这是黑帮电影的一个悖论：一方面要在＂恩怨＂中形成＂江湖＂,另一方面又要完成艺术作品求美向善的任务。在相似的叙事背景和规定情节下,如何处理犯罪的内容及选择暴力的表现方式,对黑帮电影来说自然十分重要。  相似文献   

纪念从行动开始     

《报林求索》2009,(4):30-31

五月春天花暖开,地震灾区人们的生活和情况一直牵挂着大家的心,各地、各界的人们都在用自己的方式表达着对灾区的关心和帮助,说不定就会有您的身影。  相似文献   

《黑社会》有别于所有传奇的“传奇”     

卫西谛 《中国新闻周刊》2005,(40):70-71

《黑社会》（内地片名为《龙城岁月》）10月20日起在香港与内地同步公映。在《无间道》、《江湖》已经达到当今黑社会题材颠峰位置之时，导演杜琪峰的《黑社会》无疑是一次极具野心的表现  相似文献   

杜琪峰警匪动作电影的修辞分析     

黄乐 《文教资料》2009,(13):36-37

《PTU》的问世标志着杜琪峰警匪电影风格成熟期的开始,自《枪火》以来的黑色风格还在《大事件》、《黑社会》、《黑社会2以和为贵》和《放逐》等5部影片中得到多角度的实验。杜琪峰在黑白交错冷调凝重的黑色光影魔法之上熔铸了韵味独具的个人风格和见解。  相似文献   

论杜琪峰电影对香港武侠电影类型元素的传承与变革     

《东南传播》2018,(9)

1996年后,杜琪峰用独到的方式将香港武侠片的类型元素有机的融合进自己的非武侠片中,将之变革并内化成个人风格的一部分,完成了自己从影生涯的最大飞跃。杜琪峰电影用现代都市的外壳包裹着武侠片的传奇化内核,在有机融合的前提下夹杂着对二者关系的思考;在他的镜头下,英雄人物形象颠覆武侠片传统,动作戏份也一反武侠片常态,这些也正是杜琪峰对香港武侠电影"不破不立"的产物。本文将从杜琪峰电影的故事内容、英雄设定以及动作场景三个方面来探究这一传承与变革的过程。  相似文献   

论杜琪峰黑帮电影的美学倾向     

王媛  王敬 《南昌教育学院学报》2015,(2):37-39

杜琪峰是一位对自身定位非常准确的香港导演,对黑帮题材的情有独钟,将香港黑帮电影这一类型片带向新的高度,通过对其作品研究,特别是"银河映像"出品的黑帮电影,从叙事模式、视觉元素和人物角色关系等三个方面,以期系统地研究杜琪峰黑帮电影的美学倾向。  相似文献