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刘璇 《黄河之声(科教创新)》2009,(4):112-113
从中国古典民乐的发展说起,在新一代高科技的社会,新民乐在中国商业艺术市场的文化背景下发展,在多种艺术形式烘托下表演,技术沦败,美色和作秀的舞台,依赖于其他艺术形式而存在。民族乐器传统演奏技巧的生存危机。 相似文献
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<正>刘天华,因为他与国乐大师刘天华重名,又是国内著名的二胡演奏家,故有"小刘天华"之称。众所周知,国乐大师刘天华,"中西兼擅,理艺并长、而又会通其间",把二胡作为改革国乐的突破口,借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法 相似文献
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杨美娟 《江苏经贸职业技术学院学报》2009,(6):90-92
实践赋予民乐的艺术价值总是与民乐的独特表现方式密不可分。民乐教改的主导方式就是音乐的创造活动,它以表现人的情感理想为宗旨来组织教学,以传统民乐神情意蕴为旨归。高师民乐教改重在实践,必须全面承担起民乐发展创新的重任。因此,从民乐教改的现实意义、民乐教改方法构想、民乐教改方向三个层面探寻民乐发展的路径,尤为重要。 相似文献
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陶慧敏 《襄樊职业技术学院学报》2009,8(3)
"新民乐"是近几年新兴的音乐文化现象,它从产生之日起.就一直受到社会各界人士的广泛关注.本文试图从后殖民主义理论的视角,对"新民乐"现象的产生背景和音乐形态这两个方面进行阐释. 相似文献
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最近受邀到中国的一个城市访问一个办得热火朝天的博览会，感谢主办单位精心安排，担心媒体同仁在白天发稿高潮后，晚上百无聊赖，赠送了晚上民乐会的票，让我去放松紧绷的神经。 相似文献
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本文试图从音乐的角度研究陕南紫阳“锣鼓歌”这种民间艺术形式与歌唱曲调之间的关系,锣鼓歌的乐器伴奏中存在的潜在规则,探究陕南紫阳地区“锣鼓歌”的音乐生命力. 相似文献