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李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛，这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧，电影市场的不景气，叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫，相对而言，电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视，大有电影导演纵横荧屏之势。他们用拍电影的方式拍电视剧，这种做法不仅吸引了更多行内人对电视剧的兴趣，观众看节目时也会有新鲜感。 相似文献
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诚如《2007年中国影视产业分析及投资咨询报告》所写，影视业属于典型的建立在知识与信息的生产、分配和使用之上的经济产业。这一观点所涵盖的元素是多方面的。既有全面的产业链条之概念，也定义了影视剧本身的艺术与经济相结合的双重价值。而在影视剧产业链条中，其中尤为重要的两个元素便是导演与制片人，如用粗线条的描述，那便是：导演与制片人是决定影视剧成败的重要因素。 相似文献
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诚如《2007年中国影视产业分析及投资咨询报告》所述，影视业属于典型的建立在知识与信息的生产、分配和使用之上的经济产业。这一观点所涵盖的元素是多方面的，既有全面的产业链条的概念，也定义了影视剧本身的艺术与经济相结合的双重价值。而在影视剧产业链条中，尤为重要的两个元素便是导演与制片人。导演在很大程度上决定了影视剧的艺术审美与格调定位，而制片人则在影视剧的全程制作、生产与发行中决定了其市场价值。 相似文献
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北京电视台的"纸馅包子"事件发生后,国内新闻媒体的社会公信力一时大受质疑,有人发出这样的疑问:连给人身临其境之感的电视新闻舆论监督场面都可以像电视剧一样地"导演"、作假,那么那些一掠而过的声音(广播)、抽象出来的白 相似文献
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中国传统化持中贵和、以和为美的思想，一直左右着中国传统艺术的审美理想。古代戏曲导演艺术严格遵循“中和”的审美法则，以“中和之美”所界定的和谐统一原则，来揭示艺术形象整体美的内涵，实现演剧与观剧的完美融合。古代戏曲导演理论锲而不舍地追寻着“中和之美”的艺术境界，致力寻求丰富的精神内涵和回味无穷的神韵意味。而情感与理性完美统一的具象要求，则是对“以和为美”思想的准确阐释和生动演绎。 相似文献
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对今年“春晚”的评价，名学、北大教授孔庆东的章比较有代表性，其中一句话：“今年的春晚尤其完蛋，总体水准已经降到了20多年来的最低点。”给我印象最深。据一家名网站的调查，70％的人认为今年的“春晚”不好看。为什么央视花大力气、大本钱办的“春晚”，评价会如此之低？许多人认为还不如平常的一台晚会。难道是导演水平低？不!能导“春晚”的导演都是身经百战的名导。难道是演员水平低？可我们看看“春晚”的舞台，星光熠熠，大腕云集。[第一段] 相似文献