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随着大量记者加入到富有活力的媒体行业中,记者的生存状态也发生了巨大变化：灵活的市场化用人机制加速了新闻从业人员的流动,这一方面赋予了他们选择岗位的自由,另一方面保障机制的不完善也导致了媒体临时工的增多,以致许多媒体从业人员自嘲为“新闻民工”。 相似文献
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记者就传媒业的转型问题,电话专访了《每日经济新闻》评论员、评论版主编叶檀女士,主要内容如下。王立纲:你对当前股市上的传媒类上市公司的经营状况如何评价?如何改 相似文献
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民生新闻是以一种新的新闻视角和价值取向,用民众的眼光和话语,表达民众的情感和呼声,反映民声、民意、民情,真正体现亲民、爱民、服务于民的宗旨。同时,它也契合了市场化条件下媒体对受众“眼球经济”的消费定位。但是,由于一些媒体过于热衷于打民生牌,致使其在理解上出现偏差,在价值取向上出现了许多弊端。例如“唯民众化”的价值取向以及“庸俗化、市井化”的价值取向。 相似文献
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20世纪90年代以来,中国的电视文化随着整个社会的市场化转型．开始从宣教文化走向娱乐文化。知识、文化、说教类节目不再傲居榜首,而生活、调侃、娱乐类节目开始向主流进发。进入21世纪后。由于各电视台、电视频道的激烈竞争,也由于处在消费社会里的电视受众对娱乐需求的增加。电视的娱乐化倾向愈演愈烈。 相似文献
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在文化产业比较成熟的国家,广播电视被归为创意产业。专家认为,所谓文化创意产业是指源自个人创意、技巧及才华,通过知识产权的开发和利用,具有创造财富和就业潜力的产业,是与知识经济相适应的产业形式。由此看来,电视栏目也属于创意产业的一类,是电视媒体的终端产品,其在文化和艺术领域中的特殊创造性,使它具有相应的知识产权。电视栏目在传播过程中被受众选择的过程,是市场化的检验过程。因此说,具有特殊的创造性并为市场所接受的电视栏目, 相似文献
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尽管中国电视剧的诞生日是1958年,但其真正的成长和发展繁荣却是和我国的改革开放同步行进的。在这三十年中,我国电视剧生产数量从七十年代末的每年十几部、几十部的数百集发展到近年来的几百部上万集,质量也得到了极大提高,成为了电视节目中最受人们欢迎的节目品种。电视剧已然成为我国最具社会影响力的文艺样式。值此改革开放三十年之际,在新的制度背景、市场环境和文化语境下对我国电视剧三十年来所取得的成就进行巡礼式的梳理和描述显然具有重要意义。 相似文献
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中国目前的大众媒体已基本走上市场化运作的道路,媒体之间的竞争也愈演愈烈.尤其是在都市类、时尚类、生活类、财经类媒体中,形成了诸多媒体共同争夺相同的读者及广告群的现象. 相似文献
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<秋光>杂志是由广东省委老干部局主办的,迄今已20年.这些年我们走过了几个发展阶段,第一个阶段是20世纪80年代,为离退休干部工作服务,当时叫<广东老干部>. 相似文献