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清初“四王”在画坛影响甚大，创娄东、虞山画派，其中王原祁得到康熙皇帝的赏识，曾任《佩文斋书画谱》总裁，“四王”对山水画发表的意见，在当时是举足轻重的。王原祁在他的画论著作《雨窗漫笔》开篇有这样一段话： 相似文献
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20世纪80年代，北京人民大会堂新疆厅挂出一幅长240厘米、宽140厘米的国画（图2）。乍一看，画面似一匹骏马，腾空飞驰；细一看，是一幅既泼墨写景，又细笔抒情的山水画，此画山石雄奇险峻，林木、人物、犬马栩栩如生，笔墨酣畅老辣，刚柔并济，真可谓远看有势，近看有趣。这就是西域风情画派创始人徐庶之的佳作《乐其自然》。 相似文献
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明代画家文徵明,山水、人物、花鸟诸题材无一不工,尤以山水画成就最为突出。文徵明的绘画主要师从沈周,又比沈周更加工致、典雅,可谓青出于蓝而胜于蓝。统观他的山水作品,大多透露出一种雅逸挺秀的风格,这在《双柯竹石图》中体现得颇为明显。 相似文献
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阅读郁达夫的游记,常常有如在画中游的感觉,或简淡的水墨山水,或清幽的青绿山水,而这两者恰是中国传统山水画的两大分支.为此,笔者分析了郁达夫的散文,证实作家在写景时借鉴了传统山水画的布局、取景、色调以及意境. 相似文献
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