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今年,陈凯歌61岁。早前大家喜欢称呼他凯爷,现在干脆叫大爷。他自己解释,"大爷"大概是老北京人之间的尊称,在旧时代,不管叫别人还是自己,都称"爷",与辈分毫无关系。作为中国"第五代导演"的代表之一,陈凯歌身上有着强烈的文人气质,贯穿于他所有的电影作品中,《黄土地》、《大阅兵》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》及《搜索》。当商业至上、娱乐至死成为中国电影的主流, 相似文献
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2005年底,中国第五代导演的领军人物陈凯歌历时3年、耗资3．6亿打造的国产大片《无极》刚一公映,就被一个名叫胡戈的自由职业者用短短几天时间,几乎无成本地将其片段进行了加工、编辑,剪辑成视频短片一《一个馒头引发的血案》。 相似文献
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《湖北函授大学学报》2017,(9):181-182
电影《孩子王》改编自阿城的小说,陈凯歌还原了文革历史中下乡知青的生存境遇,并在电影中加入了对于中国道家精神的个人体悟。陈凯歌将他的道家精神赋予在主角身上,作为文革历史中无名的小人物,《孩子王》的主人公老杆以一种"无为"的姿态来与历史进行抗争。 相似文献
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提起我国的艺术瑰宝——戏曲：我们从心底都有一种崇敬的感觉，但随着我国改革开放的进程和奔向新世纪的钟声，我们又不得不承认、我们的戏曲事业已经运远地落后了。为什么在改革开放进入了飞速发展的时期，其他领域像电影界有张艺谋、陈凯歌、何群、黄建新、李少红、冯小刚、张扬等等名震中外的中青年电影导演出现，演员也没有出现姜文、李保田、葛优、巩俐、章子怡、宁静等那样出色的演员……而戏曲界却越来越萧条呢?是谁把戏曲挡在了市场经济的大门之外呢? 相似文献
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以陈凯歌从《黄土地》到《无极》十部影片为素材,评述了陈凯歌从一个精英意识知识分子到一个大众文化艺术家的转变历程,进而又剖析了这种艺术选择和风格变化的因素:个人的经验;民族文化的积淀;社会的转型、时代文化氛围的改变。并尝试由陈凯歌这一个案展开对全球化背景下中国民族电影现状与前景的思索。 相似文献
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李鲁祥 《临沂师范学院学报》1997,(4)
以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代影人有着共同的追求。即：比较注重对作品的形而上思考，通过镜头展示人的生存层面，从生命存在、人性的异化、存在的艰难与困惑等角度去思考人生、关注存在，把“人”这个曾一度被遮蔽的主题再次加以敞亮。因而，所导影片的整体风格多偏重于沉郁滞缓。例如《黄土地》、《大阅兵》。第五代影人在电影语言方面的变革成为他们与第四代影人的重要分野。他们不愿意纠缠于故事，而多用象征，以增强能指的涵盖力，拓展其辐射面，如《红高粱》、《菊豆》等 相似文献
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赵薇的首部导演作品《致我们终将逝去的青春》中,男主角陈孝正由赵又廷饰演,在赵薇的心目中,赵又廷与陈孝正骨子里都有着同一种傲气。出道五年,七部电影,就让观众认识了外表冷峻、深情内敛的赵又廷。其实,在他冷峻的外表下面,藏着一颗不羁的心,也藏着一颗时时刻刻牵挂家人与爱的心。 相似文献