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陈凯歌选择回到现实回到当下。这注定是一部具有反思意识的作品,但他打磨掉自己以往精英式的表达方式,他说,自己有点责任感不必说出去,不要强迫观众接受你的观点看了恶搞自己在《搜索》片场的视频《最炫民族风》,陈凯歌捧腹大笑。六年前他还对《一个馒头引发的血案》勃然大怒。这个一直在商业与个人表达之间纠结 相似文献
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多年以前,陈凯歌以精英姿态和知识分子气质杀入影坛,在经过向好莱坞商业大片的尝试失败之后,兜兜转转再度回归现实语境"当时给我们的感觉就好像是被老虎咬了一口。"陈红对《中国新闻周刊》回忆《无极》公映之后她与陈凯歌的感受。2006年, 相似文献
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陈凯歌导演的电影《梅兰芳》汇聚了黎明、章子怡、孙红雷、陈红、安藤政信等巨星,剧情被分成“死别”、“生离”、“聚散”三部分。第一部分以梅兰芳初露锋芒和老艺人十三燕梨园争霸的故事为主;第二部分主要是梅兰芳邂逅红颜知己孟小东,但因为种种原凶不得不分开的情节;第三部分则是本片讲故事的线索人物、梅兰芳的好友邱如白在抗战时期以及梅兰芳逝世前与他的恩怨纠葛。 相似文献
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<正>上世纪80年代初,张艺谋、陈凯歌、何平、田壮壮等第五代导演在中国影坛异军突起,以极具个性化的影像风格和新颖的叙事方式,掀起影坛革命的新浪潮,陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》、何平的《双旗镇刀客》、田壮壮《盗马贼》和《猎场札撒》在国 相似文献
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虎维尧 《宁夏师范学院学报》2006,27(5):28-31
影视艺术就是用影像和声音讲述故事,如何最大限度地运用视像和声音两个信息磁道表现艺术家的创作意旨和美学趣味,是每一个导演追求的目标。第五代的领军人物陈凯歌在文化寻根中充分挖掘传统的艺术形式,将它们巧妙、妥贴地嵌入到视像中,成为渲染人物情绪、塑造人物性格、隐喻人物心理、推进故事情节的重要手段。这一点,充分地体现于其典范的代表作《黄土地》和《霸王别姬》中。 相似文献
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他有一种魔力,让你即便是任电视里看到他,也会觉得这个人似乎是见过的,无端地觉得亲近,无法将他和那些闪耀的明星联系任一起。而这一切,都源于他的坦然和陋性。他,就是黄磊。率性童年,快乐不打析黄磊,1971年出生于江西南昌。他的父亲是一名话剧演员,他从小在话剧院长大。虽然耳濡目染,但是年幼的黄磊并没有对表演产生兴趣,甚至是有些抵触的。在他心里,舞台上的演员是没有自我的,只能跟着剧情的发展或哭或笑,一点儿都不自由。而黄磊,喜欢想哭就哭,想笑就笑,自由自 相似文献