国产热敏版对CTP技术发展的推进和推动     

刘桂翠 《桌面出版与设计》2002,(1):74-75

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艺术事业、文化产业与大众文化的混沌和迷失(上)--略论中国电视剧的社会角色和文化策略并与尹鸿先生商榷   总被引：1，自引：0，他引：1  

曾庆瑞 《现代传播》2002,(2):8-15

中国电视剧所扮演的社会角色 ,既是艺术事业 ,又是文化产业 ,然而 ,电视剧的产业经营 ,决不等于企业化和商业化、市场化。电视剧在西方诞生时具有的现代大众文化品格 ,在中国已经发生异变 ,呈现为主流文化、精英文化、通俗文化和大众文化多元共存而又相互对峙、相互较量的景观。以维护国家与社会中心意识形态权威地位的官方主流文化对大众文化的越轨行为和负面影响所进行的强势管理和大力控制 ,以启蒙为传统、以高雅艺术为执着追求的知识分子精英文化对大众文化劣质产品和病态思想理论及其颠覆性所进行的严肃批判和扼制 ,都有益于电视剧在中国的健康发展 ,是先进文化前进的需要 ,不能说成是“文化保守主义”、“反市场化”。虚构当今“中国主流电视剧”的特点是什么“政治娱乐化”和“娱乐政治化” ,或者“娱乐电视剧主旋律化”和“主旋律电视剧娱乐化”的神话 ,正是西方现代大众文化思潮盲目乐观的表现。发展中国主流电视剧的文化策略是追求思想精深、艺术精湛、制作精良和老百姓喜闻乐见的完美统一。面对“文化全球化”的挑战 ,中国电视剧要坚持“民族性”和开放的姿态 ,并且坚决反对和防止西方文化霸权的渗透 ,保护自己的“文化主权”。  相似文献   

小议历史题材电视剧的教育功能——由《走向共和》的社会舆论所想到     

贾枭 《声屏世界》2003,(9):34-35

引言 从4月12日到5月19日,在央视一套黄金时间播出的59集大型电视连续剧《走向共和》,展示的是从中日甲午战争到张勋复辟这段中国近代史上政治、经济、文化以及社会生活最全面、最深刻、最剧烈的转型时期的历史画面,其场面之壮观,人物故事之错  相似文献   

“现实”尴尬的主角地位     

郑学步 《声屏世界》2003,(6):14-14

最近的媒体喜滋滋地报道说,今年的电视剧题材规划,“现实题材”又占据了规划总数的三分之二,巍巍然稳坐着主角的位置。据说这足以证明,现实题材是受到上面“倡导和鼓励的”。  相似文献   

试论电影和电视剧的叙事功能   总被引：2，自引：0，他引：2  

陈晓春 《现代传播》2008,(3)

本文首先论述了影视剧叙事的目的及价值,认为影视叙事的目的是为人生服务的.现实与理想是人类精神的两个层面.影视叙事为我们提供了两个世界:一个是真实的世界.另一个则是虚幻的世界;其次论述了影视叙事的四大功能,即造梦功能、纪录功能、教化功能和娱乐功能.  相似文献   

叙事曲加咏叹调——试谈《天下粮仓》的叙述样式     

何欣 《视听纵横》2002,(2):9-10

电视剧《天下粮仓》的叙述样式十分引人注目：叙事真实、细腻，在叙事的过程中注重情感的抒发，令人震撼、感叹。导演吴子牛把这种叙事样式表述为：“叙事曲加咏叹调”。这就形成了《天下粮仓》这部电视剧与众不同的叙述样式。  相似文献   

幽默茶座     

曹津源 《学语文》2000,(3):43-43

中央电视台在2000年之始推出的电视剧《突出重围》以其新颖的题材和深刻的主题吸引了观众，但该剧打出的字幕中频频出现的别字也给人“突出”之感。2000年1月17日晚播出的第13集，情节仅推进了几分钟，屏幕上的别字却接连出现4个，令人大倒胃口。  相似文献   

中国电视剧交易经历六个时期     

《中国广播电视学刊》2002,(7):51-52

许志文撰文说，中国电视剧交易经历了六大发展时期。1、电影占主导时期。这是指1958年至1978年这段时间里，电视屏幕上电影占据了主要时空。早期的电视节目几乎可说是小型电影院。  相似文献   

“铿锵玫瑰”一解     

张雪平 《语文知识》2004,(3):5-5

有一部电视剧叫《铿锵玫瑰》。乍一看，这名字似乎不通，仔细琢磨才体会到剧名的独到之处。  相似文献   

新媒体背景下电视剧植入式广告探究     

张双燕 《青年记者》2022,(2)

植入式广告是区别于传统广告的一种新兴的广告形式,自上世纪90年代以来逐渐广泛地出现在我国的电视剧中。但当前植入式广告的应用水平普遍较低,存在植入手法生硬、受众排斥感复现等问题。本文以广告的基本理论为依据,分析植入式广告的创新形式、传播效果、存在的问题与局限等,为新媒体背景下国内电视剧植入式广告的创新发展提供借鉴。  相似文献